今天想和大家分享一齣我幾個月前在金馬影展看過的電影——《今天應該很高興》，這部戲目前正在香港正式上映。
作者: Steven River Page 1 of 10
台灣比香港晚了 9 天才上映《尋秦記》，當我看到這部電影在香港首日票房就突破 1000 萬時，心中更加期待。雖然台灣在 1 月 3 日設有優先場，但預售票一開賣便迅速售罄。1 月 9 日的 6 場映後見面會，更因為有古天樂與宣萱出席，戲票簡直一票難求。因此，我選擇前往欣欣秀泰影城觀看 1 月 11 日的特別場。
導演朱駿騰執導的長片《河鰻》，我是在十月初在台北上映時看的，最近這齣藝術電影在香港的聖誕檔期上映。電影著墨很多在擁有與失去，迷失與情慾，把現代城市人的不安全感，透過強烈的影像，讓觀眾身同感受。
原版《狂蟒之災》原來已經是28年的電影，整個系列至今已經拍了7套戲，包括三套低成整製作的電視電影，與一齣在2024年中國大陸翻拍的海外版。今年這齣同名不同類的《狂蟒之災》，打破傳統續集類型，是一齣戲中戲的後設改編，亦從過往的動物恐怖片類型，轉營為喜劇，以大茄明星主演，企圖「活化」這個了無新意的系列，某程度上，是達到目的的。
很多評論都說《爸爸》是2024年最佳香港電影。雖然我沒有看過全部2024年上映的香港電影，但是《爸爸》在我心目中確實是一齣看完之後留有餘韻的好電影。《爸爸》給我的餘韻，並不是對人生的改觀，或是對現實有甚麼不一樣的看法，而是讓我更敢於去思考活在當下，應當如何消化與面對遇上的逆境或心魔。這是我看《爸爸》的得著，我相信每位看過《爸爸》的觀眾，都會對之前一直不想/不敢面對的人或事有所領悟。
身在台灣，本來沒有太大機會能夠一睹即將於7月4日在香港上映的《公開試當真》，榮幸地，昨晚收到Winnie Tsang的邀約，給我screener的網絡連結，讓我可以安坐家中，從手機airplay到電視上，欣賞這一齣由試當真製作、關於香港學生參與2023年香港中學文憑考試（DSE）的紀錄片。
144分鐘的《月》雖然節奏緩慢，但對於角色的心理變化描寫細緻，角色的情感與訴求鮮明，之間的互動帶來不俗的戲劇性。導演以低調的手法處理殺人場面，並沒有刻意賣弄血腥或視覺上的震撼效果。而電影對創傷後遺，何謂生命及同理心都有深入的描述，令觀眾印象深刻，發人深省。
星期六晚路過台北光點電影院，看見有兩齣都是宮澤理惠主演的電影正在上映，分別是復修版本的舊作《東尼瀧谷》，和1月5日在台灣正式上映的新作《月》。因為當時與《月》的開場時間較為接近，於是便買票入場（台北光點沒有網上售票，門票都要在電影院旁的票房購買）。
睇戲除了為了娛樂、為了參與話題，也是為了了解自己感受，更清楚自己的想法。
筆者雖然寫電影評論及觀後感文章，卻是個甚少會因為一篇評論文章而入場／不入場睇戲的人。
對我來說，影評只是寫文章的人基於各自的欣賞標準寫下的不同觀點。 每個人對電影都有不同的喜好。馬田史高西斯看不慣超級英雄電影，同時亦有不少喜歡節奏明快的觀眾覺得馬田史高西斯的電影老派冗長。當然，這個世界還是有很多像我一樣甚麼類型電影都愛看的觀眾。
世界上沒有100%客觀的新聞與電影評論文章，所以影評人的觀點與觀眾的喜好經常會有差異是最正常不過的事情。就如所有關乎口味與美感的判斷，何謂好電影？何謂好演技？在不同年代都有一定的準則，卻沒有永恆不變的絕對標準。
想深入了解一齣電影，我比較喜歡看那種經過消化相關電影製作資料後，能夠寫出獨到觀點的電影評論文章。而純粹看過電影一遍後便寫出來的直覺文章，即是只是一時的觀後感，但集腋成裘成為統計比率，像Letterboxd 與 Rotten Tomatoes一類的評分，還是有一定的參考價值，但若成為入場觀賞電影的唯一考量標準，便過於兒戲。
畢竟，沒有人比你更清楚自己的喜好。
在網絡上，很容易便看到網民如何評價一齣電影。而從網民的留言，亦很容易看到一個電影市場的觀眾觀影水平。最近比較多人在網絡上談論《金手指》，正評普遍都是關於梁朝偉與及一眾配角的出色演技、製作上的不惜工本；而負評都是關於劇本平庸、故事鬆散、新一代優秀演員的配角戲分不多、蔡卓妍裝假狗的選角錯誤，與場面抄考《華爾街狼人》、《捉智雙雄》，甚至《大享小傳》(無獨有偶三齣電影的主角都是Leonardo DiCarpio), 更翻導演舊帳當年以《教父II》的基因複製自己的作品《無間道II》等等（我對這「負評」有保留，Quentin Tarantino就是喜歡借經典創新的高手，大前提是用得其所，教人拍案叫絕）。
《金手指》是筆者踏入2024年元旦看的第一齣電影，在台北信義區的威秀Muvie 3院午夜場罕有地全院滿座。看罷，筆者對電影的感受，與網民的正負評論大概相近，是一齣製作上很用心的電影作品，但劇本與題材卻不能引起我對角色的關注及劇情往後發展的興趣，因為這齣耗資3.5億元拍攝的電影，有著重現昔日質感及紙醉金迷的外殼（95%都是搭景拍攝），卻沒有令人著緊要追看下去的深度。
個人感覺較為強烈的，是梁朝偉飾演的程一言，在角色設計上既是深謀遠慮，但態度上卻輕挑浮誇，把這兩種性格放進同一個角色，有時看起來會像精神分裂，相當好玩，讓梁朝偉更加搶鏡。相反，劉德華的老正角色則平凡得多，而且在造型、髮型及服裝上，更是一成不變，完全沒有70，80年代香港的時代感，《金手指》的劉德華就像很多劉德華電影中出現過的劉德華角色造型，後來看到電影朝聖Film pilgriamge訪問美術指導林子僑與服裝造型設計文念中的文章才解通我這個疑問。林子僑在文章中提到「在電影美術的設定上只是保留八十年代紙醉金迷的味道，並非想百分之百還原」，是借神不是肉體還魂（這句是我加的）； 而文念中則表示電影設定劉德華只穿三套西裝，每十年換一套，以刻板沉實的形象突顯與梁朝偉的對比。
若然沒有讀過電影朝聖Film pilgriamge這篇訪問，便很難單從一次的觀影經驗去理解創作背後的意圖 。所以，如果真的想進一步了解一齣電影，並不是入場前上網參考影評，而是入場睇完戲之後，去找那些能夠告訴你關於這部電影更多資訊的文章來閱讀。
當然，對於只求娛樂，單是關心「好唔好睇」、「會唔會浪費時間」的觀眾來說，以上的觀點都只是對牛彈琴。
2023年看過《富都青年》、《小曉》、《但願人長久》、《白日之下》與《年少日記》，都是筆者最喜歡的年度五強華語電影。這是很個人的選擇。五齣電影都能牽動我的情緒，關心角色的遭遇與劇情發展，了解人生百態，提醒在今時今日更必須捍衛的價值，包括自由、公平與公義。也讓我反思日常對人與處事的態度與反應。
睇戲除了為了娛樂、為了參與話題，也是為了了解自己感受，更清楚自己的想法。