對於香港媒體來說，幕前藝人辭世大都有被報導，可是對於幕後人員的離世則普遍不太知道。日前「講。鏟。片」便有讀者留言，要從這篇日前刊登於蘋果日報的訃聞，才得悉胡樹儒先生的病逝。
廣告界出身的胡樹儒先生，關於電影界的資料其實不多。當中主要是他製作了數部以老夫子為題材的動畫電影，當中包括八一年的《七彩卡通老夫子》、八二年的《七彩卡通老夫子水虎傳》及八三年的《山Ｔ老夫子》。觀乎當年的情況，要製作動畫電影並作商業發行實在談何容易。
另一方面，七十年代中起胡樹儒曾夥拍羅開睦，製作了多部電影；包括胡金銓的《空山靈雨》、黃霑的《天堂》及《大家樂》，梁普智的《有你冇你》和許鞍華首部執導作品《瘋劫》。
胡樹儒的離世，也許較可惜的是，很多人未必知道他也是發掘許鞍華的製作人之一。在一眾傳媒不聞不問之下，感謝讀者提醒，讓大家對這名製作人不致於完全被遺忘。
對於一家戲院來說，也許會主要看重戲院的硬件設備。不過，有時有些基本的硬件不易察覺，但對觀眾來說也甚受影響，那些便是戲院裡的座椅。
部份戲院的座椅採用摺疊坐塾的設計，在每天多次的開開合合後，便有機會漸漸出現開合時發出吱吱般的刺耳聲音。當大家正在觀賞電影之時，這類聲音的出現也會影響觀影，也令部份觀眾不敢隨便有任何動作。
近年亦有一些戲院，以較闊的行距編排座位，而座位採用了不摺疊的方法。驟眼看來好像解決了上述的問題，但實際上卻是另一回事。
「講。鏟。片」情報人員日前到開業不足一年的MCL德福戲院觀看電影時，卻發現同樣有著吱吱聲的問題。不過今次的問題重點，卻已不在開合的問題，反而似是座位的承托鋼架受壓時發出這類聲音。也許，這個情況對於開業數年的戲院或會偶然出現，但對於MCL德福開業不足一年便出現這個情況，實在令人難以理解。
戲院的座位作為觀眾到戲院觀看電影時逗留時間最久的地方，其質量也是十分重要，還望各戲院能多加留意好了。
荷里活電影《變形金剛：狂派再起》今天開畫，在近期一眾電影吸引力不大的情況下，自然成了獨大的電影，各間戲院均「鼎力支持」播放，破今年開畫紀錄勢成。
「講。鏟。片」特派員便剛從各大院線訂票網站作了一點統計，統計包括嘉禾、MCL、百老匯（包括AMC）、UA、嘉禾及華懋六大院線聯同The Grand Cinema，只得像元朗、粉嶺、馬鞍山及銀都四院未有計算在內，結果發現今天全日上映《變》片的場次已達至少423場，而周四更隨著不少電影落畫更至少達441場。
《變》片片長達147分鐘，可是首日上映場次卻仍達400場，當中部份戲院更「集中火力」，如觀塘的Palace apm戲院、旺角UA朗豪坊及九龍灣MCL德福，每間六個銀幕在七點半場時段中，便有五個用來播放《變》片。於周四能不用於這個當旺場次缺席的，僅得當日開畫的《矮仔多情》一片。
由於教育局剛宣佈小學與幼稚園提早放暑假，中學於期考考畢後也提早放假，某程度上令日場的學生客源更多，更會有機會大都流向《變》片；加上電影因片長關係票房上調十元，若果以每場平均人次達100計算，每票以70元為基數的話，那麼開畫票房便達300萬，若人次有150的話便達450萬。至於《變》片於開畫日表現如何，稍後便有答案。
由《南方都市報》發起聯合內地多家傳媒舉辦的「第九屆華語電影傳媒大獎」已於六月二十日在東莞舉行。當中許鞍華執導的《天水圍的日與夜》共奪得三個主要獎項，成為該頒獎禮的大贏家。
《天水圍的日與夜》於「第九屆華語電影傳媒大獎」奪得最佳電影及最佳導演兩個大獎，而配角陳麗雲亦奪得最佳女配角獎項。許鞍華則同時奪得百家傳媒致敬電影人獎項。可是，鮑起靜卻失落於最佳女主角獎項，不敵《愛失償》的周迅。
至於男演員獎項方面則是內地演員的天下，范偉憑《耳朵大有福》奪最佳男主角，王學圻則憑《梅蘭芳》奪最佳男配角，而《耳》片導演張猛則奪最佳新導演。台灣電影亦奪得兩個獎項，當中蔡宗瀚及林書宇憑《九降風》奪最佳編劇 而潘親御則憑《囧男孩》奪最佳新演員。
《天》片於各頒獎均能滿載而歸，未知能否鼓勵香港影壇拍攝不同類型的電影呢？
近期在電影《矮仔多情》的海報上，出現了一個曾幾何時在香港樂壇熱鬧過的名字。他，就是吳國敬。
吳國敬這個名字，說起上來像一名歌手多於一名演員。他於八五年參加無線電視的新秀歌唱比賽但未獲獎項，翌年加入百代唱片。當中不少作品如《玩火》等均為當時樂迷所認識。而他於八十年代末至九十年代初也曾演出不少無線劇集，當中包括處境劇《城市故事》，連續劇《鬥氣一族》及兩輯《壹號皇庭》等。
可是，電影裡的吳國敬的作品，叫座的幾乎難以數得出來。
吳國敬於電影初次演出，為八九年單慧珠執導的港台紀念作品《但願人長久》。其後的演出以反派為主，包括《細佬識講野》、《超級女警》、《藍江傳之反飛組風雲》；亦曾客串演出過《小小小警察》、《表姐，你好野！3之大人駕到》、《廣東五虎之鐵拳無敵孫中山》等。不過要數到最「噴飯」的演出，還是要數到九五年的《信有明天》，其「騎呢」之處早前已於「講。鏟。片」曾作介紹。
《矮仔多情》是吳國敬繼二千年《沒有你，沒有我》後再次出現於香港大銀幕之作。觀乎他之前演出的作品大都票房欠佳，未知今回又會否脫離「票房毒藥」之名呢？
電影行內「掛名」的情況其實很多，要談的話可以談到數萬字也可以。不過，也許逐步來說效果更佳。今次我們先從一個話題開始，就是看看掛名導演的情況。
其實所謂「掛名導演」，就是一部電影雖然署名由某人執導，可是實際上該名人士的參與程度並非全部，若干部份由其他人士協力但其名字卻沒有出現於任何製作名單之內。
「掛名導演」的情況，其實不是在香港電影圈才會出現，外國也有同樣情況。可是由於整件事件不方便公開，結果每每成為很多傳聞出來。亦由於這類傳聞很多時沒被確認，故此實際例子如何有勞各讀者協力提供。
事實上，近年電影製作人的職銜已愈來愈多；除導演以外，還有動作導演、執行導演甚至總導演等崗位，加上行業也許較以往「透明」一點，也許令「掛名」情況有所減退吧。
對於發行公司來說，為外語片提供合適的香港片名十分困難，只因有部份片名改起來，難免產生歧義，甚至有人有著不未必的遐想。
像上圖的片名，大家又會想起甚麼來呢？
近期戲院裡播放了由綾瀨遙主演的一部日本喜劇，描述北九州的一家學校為鼓勵校中一沉不起的排球隊，綾瀨遙飾演的老師最終答應若排球隊勝出就會讓學生們看她的胸部。到了最後，字幕打出了《巨乳排球》的片名來，隨即惹來觀眾的不少笑聲來。
《巨乳排球》若果單看片名，大家絕對不會想到是一部喜劇，而是一部於官涌戲院播放的情色電影來，慶幸不是九十年代末，不然還以為令人以為是當年東京豐乳院線的選片來。
問題來了，何以發行來個這樣的片名來？
電影日本原名是「おっぱいバレー」，其實於日文裡沒有「巨乳」，只有「胸部」，排球仍有存在。來到香港與台灣，一共起了《巨乳排球》的片名。先不談女主角是否真的有「巨乳」，但片名算是有點像原來的意思。
可是，「巨乳」一詞，有香港裡卻是很常見情色電影的名字，單看零一年上映有「巨乳」字眼的情色電影便有《巨乳篇之借啜騷擾》、《巨乳醫人》、《巨乳一見發財》、《巨乳多磨》、《巨乳蕉親》、《精採巨乳》、《巨乳凸攻之洩在胸間》、《恨水巨乳三千》、《毛嵋巨乳天使》、《放蕩巨乳搏擊》、《巨乳拷問》和《崇陽巨乳》，一共有十二部之多，難怪令人對《巨乳排球》有同樣的遐想。
大家不妨猜想一下，到底又有多少渴求情節電影的觀眾為了《巨乳排球》「慕名而來」呢？
在《變形金剛：狂派再起》開畫前的周末，由於並無重心電影兼開畫電影較多，令到整體票房上出現弱勢，星期六各片共收僅達三百萬水平，明顯反映到入場意慾並不如想像般佳。
開畫表現理想的《康州驅魔實錄》於周末順利成為票房冠軍，周日放映場次更增至二百場，可是周日僅錄約一萬人次，令平均入場人次降至五十水平左右，累積四天剛好三百萬。《康》片觀乎其製作規模，能獲這個成績實有點「爆冷」味道，不過由於周三《變》片已開畫，恐怕要達五百萬目標機會不高。
至於同日開畫的《極速緋聞》雖然開畫於23院錄得約14萬，周末放映場次跟周四相若，不過周末及周日票房均較周四高出一倍有多，累積四天接近一百萬水平。《極》片屬車太鉉韓國喜劇類型，雖然電影初段因其感覺重複亦觀眾欠缺意欲，但是其相對口碑較佳令觀眾於周末有所上升。可是，隨著《變》片的開畫在即，相信《極》片於次周票房上亦難免大幅下跌。
洲立發行於四院上映的《孟漢娜：偶像精華遊》繼周四錄得六萬多的佳績後，周末票房表現僅算平穩，周末票房升幅不足一成，也許反映該片的觀眾群並沒因假期因素要有所增加。《孟》累積四天票房達28萬，相信有望於下周突破50萬大關。
以小眾發行的各部新開畫電影於周末票房走勢各異，安樂發行於兩院放映的《誰和誰和誰有路》表現周佳，周末映11場曾升至近四萬成績，累積四天達12萬。新一發行的《愛．不太遲》雖然開畫僅得九千七百，但周末爬升速度理想，周末兩天各映16場下每院平均均逾六千，累積達七萬七千。泛亞發行僅於AMC Pacific Place放映的《越界驅逐令》於周日表現奇佳，全日五場竟逾二萬，較周末幾乎多出一倍，令累積升至五萬五千。
相比之下，得利發行安排於六院上映的《絕命派對》繼續錄得「絕命」票房，周末期間上映約三十多場下每場人次僅為六人，四天合共僅收五萬，看來上映也只是「志在參與」。至於洲立發行的《誰來守護我》票房上亦無人守護，周日縮至七場僅收八千多，累積僅為三萬三千，恐怕要達五萬票房不易。
其他上映電影中，第三周上畫的《星空奇遇記》憑較多的場次及家庭客源於周末票房爬升，周日上映165場下每院平均超過一萬，累積則達922萬，但依目前形勢千萬無望。上周冠軍法國電影《少女香奈兒》於周日於18院映107場下，票房較周四上升五成，累積達376萬，算是較為佳。家庭客源於周末湧現令上映已逾一個月的《翻生侏羅館2》於周日錄得逾四千人次，累積達2,768萬。至於僅於百老匯電影中心每天播放一場的《東邪西毒終極版》累積170萬，而余力為執導的《蕩寇》周日雖於14院映58場，但僅錄不足三百人次，累積不足四十萬，恐怕分賬後連拷貝費也未必支付得起。
對於影展而言，若果非以本土電影為主打的話，大部份電影拷貝均是從出品地的發行公司暫借作播放之用。這類拷貝一定要小心保存，不然的話要賠償就價值不菲。
一般而言，影展拷貝的運作每每都是以一、兩個拷貝「環遊世界」，故此能否可以讓其他影展播放實有賴各影展的自律。不過，拷貝的保養有時不易，只要稍一不慎的話，菲林隨時出現花痕。
出現花痕的拷貝，每每便令到接著使用的影展不能用來播放，或是播放時效果不理想。不少電影發行為求影展小心保存拷貝，故此在拷貝出現問題時的賠償條款內的金額每每也會較高。像一部電影數格菲林出現問題的話，該影展便需貼償數百美元。若果一個影展有約二百部電影參展，只要有一成出現問題，賠償金額便會對其影展的財政大受影響。
其實影展拷貝需現賠償的情況，隨了有其損毀外，不在限期前將拷貝付運到指定目的地也是另一個主因。故此，負責負運拷貝的人員則要跟其所採用的速遞要有所默契，因為拷貝的寄附因其本身的性質，於存放上有著一定要求。
上述兩點，對於觀眾來說也許不易看到，但是對於影展而言，卻十分看重。因為倘若一個影展常將拷貝損毀或不準時付運的話，其影展的誠信也會有所影響，電影公司日後對影展提供電影亦會有所顧慮，絕對是沒有好處。
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