香港電影發展局最近推出的「香港電影New Action」計劃中，其中一個項目便是「新世代導演」推介，並且為有關導演們編製了一本介紹名冊，共有三十三名導演參加。
問題來了，到底這三十三人是否真的是「新世代導演」？
三十三人的名單如下：
區雪兒、畢國智、陳國新、陳麗英、陳榮照、張偉雄、鄭保瑞、趙良駿、朱家宏、崔允信、鍾繼昌、葉念琛、郭子健、黎妙雪、林愛華、林華全、羅守耀、羅永昌、李公樂、李保樟、梁德森、梁鴻華、勞上政、麥曦茵、彭浩翔、鄧漢強、曾國祥、尹志文、黃精甫、黃真真、黃修平、游乃海、余力為
好了，既然是「新世代」導演，一般介定方法會以兩個原則，其一便是執導作品數目、其二便是年資。
先看作品數目，一般影展「新導演」的定義，是以作品少於三部為限，若以此作標準，即是新導演極其量只有一部或兩部作品，以下導演已不算新導演：
陳國新（《最佳男朋友》、《緣份遊戲》、《生死戀》）
陳麗英（《霸道縱橫》、《疊影驚情》、《顧城別戀》、《妙狗仁心》）
陳榮照（《那個少女不多情之脫的疑惑》、《盲女72小時》、《飛車女童黨》、《17歲的夏天》等）
張偉雄（《月未老》、《惑星軌跡》、《太陽無知》、《一角之戀》等）
鄭保瑞（《第100日》，《發光石頭》、《恐怖熱線之大頭怪嬰》、《熱血青年》等）
趙良駿（《神行太保》、《白玫瑰》、《記得香蕉成熟時》、《壞孩子俱樂部》等）
朱家宏（《太太的情人》、《夏日情未了》、《但願人長久》）
崔允信（《憂憂愁愁的走了》、《追蹤眼前人》、《愛情萬歲》、《三條窄路》）
鍾繼昌（《摩登龍爭虎鬥》、《A-1頭條》、《葬禮渣Fit人》）
葉念琛（《甜絲絲》、《獨家試愛》、《十分．愛》、《我的最愛》等）
黎妙雪（《玻璃，少女》、《戀之風景》、《小心眼》、《地獄第19層》）
林愛華（《12夜》、《尋找周杰倫》、《安娜與安娜》等）
林華全（《走火槍》、《情意拳拳》、《十分鍾情》）
羅守耀（《非常青春期》、《戀愛初歌》、《黑拳》、《奪帥》）
羅永昌（《暗戰2》、《每天嚇你8小時》、《天生一對》、《每當變幻時》等）
李公樂（《福伯》、《再說一次我愛你》、《師奶唔易做》、《十分鍾情》）
梁德森（《男人三十搞搞震》、《野狼》、《非常凶姐》、《爆裂都市》等）
梁鴻華（《金田一手稿之奇異檔案》、《人肉玩具》、《山村老屍》、《改正歸邪》等）
勞上政（《少年15/16時》、《陽光警察》、《藍煙火》、《左麟右李之我愛醫家人》等）
彭浩翔（《買兇拍人》、《大丈夫》、《公主復仇記》、《AV》等）
黃精甫（《福伯》、《江湖》、《阿嫂》、《十分鍾情》）
黃真真（《女人那話兒》、《六樓后座》、《六壯士》、《女人．本色》等）
余力為（《天上人間》、《明日天涯》、《蕩寇》）
若果以年資區分，一般以五年為限，以此計算，以下亦不符合年資一項：
陳國新（1989年《最佳男朋友》）
陳麗英（1993年《疊影驚情》）
陳榮照（1993年《那個少年不多情之脫的疑惑》）
張偉雄（1997年《月未老》）
鄭保瑞（1999年《第100日》）
趙良駿（1989年《神行太保》）
朱家宏（1992年《夏日情未了》）
崔允信（2001年《憂憂愁愁的走了》）
鍾繼昌（1994年《摩登龍爭虎鬥》）
黎妙雪（2001年《玻璃，少女》）
林愛華（2000年《12夜》）
林華全（2002年《走火槍》）
羅永昌（2001年《暗戰2》）
李保樟（1998年《想見你》）
梁德森（2001年《男人三十搞搞震》）
梁鴻華（1996年《金田一手稿之奇異檔案》）
勞上政（1996年《少年15/16時》）
彭浩翔（2001年《買兇拍人》）
黃真真（2001年《女人那話兒》）
余力為（1999年《天上人間》）
結果，三十三位導演中，有廿三位於作品數目上至少有三部或以上，又有二十位導演首部作品已是超過五年前。請問這些資格何來「新世代」呢？
結果在這兩個標準下，實際上真的是「新世代」的就只剩下以下九位：
區雪兒、畢國智、郭子健、麥曦茵、鄧漢強、曾國祥、尹志文、黃修平、游乃海
到底香港的電影發展局所謂「新世代導演」又代表甚麼呢？說到這裡，又到了「奪命四式」的時間，各位不妨就上述的事件自行分析，然後在以下每句句子，判斷屬於「正確」、「錯誤」、「部分正確」還是「無從判斷」：
一．香港實際上的「新世代導演」不多，故此需要加入大量不太合乎資格人士來濫竽充數。
二．香港電影業人才凋零，故此需要加入大量非真正「新世代導演」於名單內以營造「人才濟濟」的假象。
三．「新世代導演」只是相對知名導演而言，故此即使拍片多部或入行多年的也只能被政府視為「新世代導演」。
四．電影發展局在評審「新世代導演」沒有既定準則，故此出現不少影展常客導演仍在名單之列。
五．電影發展局在評審「新世代導演」沒有觀乎一般行業標準，結果選出的名單與市場期望有一段距離。
六．「新世代導演」符合「環保」原則，故此不少多年沒戲拍的導演也被「回收」過來。
