講。鏟。片

若要數到今年發行的奇葩之一，相信安樂發行的印度電影《作死不離3兄弟》必定榜上有名，繼電影在衝破千萬票房推出新版海報後，電影在衝破二千萬後再度推出新一款海報。

新一版海報上，當然三大男主角榜在海報繼續出現，是次名正言順地說「票房邁向3000萬」，並且在海報上也答謝歡眾支持。而其強勁好評與口碑繼續成為宣傳重點之一。

另一方面，《作》片近日也於巴士流動媒體路訊通進行宣傳，對於一部已經十多周的電影來說，仍續投入資源於不同媒體作宣傳也是罕見的事。

相比起《那些年，我們一起追的女孩》而言，《作》片的迴響也許並不是如斯廣泛，不過觀乎票房可以細水長流，對於近年發行商渴求盡早獲得回報而言，也是一個難得的現象，難怪發行公司也十分珍惜來繼續投入資源宣傳。

今年聖誕檔期雖然主檔期電影已經準備就緒，可是元旦檔期的電影卻出現一個現象，就是紛紛押後映期至明年，輕則押後一周，重則押後個多月。

率先押後映期的，有迪士尼發行由史提芬史匹堡執導的《雷霆戰駒》，電影由原定的十二月廿九日押後至明年二月九日開畫，未知是否對奧斯卡入圍甚有信心，因而對映期先行押後。

至於另一部押後映期的電影，則是張藝謀執導同樣以戰爭為背景的《金陵十三釵》，電影在九月以「閉封式」公開場符合代表內地資格報名來年奧斯卡最佳外語片。電影將安排於十二月十六日在內地上映。香港映期方面，原定安排於十二月廿九日開畫，現已押後明年一月十九日賀歲。不過香港的安樂發行擬於聖誕及新年期間安排於自家院映放映優先場。

最近將映期調動的，還有馬楚成執導，湯唯、劉若英主演的《極速天使》，電影剛由十二月廿九日順延一周至明年一月五日。

在三片映期調動後，十二月廿九日映期由原本的六部電影，變成只有霍士的《翻身動物園》、邵氏與無線的《Laughing Gor之潛罪犯》及安樂的《我的華麗皮囊》，且看最終表現又會如何。

近期無線播放已拍畢兩年的劇集《天與地》，結果惹來極大的迴響。當中一眾演員也為人關注。當中還包括了女角邵美琪。

其實邵美琪在過去十年間，每年也於大銀幕有所演出。當中不少為杜琪峰旗下的銀河映像製作，例子包括零三年的《PTU》、零四年的《大事件》、零五年的《黑社會》、零七年的《跟蹤》、零八年的《蝴蝶飛》、零九年《復仇》等。

除了銀河影像的電影外，作為影視點旗下藝人的邵美琪也參演了不少羅守耀執導之作，當中包括了《奪帥》、《短暫的生命》及《惡胎》三片，然而三片在票房表現也是一般。

銀幕上的邵美琪，印象中以其硬朗形象為主，當中常飾演警務人員，效果亦算是十分適合。除了警務人員外，律師也是邵美琪間中演繹的角色。

近年戲院隨著放映器材的進步，可放映的東西已不限於電影，當中包括歌劇、音樂劇、演唱會，甚至是現場直播體育盛事等。近期有幸在戲院觀賞《歌聲魅影：25周年現場版》，感覺同樣是看音樂劇，有著不同體驗，亦值得去試。

也許有朋友會問，看音樂劇，明明是該去現場去看，才能感受整個氛圍，在戲院銀幕上看意何在。的確，在現場看的體驗，怎樣也無法代替。但是實際條件上卻有著不同的程度制，像這次選在Loyal Albert Hall放映的25周年版本，要購得戲票極為困難。即使購得也好，大都只能用著望遙鏡離遠去看。

其實《歌聲魅影》也曾被拍成電影，該片也許香港上映過，不過舞台與大銀幕是兩個不同媒體，其演出重點不同，要看其歌聲也許不太滿足。

是次放映的《歌聲魅影：25周年現場版》片長三小時，當中拍攝的不只是音樂劇的整個過程，因為實際放映是從開場前的五分鐘開始，可讓觀眾看其劇院內的眾生相。有關版本以多台攝影機先行拍下現場情況，然後以後期剪輯不同角度鏡頭而成。

使用現場拍攝，在較暗的劇院環境下，難看看到一些微粒的遐疵，不過觀眾可以除一般遠眺情況外，還有不少近鏡看到主角們的表情。中場休息時，也會映著劇院情況，而完場也不只是一謝幕便完畢。整體而言，在享受劇目演員之餘，也可顧及看到整個環境。

聲效方面，選用音響較佳的戲院，坐在舒服的座椅，其享受也算是不錯。當中有朋友選擇JP銅鑼灣看感覺良好，而是次選擇的The Grand SC StarSuite雖然只設座位廿三個，不迥卻勝在舒服，音響亦十分理想。

也許，不少朋友或拒抗於戲院看非電影東西，不過有些時候隨著科技進步，在戲院看這類音音劇，也許有著另一番新的體驗。

今時今日的戲院售票處，大都採用了「開放式」的設計。不過過去戲院票房設計，卻完全是另一回事。

拿回九十年代位於灣仔北的影藝戲院票房，可見戲院票房與觀眾之間有著玻璃隔著，中間留有一些空間以供找贖及提供戲票之用。昔日的票房設計，其實有點像銀行櫃位，也許重點放在保安為主。

隔著玻璃售票雖看似安全，但卻令人感覺戲院與觀眾有所隔膜。故此，多條主要院線近年在票房設計上，便有所改變。

拿著近年開幕的百老匯The ONE位例，售票處設計跟商場的詢問處相若，觀眾與售票職員之間只隔著售票的桌子，中間並無其他玻璃分隔，令到售票的感覺好像好一點。不過，並不是每條院線也會採用這種「開放式」的設計，如華懋旗下的兩家戲院或是新寶旗下的四家戲院，仍是舊用舊式的設計。

大家對於不同類型的戲院票房設計又有何意見呢？

一部電影的成功，除了可直接地從票房數字中可呈現出來外，也可以從其電影帶來的現象看出來。以過去幾個月的電影裡，最成功的例子也許是由霍士發行，九把刀執導的台灣電影《那些年，我們一起追的女孩》，其現象滲透的層次，可算是十分廣泛。

《那些年，我們一起追的女孩》以九把刀自己的親身經歷，拾回當年初戀的味道，當中獲得大部分年青觀眾的認同。隨著電影於優先場及開畫強勢，也開始形成社會現象，除成為話題之作外，還同時開始影響其他創作。

從近日的不少新聞標題，都有意無意地，間接出現了「那些年」的字眼或格式，就連近日一些舞台劇或是行政長官選舉委員會候選人的宣傳海報，也有意仿傚《那》的海報設計，電影由有一部電影，仿如化身成潮物象徵一樣。

電影能夠有如斯的成績，可算是很大的成功，不過要做到這個現象需要天時、地利、人和的配合，故此每年也許只有一至兩部能有這樣表現，絕對是可遇不可求。

不少藝人離世的消息，也許希望作低調處理。像六、七十年代活躍於影壇的王偉，其死訊的消息有出殯過後，經由女兒王從希從微博證實消息。

王偉原名王永偉，六三年由父親的朋友介紹投身光藝電影公司，並拍下多部電影，當中參演的包括了六四年的《郎心如鐵》、六六年的《播音王子》、六七年的《英雄本色》等，七十年代隨著將主力改於視壇發展，產量大為減少，不過仍有間歇性演出。

王偉令人印象深刻的演出，也許來自電視劇集，當中八十年代在亞視時期便參演了如《滿清十三王朝》及《秦始皇》等大製作，而轉投無線後則演出了《火玫瑰》及《笑傲江湖》等，當中以《笑傲江湖》的岳不群一角為人熟悉。

千禧過後，當時年過花甲的王偉選擇於零二年退休，並移民加拿大多倫多，育有兩子一女。在此時離世，難免仍令人感到惋惜。

縱橫影視三十多年的王偉，已於上月與世長辭。對於不少朋友來說，對他演出的電影也許來自六十與七十年代為主。其實王偉在移民加國前的十年也有電影演出，可是無論水準與戲碼上均不理想，當中包括九六年的《懵仔多情》、九七年的《我有我瘋狂》和九九年的《唐朝禁宮秘史》。

今天，就來介紹他最後的大銀幕演出。

王偉在這部電影裡其實只是客串性質，飾演其中一名男角的爸爸角色。

主要場面是女角去見男朋友的爸爸的場面，將中問及對將來前途的打算。

不過，看來這次爸爸對於職業的外表也有要求。

最終，寧可花錢讓自己的兒子替其女友打扮一下。

王偉在這段只有約一分鐘的演出，氣定神閒，看起來十分舒服。問題來了，到底這部是甚麼電影來呢？答案是：

《我愛1碌葛》，電影演員陣容令人意想不到，當中包括陳雅倫、李麗珍、小雪、杜德偉、鄭中基、娛樂怡、呂方、黃一飛、梁漢文、鄧健泓及劉以達等，單看其演員陣容，實在無法猜到是甚麼款式的電影來。

不知大家有沒有興趣趁著此時此刻試找此片來看一下呢？

陳敏之於昨晚舉行的「萬千星輝頒獎禮2011」憑劇集《怒火街頭》奪得最佳女配角的獎項。其實陳敏之在無線演出多部劇集之時，昔日也曾於大銀幕演出。

陳敏之於九五年擔任兼職模特兒，並於零一年加入無線，至今剛好十年。而他於零一年亦同時演出了兩部電影，分別為《殺科》及《月滿抱西環》。

她曾幾何時於影壇裡非常活躍，零二年演出的電影多達八部，不過除了復活檔期的《乾柴烈火》票房較佳外，絕大部分均為低成本的製作，當中由李修賢主演的《狂野臥底》在連續七天於粉嶺戲院上映四點場，合共只有票房三百三十元。

自零三年起，陳敏之的演再沒有在大銀幕出現，改為主攻熒光幕。在是次得過後，未知會否再勾起她參演電影的興趣來「復出」呢？

對於一些分為上、下集電影而言，不少觀眾也許渴望可以一氣呵成地看畢上、下兩集，近期曙光發行的《賽德克．巴萊》在上集《太陽旗》將上映第四周及下集《彩虹橋》上時第二周時，便安排本周末於五家戲院作上、下集聯映。

聯映場次將於本周末進行，五家選映的戲院分別為百老匯旗下的Palace apm及百老匯The ONE、UA院旗的UA朗豪坊及UA時代廣場，還有MCL院線的將軍澳戲院，當中百老匯院線的場次已開始預售。

從百老匯院線網站所見，兩集合共長度為258分鐘，當中包括了上集《太陽旗》的144分鐘、下集《彩虹橋》的109分鐘及五分鐘旳中場休息。票價則以兩場戲票來計算，標準票價為120元。

五分鐘的間場，也許偏短了一點，對於中場也許有大量觀眾需要如廁來說，也許洗手間出現大排長龍的情況，而且休息不足的話，也許會影響下集觀影的精神狀態。觀乎無論是多倫多還是釜山影展，當時放映144分鐘不刪剪版的《太陽旗》及132分鐘原版的《彩虹橋》，中間休息達15分鐘，可供觀眾如廁外，便可以購買一點飲料。

大家對於是次聯映安排又有何感覺呢？