講。鏟。片

近年來，香港要找尋較像樣的女藝人擔當主角其實不易。就以近期上映的《証人》為例，三名主角中，從戲份上來排次分別是來自內地的張靜初及苗圃，至於香港演員鍾舒漫雖是作特別介紹，可是戲份卻幾乎是要用秒數計算。

到底，香港真的沒像樣的女主角擔大旗麼？
 

其實又不能說沒有，鄧麗欣或楊愛瑾等也會在電影擔大旗，可是在戲路上僅多數是在葉念琛的愛情電影之類，若要她們試演其他劇情或動作電影，似乎未必有導演肯去試。且看目前要看的劇情片情況，廿多歲的人主角大都不是香港本土藝人，《保持通話》起用台灣的徐熙媛、《我不賣身，我賣子宮》起用來自馬來西亞的黃婉伶、《畫皮》起用周迅等。

至於香港能擔得起戲廿多歲至三十出頭的女藝人，今年仿如突然間被「轟走」一樣，年初的藝人淫照事件令鍾欣桐及張柏芝不再有新片出現，就連《梅蘭芳》也要刪去鍾欣桐的戲份，至於年中的合約事件亦令梁洛施不在港發展。一時間，女藝人流失得快，新人又未能能接到這類戲院，形成真空，間接令近年在合拍片中起用的女藝人更受重用。

到底，香港的女藝人又有沒有可能力挽狂瀾麼？

過去兩年，林超賢執導的《閃閃的紅星之孩子的天空》和《風雲決》均是動畫電影，《証人》已是他零四年《重案黐孖Gun》後一人執導的真人新作，拍出了近期港片較少見的張力和演出。
 

《証人》的片名是以箇中主題的一部份為主，電影主要圍繞著謝霆鋒飾演的警長唐飛、檢控官高敏及張家輝飾演的過氣拳手洪荊的故事。而 再由三人出發，分別連到廖啟智的老差骨新爺、高敏的兩個女兒及荊的癱瘓妻子。

其實箇中的橋段如三人關係連在一起或是綁架等也不算新鮮，可是電影卻做到了港產動作片的張力來。雖然張力或不及《保持通話》，可是各人描層角色卻有較深的層次。在開首的一段車禍過後至綁架開始，絕大部份過程都希望造到緊張的效果，而且過程亦有所轉折。

不過，証人最精采的地方，卻是一眾演員演出的效果，尤其是兩名男角謝霆鋒及張家輝不介意「破相」演出。當中謝霆鋒飾演的唐飛，雖然早段火爆，可是那份火爆，較以往同類角色成熟得多，而中段開始不斷地為自己救贖等情況，也不僅只是用憂鬱的表情表達，他對著新爺後悔、對著敏遺憾等都有進步。

可是，相比之下，張家輝在多部杜氏角品演小人物後，於《証人》演的缺陷奸角最為精采。他在電影裡對著不同的人有著不同的態度，雖然是奸角，可是對著片中癱瘓的太太或是被綁架的小女孩仍有柔情。至於張靜初，雖然佔戲不少，可是她的角色其實發揮空間不多，觀眾也許只能看到她剛柔並重的一面。若要數到女角，也許苗圃飾演荊的癱瘓妻子發揮和印象更為深刻，她在片中絕大部份時間僅能收手部一點動作與眼神做戲，而且毫無對白，可是卻能做到妻子對丈夫那份神傷。廖啟智演的老差骨，表現一如他其他電影演出般對位。難得的就是兩名小演員發揮也令人替她們緊。相比之下，特別介紹的鍾舒漫其實佔戲甚少，而且並未有發揮機會。

說到底，其實電影裡各個角色均有著一份神傷和悲情，電影從生活化角度展現出來，淡淡的呈現各人遺憾的故事。敏被丈夫責罵、飛不為敏理解、飛對新爺的無力、荊對妻子的無助等，滲出來的一份苦澀成了電影的沉調。至於張文寶的攝影，也將畫面調淡了，為這份悲情更易在畫面呈現。同時間，張氏在動作場面的處理上，也攝用了別於一般典型港產動作片風格，為電影平添不少分數。

《証人》在宣傳上以林超賢有份執導的《野獸刑警》作賣點之一，就連英文片名也用上跟《野》片英文片名「Beast Cops」相近的「The Beast Stalker」，可見是希望成績可比得上《野》片。而電影在題材上雖然不算新鮮，可是卻在張力之中能對眾演員有著具深度的描述，以顯示全片低沉的調子，加上一眾演員水準之上的發揮，《証人》絕對是近期難得看到的動作電影佳作。

香港近年電影系列中，《陰陽路》可算是集數最多的系列，共拍了十九集。可是，大家又有沒有想過何以可以拍到這麼多集呢？

其中一集，未知是否技窮，竟要用上如上圖的方法。
 

首先，便是叫齊班底來。

隨著，便是跟一眾演員班底說出情況。

演員之一的羅蘭即時問導演何以會如斯認真來。

導演便解釋自己有壓力。

那時，導演說《陰陽路》已開拍十五集。

甚麼題材也拍過，連編劇也跑了。不過，事實上，原編劇劉孝偉只編了頭六集。

甚麼題材也拍過後，竟然仍想開第十六集來。

最終，還是要求演員提供劇本。

以上便是電影《陰陽路十六之回到武俠時代》的開頭，但願真實的陰陽路劇本不會是這樣產生，也但願香港部份電影劇本不會用這種方法出來好了。

星島集團作為傳媒機構之一，理應有著傳媒應有的資訊、娛樂和教育三項功能。可是，當大家看到上圖的時候，卻發現星島集團旗下的《頭條網》竟然可以未徵得網誌負責人同意下拿取圖像作商業用途，可算是「離譜」之極。
 

由葉偉信執導、甄子丹主演的《葉問》上映在即，星島集團旗下的網上媒體《頭條網》當然也需在電影欄目提供電影的資料，可是大家留心一下，該網站提供的海報圖像，竟然出現了「講。鏟。片」的水印，並印有其網址。

經查証後，「講。鏟。片」仝人根本從沒授權《頭條網》使用「講。鏟。片」的圖片作他們的商業用途，而《頭條網》亦沒有要求「講。鏟。片」提供圖像。從這個角度去看，《頭條網》明顯地是未經許可擅自取用圖像，對於需要肩負教育責任的傳媒來說，絕對是一大諷刺。

問題來了，到底這幀圖像真的是無法索取麼？其實《葉問》發行公司東方電影相關的宣傳部十分合作，本月已提供了《葉問》的海報、劇照以至預告片給各大傳媒使用。《頭條網》理應獲得該等資源，不然也可以向電影公司索取。可是，何以仍要去用「講。鏟。片」的圖像來？到底是否顯示《頭條網》與東方電影或相關宣傳機構有其不和而未能獲得資源，還是網站負責人貪方便懶得去使用電影公司原圖編輯使用？

不過，即使要擅自取用圖片，也沒理由戇居得連水印大大個印著也用吧，難道負責網站人士真的「發雞盲」？

位於油麻地新填地街與窩打老道交街的油麻地戲院，自九八年結業以來已被丟空逾十年時間，政府終決定明年下半年開展復修工程。

其實需時甚久才能開展工程，主因是油麻地戲院被列為二級歷史建築，而修復工程則需要先行參考文物影響評估，而「油麻地戲院及紅磚屋的文物影響評估報告」昨天也正式在建築署網站發表。

丟空十年後，油麻地戲院狀況僅屬一般，屋頂與地板需要修復，並會加上消防設施。據蘋果日報報導，正門原有的兩條石柱在修復時會盡量切法還完。

整個油麻地戲院復修工程要到二零一一年才完成，而且完成後預計該處座位僅得三百多個。目前粵劇界常使用的新光戲院租約明年一月到期，無論油麻地戲院復修工程如何，恐怕仍會惆悵找尋大型戲曲表演場地供梨園發展。

由邱禮濤執導，劉美君及黃婉伶主演的《我不賣身，我賣子宮》，上映時被冠上「性工作者2」的片名，繼日前宣傳顯示將於十二月四日在五家戲院公映後，該片將於明晚播放午夜場。

從百老匯及UA訂票網站顯示，《性》片將於明晚在旺角百老匯、Palace apm及UA朗豪坊播放午夜場，該三家戲院亦會於正場放映《性》片，而另外兩間將上映的百老匯電影中心及嘉湖銀座百老匯，則於周五不設午夜場，故此並無播放。

其實這類優先午夜場的方法，也曾於去年公映《性工作者十日談》前試過，而近期不少港片亦有試過上映前播放優先場。不過，倘若電影真的對象是性工作者的話，恐怕午夜場是他們工作的「黃金時間」，難以抽空觀賞《性》片吧。

李嘉欣日前已與許晉亨共諧連理，在此「講。鏟。片」仝人謹祝兩人婚後繼續幸福愉快。其實李嘉欣近年也鮮在銀幕出現，不過九十年代時期卻拍過不少電影。
 

港姐出身的李嘉欣，九零年開始在影壇發展，拍下了數部不同題材的電影，當中包括《靚足100分》、《救命宣言》、《倩女幽魂II人間道》及《至尊計狀元才》等。雖然九一年僅參演為華東賑災的《豪門夜宴》，不過其後數年均有於其他電影演出。

李嘉欣由於樣貌嬌俏，故此很多時都被安排演愛情類別角色，可是她很多時於電影的演出卻十分木訥，實際上其實不太合演愛情電影。不過，片商似乎仍十分樂意起用她，不過則改配較有經驗的男主角，當中包括《黑馬王子》配劉德華、《俠骨仁心》配梁朝偉、《愛情白麵包》配吳鎮宇等。

近年來，李嘉欣已甚少在影圈演出，最近期的一部已數到零三年的古裝電影《Miss杜十娘》，相信她婚後復出影圈機會不大。

一向以來，銀河映像拍攝的電影均會十分低調，香港傳媒根本難以獲悉，即使是外地傳媒也只會在杜氏邀請探班時才看到。

可是，昨晚銀河映像卻高調地在旺角鬧市進行拍攝活動。
 

「講。鏟。片」情報人員昨晚於八時半左右途經介乎旺角山東街與豉油街一段行人專用區，看到山東街入口處有著「銀河映像（香港）有限公司拍攝進行中的標示，旁邊則有工作人員另外舉牌以中、英文寫著「拍攝進行中」及「請勿使用閃光燈」。奇怪的是，黃色牌寫著的完成時間卻是「小心地滑」。

向高處望上去，便發現了由有兩組高台放著大光燈照著地下行人路。

拍攝前，一眾參演者均拿著雨傘。

突然之間，下起大雨來。照計天文台表示今天天氣乾燥，何以會下雨呢？

留意左方的水柱，其實只是工作人員利用水喉造出來的人造雨效果。

整個拍攝約在晚上八時四十五分結束，工作人員收拾隨行物品。

拍攝之時，旺角百老匯戲院門口擺出了數個帳蓬來，左方的一角寫著「Director’s Room」。

至於另一個則是「Anthony, Simon, Tung & Suet ROOM」，疑似指的是黃秋生、任達華、林家棟和林雪。

至於另一個帳蓬則寫著「J.H.’s Private Room」，疑似指的是法國演員Johnny Hallyday，不過何以會尊貴地寫著「Private Room」？

拍攝完畢時，帳蓬當然不見導演及演員，也許已經去了用膳。

《復仇》目前仍在香港拍攝，預計明年夏季上映，大家不妨留意近日又會否在香港其他地方拍攝，看到的話也歡迎拍攝圖片和電郵提供給我們好了。

電影發行，其實所所需兼顧的項目很多，有院線掛鈎的發行，在電影公映後，由於有著相關的院商協力，也許壓力較小一點。可是，對於沒有跟院商掛鈎的電影發行來說，幾乎每星期都要跟院商進行角力。

為的，就是戲院的上映情況。
 

香港電影一般於周四開畫，一般到了星期一收到周日票房情況及周一的走勢後，便會開始訂來周一部上映中電影是否需要落畫，又或是下周編排的場次，有時發行商便要跟院商游說，希望一些較慢熱的電影不會過早被判「死刑」等等。

整個討價還價過程中，現在每每是院商主導，發行要做的，便是想盡方法令自己旗下的電影仍可續映。有時即使可以續映，但若被院商安排到一些被視乎「死城」的戲院播放，也跟被判死刑無異。

在今時今日院線強勢的情況下，中型或沒有院線關連的發行公司若要發行電影，每周跟院商傾談幾乎是常見情況，做起來也特別辛苦。