講。鏟。片

由徐克執導，張雨綺、周迅及桂綸鎂主演的《女人不壞》原訂於十二月四日開畫，現已延至十二月十一日才正式公映，而電影大型宣傳品亦開始在戲院出現。

可是，大家看到上述於某戲院擺放的宣傳品時，會否覺得有點奇怪麼？
 

宣傳品的背景像是一條隧道或天橋，本來是希望安排三位女主角分佈在背景地面的不同位置，由於宣傳品中的女角不能放在地下，故此需要改用吊掛的方法掛上三人。

可是，上圖所見該戲院的吊掛效果卻不理想。

原本宣傳品的吊掛效果，三人吊起來高度相若，而且垂直吊起，並無任何打斜角度。

可是，在第一幀圖片的吊起效果，也許是扯起來位置過高關係，桂綸鎂的頭硑上宣傳品方框的頂部，而且身體更是傾則，腳部著朝著最左方的張雨綺位置，難道兩人在片中會有不和？觀乎桂綸鎂的造型與角度，如斯飛身仿如在拍攝武俠片一樣。

各位桂綸鎂的影迷，看到自己的偶像在宣傳變成這樣時，感到心痛麼？

今時今日，鑽石山的大磡村仍是荒地一塊，暫時仍未正式發展。

不過，在這片荒地之前，大家還記得甚麼？今天我們試從電影看看昔日的大磡村。

大磡村的牌，大家還記得麼？

村裡路面一角，今時今日市區要找回這些，恐怕要到市區的寮屋區了。

鋅鐵搭建而成的房子，有時有陽光滲入，可是當下大雨之時，便會有機會滲漏。

村內其中一個三岔口，相信今時今日的規劃不會弄到這樣。

從這個角度看，昔日大磡村的鐵皮屋，與遠處的高樓大廈，成了強烈的對比。

村內的另一角，也許是不少人玩樂的地方。

以上情景，均可以於陳果於二零零二年作品《香港有個荷里活》中看到，片名的「荷里活」指的便是與大磡村一路相隔的鑽石山荷里活廣場。不知大家當日可曾搭巴士時途經過昔日的大磡村。也許，大家還可以試找以下的人物：

台灣電影《海角七號》雖然首周票房不算大賣，可是發行公司卻於次周採取了兵行險著的路線，增加了放映戲院數目，結果次周票房跌幅遠較一般電影的跌幅為少，成功變陣。

其實發行近年的變陣情況，已買少見少。
 

一般而言，電影發行也會安排於較多戲院放映，希望藉此營造聲勢。而院商一般會視乎首周票房情況，以決定電影在下一周的去留，而所謂的去留，除了電影會否在戲院放映外，還有即使續映時會放在哪間影院播放和放映多少場。

在這個運作下，電影在次周放映時，由於第二周會有新片開畫，一般情況下都不能加開影院。但是，這並不代表無方法加院，可是這些方法對發行來說卻會較冒險，故此一般發行都不敢去試。

問題來了，到底有何方法令院商肯令上映中的電影加院放映？下回再講。

一般而言，「講。鏟。片」所談的新片均是購票入場為準，不過今天所談的《葉問》，則源自電影公司邀請於今天觀看的優先放映場次，以文章亦會以今天觀看版本為準。
 

葉偉信與甄子丹近年合作無間，繼《殺破狼》、《龍虎門》及《導火線》後，新作《葉問》已是兩人第四度合作的動作電影，以一代宗師葉問的前半生的故事為主。也許是電影題材過於豐富的關係，現時觀看的版本情節，大概以一代宗師葉問在二次大戰前的情況和二次大戰日治時期的兩個片段為主，前者佔三分之一，後者則佔全片約一百零五分鐘的三分之二。

隨著葉偉信與甄子丹兩人的合作愈具默契，《葉問》中甄子丹主演的葉問似乎是為他度身訂造，電影的情況武打佔了逾七成的時間，故此期望觀看葉問家庭或其他詠春理念的，也許未必會對此滿足。甄子丹在處理武打方面不成問題，至於在過往弱項文戲方面，今回他算是盡力演繹，對位程度較以往作品為高，不過個別情況仍略嫌拘緊生硬，也許較放一點或更能展現一代宗師的自信；而文戲方面，在影片前半段仍保持了葉偉信一貫的幽默及場面設計。

電影的重點在於數場武打場面，動作導演洪金寶今回選用的動作較為紮實，沒有了甄、葉兩人合作過去一、兩部作品過於浮跨或只著重畫面效果，不過箇中也許亦跟演員對手有關。對中最為可觀的要算是葉問跟樊少皇飾演的北方武師金山找的兩幕打鬥。而行宇飾演武痴林的對打亦是令觀眾滿意的，反觀與日本演員池內博之的一幕，也許日籍演員不算是武打出身的關係，故此打起倒有點避重就輕。觀其海報不少觀眾或認為甄氏演繹的葉問變成霍元甲，而在其效果上，由於重武輕文，這種感覺似乎難以抹去。

在武打為先之下，非武打演員在片中可以發揮的程度其實不多。女主角熊黛林飾演葉問妻子張永成，在篇幅上未致可以明瞭對葉問於抗戰前後心態改變，熊黛林作為新演員，算是交了電影所需。任達華飾演的葉問好友周清泉佔戲同樣不多，不過勝在演出老練，故此效果亦較佳。林家棟飾演的警察李釗，心態描述力度其實一般，而林前於前段的演繹略嫌呆板，後段演出較為可觀。反現飾演武痴林弟弟沙膽源的黃又南，在一眾演出沉鬱的演員下，其生動的演繹相對較為討好。池內博之在片以文戲為主，也許算演出了日本武術家的要求。

電影在著重武打場面之下，對於角色或劇情的描述或令觀眾需花心神了解，當中以金山找及沙膽源的一些經歷轉變似乎被删去不少，恐怕需補回一點交代。電影雖然已打算開拍續篇，可是此片在交代上亦算完整。

值得一提的是，那戲院在電影播放至片末時，不知是否趕著播放下一場的關係，突然停播片末音樂和製作人員名單字幕 – 當時令一部份仍在觀看的人士愕然；這似乎不太尊重電影和觀者吧。

總的來說，《葉問》在甄子丹演出下，劇本重武輕文，結果成為了像霍元甲般的武術英雄電影。追求動作和武打的，絕對滿足了所需，若求文戲的未必是那杯茶。然而，電影在製作和武打上尚算可觀，好此道者該仍會滿意吧。

姜皓文這個名字，其實不少觀眾十分熟悉，九十年代起開始於電影演參的他，近期再次回歸電影，客串《証人》悍匪一名。

那麼，大家又記得姜皓文還有多少？
 

九十年代初姜皓文曾是亞視綜藝節目的鐘樓砥柱，九零年於電影《笑星撞地球》中演出，翌年已參演曾部三級電影《卿本佳人》。其後姜皓文演出的電影大致包為兩類，其中一類就是於主流電影裡演出，不過大都是以奸角為主。至於另一類則是艷情電影。不過，他於九十年代演出的主流片，大致票房平平，當中《唐伯虎點秋香》也許是唯一的例外。

九九年正值港片產量當盛之時，他便在葉天行監製的《玉蒲團》與《千禧金瓶梅》系列中演出。近年演出大都未能在香港戲院開畫，《証人》則是他繼零五年末《雀聖2自摸天后》三年後再次於香港戲院播放他演出的電影。

作為奸角，姜皓文無論在外形或表現上其實也十分理想。可是，由於題材所限，恐怕他要演回主流電影的話，恐怕非演奸角不可了。

位於香港仔華富閣的香港大舞台，繼日前休息多個月後，今天在港九戲院聯合廣告，表示該院將於十二月五日重開。
 

香港大舞台前身是華富閣戲院，由華懋集團經營，由於近年生意不理想關係，繼將戲院的當座與超等分為一院和二院後，重新包裝成為香港大舞台，二院保留間歇性電影播放，一院則在開幕時主力播放人妖表演。其後女妖表演完畢後，便曾停頓了一段時間，至今才重開。

從上圖的港九戲院聯合廣告中，香港大舞台將於十二月五日選擇徐小明報導的《奪標》為重開電影。不過，香港大舞台本有兩家影院，到底會是選用哪間影院放映，而另一間影院又會有何安排呢？恐怕要到十二月五日才有答案。不過，要面對同區毗鄰的數碼港百老匯戲院的話，到底能否撐下去仍是未知之數。

日前「講。鏟。片」曾報導由安樂負責人江志強出品、岸西初次執導、鄭伊健與林嘉欣主演的《親密》，於上周四於AMC Pacific Place放映九點半場次後，該片繼續在AMC Pacific Place放映。
 

《親密》於上周四至今天一連五天均於AMC Pacific Place播放九點半場，不過該五場場次，均在網上預售開始之時，均已經滿座。不過若有觀眾真的觀看了該等場次，恐怕如何購票也是整個觀影最有趣之處。

根據香港電影金像獎官方網站，凡在香港作首輪公開放映的香港電影，均會自動參選「第二十八屆香港電影金像獎」，但需符合四個條件，當中放映原則是「必須是公開售票，以及在一星期內放映不少於五場」。目前《親密》已在該期間播放了五場，可是，這種預售一開始便全線滿座的情況下，到底又算不算是「公開售票」呢？真的不得言之了。

由劉偉強執導，舒淇及劉德華主演的《游龍戲鳳》，將打算於明年一、二月間推出。電影公司近期亦開始電影宣傳，並在部份戲院張貼了首款電影海報。
 

首款《游龍戲鳳》海報，以富麗堂皇的裝潢為主題，並以室內背景，有著一個極大的窗戶，窗外是一個像是澳門的夜景，以配合電影在澳門拍攝的情況，而下方則有著一張沙發，兩名主角劉德華及舒淇坐著，劉德華的頭微微向下，舒淇的略為向。海報上只有劉德華、舒淇主演名字及「劉偉強作品」，並無其他幕後名字。

《游龍戲鳳》本是開拍時的片名，後來曾一度易名為《星夢奇緣》，最終上映時仍用回《游龍戲鳳》本名，電影也是舒淇小休後復出的作品，擬走愛情喜劇路線，也許令不少等著她演出的觀眾有所期待。

昨天晚上，香港亞洲獨立電影2008 (HKAIFF)閉幕電影《三條窄路》於九龍站The Grand Cinema舉行了儀式，除了導演崔允信、演員黃毓民和廖啟智出席外，還有片中的三名年輕演員蔣祖曼、王亦藍及張穎康等也有到場支持電影及閉幕儀式

可是，到場的傳媒卻是寥寥可數，到底出了甚麼問題？
 

其實，今年香港亞洲獨立電影節也選了不少的港片，當中包括了成本五千元的《特務之王》、李思捷與晴朗合導的《金國民》、吳嘉龍與孟廣美主演的《馬己仙峽道》及上文提及的《三條窄路》，雖然四場都有一定的儀式進行，可是到臨的傳媒機構數目連五家也沒有。

若果將此說成是電影節方面責任，是極為錯誤的說法，因為其實HKAIFF在每場活動均很早發出了傳媒採訪邀請，可是，即使是《三條窄路》或《馬己仙峽道》也未能吸引傳媒到場，對於一眾宣傳人員來說可算是十分洩氣。「講。鏟。片」情報員所見，雖然開幕首天活動辦得一般，不過其後《馬》片和《三》片也至少似模似樣，也不該獲得如斯下場。

換個角度，何以傳媒不來採訪？

對於香港娛樂傳媒來說，他們大都已退化至只懂得以藝人作為採訪的目標，對於其演出的甚麼，大都沒有又或根本沒時間去做點搜集。HKAIFF對於他們來說，事前採訪又不知電影如何，若要看畢電影又看似不具成本效益，加上同時段每每都有其他採訪，如開幕禮便碰巧《海角七號》導演與主角們到觀塘apm商場宣傳等，導致傳媒沒興趣採訪HKAIFF。即使是電影雜誌如《香港電影》等，也似乎對這類影展如HKAFF和HKAIFF沒任何跟進，這點亦令人匪疑所思他們對香港電影行業的投入程度。

到底，是HKAIFF真的欠缺吸引力，還是傳媒是否只以藝人作目標，忽略了娛樂傳媒本應對影展新聞應有的報導？

崔允信在獨立電影方面有著不少經驗，繼零四年《追蹤眼前人》後，他曾執導商業電影《愛情萬歲》，再次回歸獨立，以《三條窄路》嘗試開拓香港獨立電影少有探索的市場空間，也藉機會讓觀眾反思。
 

「窄路」意味道所走的路不易為，而《三條窄路》則以三組不同的脈絡出發，嘗試拍攝主流電影幾乎難以存在的政治題材。電影裡的索材其實十分多，先從黃毓民的電台主持汪民漢因被淋紅油而封咪開始，到香港上市公司要收購內地集團，但該集團又曾因毒氣爆炸而導致居民中毒醜聞，再到傳媒因利益關係而不能編輯獨立等等。電影的三組故事主線人物分別落在廖啟智的馬牧師、蔣祖曼飾演的雜誌記者及王亦藍飾演的前警員身上。這類題材正是香港獨立以至主流電影的「死位」，崔允信嘗試在這個方向挑戰，勇氣可嘉。

整部電影從素材上，是很嚴肅的題材，在香港亞洲獨立電影節觀看的版本中，導演在處理傳媒課題上最為到位，當中傳媒如何博取消息，投資者的壓力等等，再次令觀眾關注近年新聞報導與事實真相的情況。至於官商勾結的部份著墨不多，不過意圖明顯關係，要表達不太困難。馬牧師與汪民漢主持的節目「窄路相逢」一段，導演取向較露骨方法表述主題，不過在效果上似乎過於突兀，特別是一段不停的節目講，若果分為若干片段或更具效果。警員與公安的一段，也許在主題希望表達執行主義的理想與現實，可是在表達上衝突面未算足夠。

電影由於素材複雜，加上多線人物到中段才連在一起，故此對觀眾分析能力有所要求。從這方向去看，《三條窄路》大致做到，只是後來一段於警署搜集資料一段過於兒戲，與現實脫節。技術層面方面，電影在戲院播放時，似乎後期未臻完善，色彩或聲音效果上該可期望稍後作出修正。

電影裡線路不少，不過主線人物則集中於廖啟智的馬牧師上。廖啟智在演出內歛，將一個牧師的悲天憫人的性格展現了出來。至於部份觀眾期望的黃毓民，其實只是作客串性質，戲份極少。三名年青演員中，以飾記者的蔣祖曼較為搶眼，也算符合了一些年輕新聞工作者求真的感覺。值得一提的是片中飾演律師的何華超，其實演出不弱，只可惜全片配音非他親自所配，配音員只是朗讀對白，效果不理想。至於皇后碼頭的一段，雖然風味不弱，不過對全片推進未必太多，較為可惜。

整體而言，《三條窄路》可算是一部可喜的香港獨立製作電影，嘗試探索香港甚少敢談的政治與言論空間課題，雖然在製作上有點暇疵，不過電影無礙觀眾觀賞電影時將多個課題的反思，在目前要談及一些政治與經濟課題的香港，有點借古諷今的味道，能做到這點也達到電影裡希望做到的目的罷。