講。鏟。片

去年的香港電影金像獎，其中遭人詬病的項目之一，就是司儀沉悶的表現。今天找來的三人全女班組合，整體而言均較去年為佳。當中吳君如及鄭裕玲已是司儀老手，不過更值得人敬佩的，還是願意初次擔任司儀的鄭秀文。

司儀工作，不只是平日口才了得便算。站到台上，既不能怯場，也要顧及周圍環境「執生」。鄭秀文雖是歌手出身，音樂頒獎禮難不了她，但是當上司儀，所需的卻是另一回事。

相比於吳君如及鄭裕玲而言，鄭秀文明顯地不是主導的一員，也人或認為她的表現「花瓶」。不過，鄭秀文在頒獎禮的角色，像是在一個副手角色為兩位司儀「補位」。部份情況下未必太完美，但是在頒獎禮初段的「高清」近鏡，她懂得扮鬼扮馬以配合，為整晚提供了一個恰當的配合。而且，全晚亦算是沒有太大失誤。

金像獎的司儀屬義務性質，鄭秀文在對稿期間，也發現其餘兩名司儀吳君如及鄭裕玲轉數極快，故此要求自己的稿短一點及出場少一點，作客席司儀的位置。雖然曾考慮辭演，但觀乎表現，她算懂得量力而為，效果也不俗，算是頒獎禮的驚喜之一。除此以外，她更為了是次自掏腰包找設計師設計服飾，真的出錢出力。

今年鄭秀文算是為電影業回饋不少，繼日前當電影節大使後，也任金像獎司儀。這種敬業樂業的精神，實在難得。

近年不少源自外地的藝人來港發展，均以不太靈光的廣東話作演出，遠一點有舒淇，近一點的有劉若英。然而，數到較早期而令人間中有點印象的，還可以數到李綺虹。
 

自小已移居加拿大的李綺虹，九四年參加香港小姐競選，雖然她的廣東話極不靈光，可是其問答環節答非所問的表現，卻討了不少觀眾歡心，除奪得最受傳媒歡迎獎外，還獲得季軍，這亦成為她踏足娛樂圈的第一步。

李綺虹在影壇的日子其實不長，九六年演出陳木勝作品《衝鋒隊：怒火街頭》，飾演一名女警，算是為整隊陽剛味重的衝鋒隊添點生氣。而她的進步也算很快，當中較重要的演出，有九七年的《自梳》及《神偷諜影》，前者演繹一名現代女子找回昔日自梳女故事，後者則為部隊裡的成員Phoenix。她曾憑上述兩片獲香港電影金像獎最佳女配角提名，可惜未能獲獎，同年還有愛情作品《非一般愛情小說》。

李綺虹的演出，以自然見稱，雖然她在港姐的表現喜劇感強，不過她在電影裡的演出卻十分多元化。演出自然，在感情發揮較為到位，觀眾看得舒服。而數到她最為「經典」的形象，就要數到九八年的《超時空要愛》，當年她以男扮女裝作出一個古代造型。不過二千年後她的演出已甚少，只有零一年的《與查理斯午餐》及零三年的《西貢的童話》。

已婚的李綺虹已育有一女，雖然已再沒演出電影，仍希望她生活美滿。

雖然馬楚成近作《花花型警》成績強差人意，不過無損他與天下及美亞的合作關係。盛傳多時由他執導的《武俠梁祝》終於開鏡，電影特別日前安排傳媒於美亞寫字樓舉行開鏡大典。導演馬楚成、動作導演程小東及一眾演員均有出席。
 

《梁祝》於九四年曾被徐克拍成電影，當年找來在港票房叫座力一般的楊采妮及吳奇隆分別飾演祝英台及梁山伯，結果在暑期檔期獲1,864萬票房。事實十四年的《武俠梁祝》人物可算是再世，與原版無關。兩名主角換成了蔡卓妍及「飛輪海」成員吳尊。合演的還有首次於電影出現的庾澄慶、上海出生的內地演員胡歌、曾於《地獄第19層》演出的冼色麗及譚俊彥等。

雖然暫時未有故事大綱，可是天下及美亞卻在發稿中提供了各人的角性及性格，大家也不妨看看，且看對他們的演出有多少期待：

梁仲山（吳尊飾）：武功高強，見義勇為的逍遙派大師兄，偶遇祝言之，重演再世梁祝經典愛情故事。

祝言之（蔡卓妍飾）：活潑好動，家變避往逍遙山，邂逅仲山而譜出一段此志不渝的愛情。

馬承恩（胡歌飾）：朝廷鐵將軍的得力劍手，與祝言之自幼青梅竹馬，對愛情極具佔有慾。

草頭師叔（庾澄慶飾）：以研究藥丹為終生目標，也是撮合梁祝的月老。

祝公遠（狄龍飾）：祝言之父親，典型嚴父，重諾言之生意人。

鐵將軍（邵兵飾）：馬承恩上司，朝廷崛起之新勢力。

銀心（冼色麗飾）：祝家婢女，言之的中心待婢。

斧頭幫幫主（譚俊彥飾）：斧頭幫幫主、小流氓，對言之有意。

開鏡禮上，兩名甚具現代感的主角穿上古裝但卻不太像古裝人物，看起來似乎形象上仍需啄磨。大家也怎樣看兩人的古裝扮相？

發文之時，也許不少朋友正忙於觀看第廿七屆香港電影金像獎頒獎典禮。然而，當大家期待公仔箱前出現得獎者名單時。其實該名單早已於約一小時前已在尖沙咀香港文化中心公佈了。大家所看的，不是現場直播，而是轉播。

問題來了，到底電影金像獎何以不能直播而要以延遲轉播形式播放？
 

要解答這個問題，先要理解延遲轉播的好處與取捨。

香港電影金像獎頒獎禮的頒行，倘若是現場直播的話，萬一有任何失言，無論是說了粗話或是說了一些不應說的話，電視台方面便有機會收到廣管局的投訴。對於只是擔任電視播放權的電視台而言，仿如有點「黑狗當食，白狗當災」的味道，當然不敢冒上這個風險。

另一方面，就是方便安排廣告。過往電影金像獎也曾有直播的時候，結果每每電視台為了插足時間播放廣告，有時得獎者發言未完，已經跳到廣告處，被人感覺對得獎者不尊重。延遲播放，製作人員約有一小時的時間來去整理，廣告位置也許可排得更恰當。

然而，上述兩點，可算是遷就電視編排而設。至於其他媒體，無論是電視台、電台、報刊或網上媒體，凡是要來做採訪的，必須遵守金像獎協會的守則，其中一條是不能於電視台播放結果，而大會已在文化中心現場公佈結果後，「偷步」公佈結果。

這個手法，對於金像獎而言無可口非，因為不然的話，便會十分尷尬。

反而值得大家想想的，就是對於這個非直播安排，是否大家所願。倘若是作直播的，也許插廣告插得怪。但延期播放結果，對部份觀眾，也許覺得好似有點不夠「新鮮」。大家又如何取捨呢？

第廿七香港電影金像獎得獎結果已全部公佈，就讓大家一齊來看圖索驥：

 最佳攝影：黃岳泰《投名狀》

最佳剪接：鄺志良《門徒》

最佳新導演：游乃海《跟蹤》

最佳新演員：徐子珊《跟蹤》

專業精神獎：沈殿霞

最佳音響效果：Sunit Asvinikul、Nakorn Kositpaisal《投名狀》

最佳視覺效果：吳炫輝、鄒志盛、郭惠玲《投名狀》

最佳原創電影音樂：久石讓《姨媽的後現代生活》

最佳編劇：韋家輝、歐健兒《神探》

最佳亞洲電影：《色，戒》

最佳男配角：劉德華《門徒》

最佳服裝造型設計：奚仲文、戴美玲、利碧君《投名狀》

最佳美術指導：奚仲文、易振洲、黃炳耀《投名狀》

最佳女配角：邵音音《野。良犬》

最佳原創電影歌曲：逼得太緊《十分愛》

作曲：黃丹儀　填詞：林夕　主唱：吳雨霏

最佳動作設計：甄子丹《導火線》

終身成就獎：鄒文懷

最佳女主角：斯琴高娃《姨媽的後現代生活》

最佳導演：陳可辛《投名狀》

最佳男主角：李連杰《投名狀》

最佳電影：《投名狀》

監製：安德魯摩根、黃建新、陳可辛
聯合出品：寰亞電影有限公司、摩根&陳影業有限公司、中國電影集團公司

日前談過鮮浪潮部份出現問題的作品。也許有人問道，既是這樣，鮮浪潮也有沒有一些較佳的作品呢？其實要答這個問題，先要明白鮮浪潮作品也許在各工作崗位上的成績差別可以很大。一面倒的好的作品未必很多，但局部可觀的卻為數不少。

今天想介紹的，就是來自鮮浪潮學生組作品，香港城市大學黃瑋納的《彼岸》。
 

《彼岸》的特別之處，就是其電影的取材。今年在電影節觀看的題材中，大部份都是以個人或數名青年的人物出發，要拍起來觸動觀眾相對較難。《彼岸》的題材，談的是在香港現已式微的漁業。主要談的，就是一名漁民與其兒子的關係。拍漁民生活拍得平實，談及的是南海「休漁期」為本地漁業帶來的衝擊，而當中更談到因其工作對兒子十分疏離的關係。

電影對父子的描述，先有父親十分抗拒兒子到船上，而看到父親某晚跟兒子與漁船上工友吃飯，兒子吃得格格不入。而父親更每每跟兒子說購得的盜版影碟情況等。沒有太大的思潮起伏，而在藝術中心播放時，效果不理想，畫面十分昏黑，未知是否格式轉換還是鏡頭播放出了問題。然而，畫質的問題，卻沒有影響了在主題的表述。

電影在社會問題上固然有其主題，而今年鮮浪潮的學生組中，亦以《彼岸》及《行僧》觸及社會課題。也許這是令到大家有所驚喜之處，因為能擴闊了觀眾的一點視野。

《彼岸》的例子，也許不能用於很多電影處。不過很多時拍電影，也許要講求該時代的感覺，講求當地特色。鮮浪潮不少電影裡，意念也許不俗，可是在表達上，卻未能讓觀眾完全感受電影想給予的時間空間，令觀眾較難投入他們的電影世界，若因此而未能理解或有所偏頗，是十分可惜的。還望日後若有這類比賽時，參賽者也許需要注意其題材的時代感覺了。

近期從情報人員得悉一些關於過往以發行外語片為主的年代發行的消息，因為事件仍未完全証實，故此大家閱讀時要小心分析，且看事件孰真孰假。

最近的傳聞是：年代國際發行將於今年內結業。

說年代國際，也許對於部份觀眾感到陌生。不過若說該公司經營的著名網站mov3.com的話，相信大家也會有點印象。年代國際發行的外語片，印象中主要都不算是大片，近年發行的電影包括去年的《尋找快樂的故事》(The Pursuit of Happiness)。九零年成立的年代國際除了發行電影於戲院放映外，另外還有不少業務於音像產品上。當中亦包括不少港產電影的發行權。過往成功發行的例子，便有《大紅燈籠高高掛》及《活著》。

其實年代國際發行傳出結業的消息，可以追溯至去年年底。自去年十月起，電影網站mov3.com便沒有再更新，令人擔心該網話是否不再營運。延至去年底左右其連結更不能前往，意味著其網站業務結束。

據情報人員指出，年代國際於今年內結業，當中會解散部份員工，而部份則會轉到其收購公司美亞之內。而年代擁有的影片發行權，亦將由美亞所持有。

近年本地發行公司競爭激烈，加上大部份觀眾都選擇租碟甚至非法下載方法觀賞電影，令發行公司在影碟上的收入銳減，令到影碟發行公司數目已減至不足廿間。是次年代國際的結業倘若是真的話，某程度或會影響香港進口電影的情況，因為年代過往曾引進不少香港未能上映的外語片。而部份發行電影，如前文提及的《尋》片，也許是滄海遺珠之一。發行公司結業，還望不會令到香港進口電影的口味進一步收窄好了。

今年香港國際電影節中，選取了曾志偉主演的《小小小警察》作免費放映。雖然事前有人或以為很多人會排隊觀看，但最終在近三百座位的香港科學館演講廳裡，就座的不足三份之二。

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一般而言，全球各電影節都會有點類似「焦點影人」的環節，並會設有座談會，倘若該影人仍在生的話，都會盡量找他來暢談一番。

香港國際電影節今年亦有「焦點影人」，就是曾志偉。並於四月四日在科學館舉辦了名為「全方位電影人曾志偉」座談會。不過，這個座談會，效果卻是另一回事。
 

上圖所見，便是座談會的實況。由左至右分別是影評人林錦波、電影節藝術總監李焯桃、影評人林紀陶及張偉雄。不過，到底曾志偉去了哪裡？說穿了，曾志偉並沒有出席這次座談會。數天前才出席了《烈日當空》首映的他，竟然在談他的座談會上缺席，到底是否電影節安排上本沒有算請他，還是甚麼原因？

座談會維時約九十分鐘，今回由於在座談會前播放了電影《小小小警察》，故此座談會期間沒有再播任何電影片段，真的是一個「座談會」，因為真的是得個講字。先來發言的，便是張偉雄，去年他在座談會的語言能力弱點暴露，今年有備而戰，寫好稿件發表，可算十分流暢。他的理論之一，就是談其「無厘頭」文化，並稱之為病毒。到底是否正確？不知道了。

接著來的，便是紀陶的發言。紀陶先生的發言，可算是一個「宣傳易」環節。席間談到自己對曾志偉的意見，竟然立時拿出一本今年三月號的《香港電影》雜誌及電影節關於曾志偉宣傳的刊物，並叫大家可以觀看該處的說明。來座談會，竟然變成一個推銷活動？既然如此，是否代表購買了看畢後，便不用來座談會？繼而有林錦波的發言，不過份量並不多。

到了台下發問環節，卻談到另一個話題，反是談香港電影業的環境及情況。還以為是變成「香港電影面面觀」的專題討論。當中加入意見的，有在場的張同祖及今年負責電影節攝影的木星先生。不過，講來講去，也是舊瓶新酒。

座談會沒有曾志偉在，對於曾志偉近年的討論其實比重不多。的確，以九十分鐘的時間，也許是走馬看花。沒有影人參演，真的想深入探討不易。來到座談會，得益不多，但卻變成選購特刊的推銷活動，諷刺的是場外即是發售電影節曾志偉專題刊物。還好的是，沒有同時發售三月號《香港電影》，否則真的還以為去了甚麼展銷會。

這種所謂的「曾志偉座談會」，到底質素如何？大家也許心中有數了。

不經不覺，兩天後的星期日晚便是第廿七屆香港電影金像獎頒獎典禮。雖然今年香港電影金像獎的提名名單早已於二月頭公佈，可是整個金像獎在宣傳上，可算是無聲無息？

一個被香港行業也許喻為的重要盛事，何而日子臨近仍看似無聲無息？
 

最大的藉口，也許是今屆電影金像獎的資金不足。「講。鏟。片」曾於月初報導過今屆電影金像獎主席陳嘉上表示是屆金像獎仍欠二百萬製作費。不知是否資金不足，於是在宣傳方面，就只得戲院及各文娛場所張貼如上圖的宣傳海報。該款電影宣傳海報設計十分難看，大大個金像獎獎座，加上幾個如無線天氣報告的波波，右方寫著節目名字，左方則列出一大堆贊助商，用來吸引觀眾，相信作用跟零相距不遠。

至於近數年被視為金像獎收入來源之一的場刊，今年也沒辦了。是沒有資金，還是根本連辦好這個頒獎禮的本事也欠奉？辦場刊不止是賺錢，而且拍海報時至少也有傳媒來追訪一下。今屆香港電影金像獎至今，除了公佈提名外，根本就無聲無息，間中只傳一下負面新聞，真的還差過蘋果日報每天連載的金話梅頒獎禮。陳嘉上辯稱是希望讓今年的頒獎禮「休養生息」，到底是頒獎禮需要休息還是他以「休息」之名不想做事？這點大家也真的需要考究一下。

一個所謂香港電影業盛事的頒獎禮，竟然宣傳流通性如斯低落。適逢今天金像獎舉行拜神儀式，看來金像獎方面真的需要拜神，不然恐怕頒獎禮收視或會有望創下新低。