位於九龍站的「The Grand Cinema」已於星期四開始營業。雖然該戲院共設十二間影院，不過在周四開幕時，只開了近入口處的一院、二院、六院及七院四間。當中一院放映《色，戒》、六院放映《兄弟》，而二院及七院則一同映《怪誕城之夜3D版本》。
從上圖所見，原本招收會員的位置背後圍板仍未拆去，仍以招收會員。
戲院的售票處共設六個櫃位，開幕首天人流不多，然而星期五所見，人流明顯較多，亦曾出現人龍。至於售票處旁則擺放一部大型電影。
雖然是新開張，不過一院播放《色，戒》時，反盜錄設施則其他戲院格式一樣，設有「反盜錄」專櫃。
戲院最受歡迎的仍是小賣部，人龍十多人，雖然職員有四位，但收銀櫃位只得一個，看來真的要想想法子了。右方則是播放預告片的屏幕，呈圓形。
剛剛開幕，但戲院部份圍板仍未拆去，右方當然是該戲院宣傳重點《怪誕城之夜3D版》。
在二院和七院的末端，仍有圍板封著，內裡該是其他仍未竣工的戲院吧！
從戲票所見，票房五十大元，不算太貴。但奇怪的是，電影的級別不是II A或II B，只寫 II級！
至於《怪誕城之夜3D版本》，稍後將匯報。
正當釜山國際電影節的亞洲電影基金在籌辦數月間已有作品獲資助兼已完成時，香港政府的電影發展基金才剛辦了首次簡介會。然而，各位電影業內人士請不要將其簡介會視為提供就業機會的失業縱援。電影基金申請的基本要求為申請人及公司要於過去十年曾完成過兩部電影並於香港院線上畫。業界在簡介會認同有歧視成為，理據是過去十年是香港電影最困難的時期，部分資深電影人在期間沒有開戲，而新導演亦無機作。影視處當然聲稱會有酌情權。
今天先不談申請程序，先談那個資格的問題。
香港電影行業向來沒有任何規範可言。正統訓練者未能投身行業比比皆是，故此不能用資歷作為憑藉。現在的製度，本來的目的或是作為資歷的一個準則。
對於十年沒拍兩部戲的「資深行內人」，他們感到不公平，不過又試想一下，何以十年未能拍到兩部電影兼能上畫？是否與電影市場脫節，還是根本沒有有能力有一定時限製成電影兼公映，其實也有關係。那些人倘若十年未能拍到兩片，也許會有人質疑他們在電影業內的適應能力。 電影業界人士，往往拿以往的光輝懷緬，不過懷緬過後，仍是要面對現實的生態。
至於新導演，電影發展基金扶助電影業界，當然希望保本。新導演未必給到政府高的信任程度，也許政府已被黃精甫的《江湖》及《阿嫂》嚇怕了。要求先在電影公司認投作條件，雖然看似合理，不過換來的結果，也許會變成新導演需要「埋堆」。
其實電影發展基金，難聽一點只是另一個「群雄奪寶」的遊戲。申請起來以現時政府及業界的角力情況，實在不太看好。然而，電影業界亦應想方法「自食其力」，而不能只靠這種「失業縱援」。
香港的電影在上映時，均會以送檢後被評定的級別來放映。不過，部份電影卻是被刪剪才能達到某些級別的要求。最常見的例子，就是II B級別的電影在送檢時，部份鏡頭未能符合II B級別的規定而需要刪剪。
到底，怎樣才可知道上映的電影版本有沒有刪剪？原來可從「電檢紙」得悉。
在電影檢查條例核准證明書（簡稱「電檢紙」）的下方，在評定級別後，有三個欄目，一般只會剔上首兩個項目的其中一項，而剔上哪個項目便決定了電影到底在送檢時有沒有刪剪。
第一項寫的是「影片上映時，不得對該影片在根據《電影檢查條例》第８條呈送時的版本作任何增添或任何刪剪」，即表示上映時沒有被因應電檢而刪剪。
第二項則寫著「影片上映時，不得對該影片在根據《電影檢查條例》第１３（４）條刪剪後的版本作任何增添或任何刪剪」，即表示送檢時有被刪去部份內容。
以上圖的《兄弟》電檢紙來說，該片在刪剪某部份後，獲評為II B級別。不過，到底該些場面刪去是否因為會被評為三級或是連三級也不能播，便不得而之了。
一部電影的票房，到底達到多少才叫做好呢？
其實這個問題，沒有絕對的答案，只有相對的答案。但是票房水位，的確就是一個看到電影在票房表現強項的參巧指標。
其實不同年代，有著不同的準則。
回想今時今日的情況，大家也會認為一部港片倘若票房可過千萬已是難能可貴。而因此往往票房水位訂得很低，也許一部港片有八百萬票房已算是高收。
不過，當大家看回九十年代時，二、三千萬票房電影比比皆是，即使是表現不太好的電影，要拿八百萬票房亦不太困難。因此，也許當時大家會覺得一部電影過千萬甚至二千萬才叫票房上成功。
不能否認的是，近年無論是港片或是外語片，該個水位似乎下調了，今時今日一部電影過二千萬票房已叫難得。時代進步，物價也上升，可是票房卻沒有因此水漲船高。
其實票房水位沒有固定準則，是因為該水位不是絕對，而是相對。這個關口，是很多人甚至行內人斷定一部電影收得與否的標準。不過，不同公司，不同分析，有不同的基礎，自然可以有不同的水位。
在大家的心目中，一部電影有怎樣的票房收入才叫做叫座呢？
雖然《電影雙周刊》已於今年一月期待，而日前聲稱的電子版九月復刊結果變成一張空頭支票之時，想不到原來他們暗渡陳倉的來個新書，新書名為《光影十年：回歸十年香港電影回顧》，並預計於十月中旬出版。
新書的內容，包括回歸十年以來的中西電影票房紀錄，附上海報、短評、上映日期及票房紀錄。同時加插每月影壇大事等。以上東西，也許是末期購買電影雙周刊的理由。雖然停刊，但這些剩餘物資依然存在。拿來出書的話，成本相對起較出新書為輕，當然會把這些東西放在首位。
這本書刊近三百頁，將會以電子版及書藉版同時發行，前者約一百元，後者則近二百元。也許，這個可視為電影雙周電子版本「試水」的方法。
《電影雙周刊》賣舊書、不知有沒有授權的明信片及這類專題書刊，當然可以賺到一定收入來維持其報社的基本開支，不過這種食老本的方法，總不能食得很久。長遠而言，電影雙周仍需找尋真正繼續「維生」的方法。
有留意「講。鏟。片」的朋友，相信已得悉兩年前由陳可辛執導的電影《如果．愛》，為博得奧斯卡最佳外語片的提名資格而於九月尾安排在只有十六個座位的ＵＡ太古城中心Director’s Club播放。不過，太離奇的，卻是電影公司對於該等場次的離奇態度。
當年觀看該片前，戲院職員要求所有入場人士不能帶相機、攝錄器材及手提電話入場，而該等物品交由戲院方面暫時保存，其實這個做法，跟現在播放的《色，戒》相差不遠。
可是，當坐下坐位時，一次仿似電影公司的職員突然上前，以不太友善的口吻晦氣地說：「這場戲不是給你來寫東西的！」這種思維，實在令人莫明奇妙。電影既是公開售票，亦容許公眾入場，何以電影公司又要限著入場人士的心態？是否有思想箝制之嫌？再者，筆者當天不是想寫東西，而這則東西亦留待今天才透露。
電影播放的版本，跟香港一般觀眾可看到的版本截然不同。首先，全片不設中文字幕，但又只有英文字幕。其次，電影配樂部份較現有版本粗糙，相信是電影公司為求取得參賽資格，先拿著威尼斯影展的版本播放。
後來該職員也許覺得自己的態度有問題，竟然走上前對筆者大送秋波，並派上咭片。不知這種態度，該用「忽然電影人」還是「屎忽鬼」來形容好一點了。
皇后戲院已於昨晚播畢最後一場九點場《色，戒》後正式告別觀眾，而一眾影迷觀眾甚至市民也希望專程來拍照留念。不過，相比起其他近年結業戲院如影藝戲院、金聲戲院或皇都戲院，管理皇后戲院的陸海通集團似乎真的不想太多人說，不單不讓傳媒在結業時接受採訪，該連各觀眾在最多一天也享用到該戲院近乎負分的職員服務，實為該戲院的落幕蒙污。
是次專輯可算整理困難，在此感謝各位對「講。鏟。片」的鼎力支持，提供大量相關圖片，而今次各幀圖片均由讀者提供，謹此鳴謝。
皇后戲院的夜場戲票，早於午間售清，結果售票窗口亦要先行「撤退」，而門口原擺放的電影劇照版亦已收回。對於一眾電子傳媒，當然希望拍到戲院內貌。不過，一眾電子傳媒全部被拒諸門外，大家只能望著這個門口輕嘆。
觀眾入場時，一眾影迷希望藉此留念。不過，似乎戲院職員並不如想像中友善。全程的臉口，跟電影裡的梁朝偉演的易先生同出一轍。難度他們得不到適當的調職安排，又或是遣散費不足，將其情緒發洩在觀眾身上？
當然，仍有不太聽話的傳媒試圖掩門拍攝，即時被戲院穿著紅色制服的職員勸止。似乎提供相片的觀眾也沒守「規矩」。
不過，仍有職員在最後一天仍敬樂業，當中一名穿類似保安員制服的女職員，十分盡責。在院內宣讀反盜錄聲明時，贏得掌聲。同時，她在放映期間堅守崗位進行巡邏，實在難得。
香港近年流行大談「集體回憶」，何以陸海通集團不容觀眾這樣做？是自身問題，《色，戒》發行公司安樂的問題，還是有其他《不能說的．秘密》？實在耐人尋味。
按：上圖由讀者提供
近年全熱鬧得熱哄哄的，便是《色，戒》裡的反盜錄手段。當中百老匯院線最為積極，而且花款更是層出不窮。入場觀眾除了感到「附加服務」，還有觀看電影時有如觀看盜版人頭左搖右擺的味道。
「反盜錄」的招式其實很多，何以要這樣做？今天就試探討一下原因。
要看戲院，先來看看戲院的招數，首先便從售票開始。拿出旺角百老匯為例，大家看看上圖的售票情況，是否感到奇怪？最前一行，每行各有六個座位一早被劃去。正當不少以為這是電影公司「粉飾櫥窗」的活動時，原來另有原因。
再看看香港政府勞工處網上的職位空缺，九月二十五日有大量空缺，職位是「反盜版專員」，時薪三十五元，算是高薪。雖然只需小一程度，但卻要略懂英語。每周工作六天，而每天工作約九小時，工作期二至三周。職責是為電影進行戲院巡邏及站崗反盜版工作。職請公司為「安樂影片有限公司」。
再看看百老匯沿線戲院，全線戲院都擺放「反盜版」專櫃。專櫃有「反盜錄專員」掛牌，戲院給觀眾的號碼膠咭，還有大量的密實膠袋。留意該些膠袋並不像機場般，膠邊是「藍加黃變綠」的那種，可謂十分「落本」。
戲院場內方面，有職員站崗之於，還有職員巡邏，而且「班次頻密」，坐在通道旁的觀眾完全仿如觀看「人頭版」電影一樣。
然而，當情報員再到同樣播映《色，戒》的其他戲院時，卻沒有如此的裝備。當中JP銅鑼灣戲院更是「無遮無掩」，只是巡例查核第三級影片的程序，其餘院線亦大致相同。
這類出現了多個問題，第一個問題就是何以香港觀眾獲如此「厚待」？不過想深一層，當其他戲院仍是「態度依舊」之時，何以安樂一系公司，包括安樂發行及百老匯院線施以這方案？
當大家覺得戲院不近人情之時，原來另有苦衷。
江湖傳聞指是回某院線有內部通令，將是次反盜錄工作定為前所未有最高級的高危級別。戲院方面一定要用盡方法反盜錄。倘若真的被查出於某戲院被盜錄的話，有關戲院定必有人「人頭落地」。
任何公司，都有一套由上移下的層壓式制度。戲院經理當然不敢亂來，於是用的方法包括小心搜袋、留空部份座位不賣票以便監察等。留空的座位，可令職員在有懷疑時坐下作近距離監察。
當然，此舉會令戲院收入減少。但何以會有公司肯這樣做？原來又有原因。
反盜錄當然是一方面向片主交代，但另一方面，是一種姿態，於形式上給人看到是有採取適當措施，免得招人口實。同時間，這種做法可以作為日後跟西片公司發行電影長期合作的籌碼。
另一個原因，就是因為《色，戒》本身會在內地發行刪剪版本。倘若足版盜本流入，會嚴重打擊內地票房，因小失大。而香港相對台灣來說，交流更多，流入機會也相繼提高。
然而，只做一半不做一半，看來是姿態多於實際。
Powered by WordPress & 本著作係採用創用 CC 姓名標示-非商業性-禁止改作 3.0 香港授權條款授權
