講。鏟。片

 （「講。鏟。片」按：本篇文章由讀者「Director2046」投稿刊出，特此鳴謝。）

在復活節的旺季期間，一般戲院都會增加電影播放的次數，如早場、四點場及午夜場，來催谷票房。不過，新寶旗下位於紅磡的寶石戲院卻出現疑似「放快格」的情況。

以下是紅磡寶石戲院四月三日的播放時間：

主片《火龍》，連早場共播放七場，開場時間如上。

特別場下午四時十分，選映《歲月神偷》。

當你查看電檢紙中兩套電影的片長（《歲月神偷》為117分鐘、《火龍》則為106分鐘）後，就會發現下午二時三十分、下午四時十分、下午六時正及下午七時四十五分的場次根本不可能把電影完整放完。究竟戲院如何在不足的時間下把電影完整放完？本人觀看上午十時四十分的早場，準時開場，電影開始一出現製作公司商標，就發現速度比平時快了、聲調高了，就知道問題所在，原來這間戲院出動了「放快格」的絕招來縮短播放時間！完場時再看手錶是下午十二時十八分，即是一套106分鐘的電影，只用了98 分鐘便播完。

甚麼是「放快格」？「放快格」是以往戲院為了增加場數，透過調校放映機，把原本正常的菲林播放速度加快：如每秒鐘放廿四格，改為每秒鐘放廿五格。這樣一齣一百分鐘的電影便可縮短四分鐘。快了廿四份一的影像活動並不易察覺，不過，由於聲影同步關係，播放出來的聲音速度會同樣加快，聲調也會變高，甚至會出現「雞仔聲」。

本人計算過寶石戲院「火龍」的播放時間(106分鐘 * 24 / 26 = 97.87分鐘)，估計戲院將正常每秒24格的播放速度調升至26格，如果用這個速度來播放《歲月神偷》，估計可在108分鐘便放完，剛好下午六時前便可完場。因為播放速度提升了差不多10%，所以聲調變得更高，本人甚至覺得十分礙耳。看完這段文章後，閣下會問，為甚麼上述上午十時四十分場次應該有足夠時間用正常的速度播完整套電影，為甚麼仍有播快格？原來電影放映機一經調校，最好不要經常調整，即是一經「放快格」，戲院會有一段時日都是場場放快格。

「放快格」的情況在新式戲院則絕少出現，因為新式戲院大多採用數碼音響系統，聲音資料會儲存在光碟上，如「放快格」的話便會聲畫不同步，不過寶石戲院是舊式戲院，音響更是單聲道，因此便可使用「放快格」的絕招。在未來，戲院將會陸續安裝數碼放映系統，聲畫和聲音資料都會儲存在硬碟上，理論上可以調整播放速度（如電腦播放軟件可以將聲音或影像檔的播放速度加快或減慢），不知戲院有沒有可能為了安排緊密的場次而鋌而走險「放快格」呢？

今天便是第三十四屆香港國際電影節閉幕的日子，電影節的職員於今天下午三時許左右已在香港文化中心面向梳士巴利道的樓梯舖上紅地毯，為今晚的兩場紅地毯首映做好準備。

與此同時，電影節方面亦已於今天下午在同一場地舉行了記者招待會。

電影的閉幕記者招待會維持約半小時左右，主要分別由電影節方面匯報今年情況，並且找來兩部閉幕電影《安非他命》及《前度》的製作人員出席，之後還有記者個別採訪時間。

《安非他命》方面，出席者左起計分別為男主角彭冠期、女主角梁敏儀、導演雲翔及男主角白梓軒，當中會後提問主要涉及刪剪方能以三級上映相關事宜。

《前度》方面，出席者左起計分別為導演麥曦茵、女主角鍾欣桐、男主角陳偉霆、女主角詩雅、男配角曾國祥及周俊偉。當中會後三角主角主要接受傳媒提問。

然而，由於今年電影節方面沒有像往年將閉幕電影先在日場播放，也沒有為傳媒提供特別優先場，故此出席傳媒幾乎是在沒有看過閉幕片更要作出提問，也許明天的稿件或因此只能集中談個別藝人相關的事。而且，採訪首映不等於可以看到閉幕電影，故此也許閉幕時傳媒數會較中午的記招為少。

《安非他命》閉幕場次電影由電影節方面送檢，「電檢紙」於三月十日簽發。

細心留意條款方面，已標明有關證明書僅限電影節的播放場次，正場只能播有聲的「黑畫」版。

《前度》則由發行公司英皇娛樂送檢，片長為95.75分鐘，被評為II B級別，「電檢紙」於復活長假前最後一個工作天四月一日簽發，其電影製作之趕略見一二。

到底《前度》又會否繼《烈日當空》後再為觀眾帶驚喜？相信多等幾個小時待閉幕的國際首映場次播畢後便有答案。

今年的香港國際電影節將於明晚結束，今年電影節末段正好踏上清明與復活節的五天長假期，加上隨著節期略為縮短，令不少觀眾都疲於奔命。

不過，大家可要留心的是，其實觀看影展不代表一切。

近日看到不少觀賞現展的朋友，因為每天不停地穿梭不同場地觀看電影，一天甚至看到五至六場，到了後段出現疲態之餘，更有病倒的情況。今年也許天氣情況不算太舒服關係，更易令人病倒。

其實看影展基本上是一場鐵人耐力賽，即使不像真的於影展工作的電影從業員既要看片還要邊看邊寫或傾生意，看電影也需要花下一定的心神，倘若精神不足便會很易入睡，浪費觀影的時間。然而每片也要保持精神，一天半天還是可以，可是連續幾天的話，難免易出狀態。

影展的選片，也許不少是很難於大銀幕上觀看，但並不代表全沒途徑。故此，各位在觀賞電影之餘，還是要好好照顧身體。

雖然復活節與清明長假期仍未結束，不過一眾將於本月上映的電影也加緊宣傳，當中安排在四月廿九日上映的《葉問2》便於近日推出了戶外大型宣傳版。

上圖的宣傳，便是「講。鏟。片」情報人員近日於銅鑼灣告士打道一帶所見。《葉葉2》的大型宣傳以打橫方式展示，當中主角甄子丹仍為主體。

在宣傳掛畫的左上角，寫上「一代宗師，武術精神，貴在中和，不爭之爭」，道出了電影裡希望帶出主角葉問對武術的精神。

除了出現甄子丹的主體外，電影裡亦同時出現了其他合演演員的頭像，而傳統的一條一格的方式展現。

細看是次宣傳，當中領銜主演除了甄子丹外，還有洪金寶、黃曉明笈熊黛林，至主演則有鄭則士、敖嘉年、樊少皇、杜宇航、Darren Shahlavi及釋小龍，而任達華則屬特別演出。

《葉問》首集於香港聖誕檔期上映，錄得逾二千萬的票房成績，《葉問2》安排於今年五一檔期開畫，剛好與荷里活大片續集《鐵甲奇俠2》同期對撼。面對強敵，到底《葉問2》又能否發揮片中的精神，於票房上勝出？

去年九月初上映由七條執導的《愛出貓》，到了上月才推出影碟。電影在上映後一個月，便遭到一名經濟科補習老師控告電影公司及相關製作人誹謗。事隔多月影碟雖然推出了，可是具爭議性的內容卻已被「和諧」了。

電影原先描述黃湛森飾演的中文科名師「高式古」(Seven Ko)為求取得會考試題，不惜與考試局高層進行性交易。電影情節對於補習社行業而言，其實甚具醜化的味道。

經「和諧」過後，「頭名狀」補習社廣告依舊，可是補習名字卻「易角」，由「高式古」(Seven Ko)變成了「陳順發」(Oxide Chan)，當中「Oxide」的名字，正是導演之一彭順的英文名字。

改動過後，學生於補習社內呼叫其名字也要由「Seven」改為「Oxide」，慶幸不用對著咀型來改。

由於主要只是名字的改動，故此補習名師的手勢得以保留。

至於「夜蒲」的情節，當然需要相應改動對白。

當中「肉金換試題」重點當然仍在。

由於原版本《愛出貓》惹上官司，倘若繼續以原版推出的話，萬一輸了官司，便要賠上巨額金錢，觀乎電影本身已不算是賺錢項目，當然沒有理由繼續掉錢下去。可是，倘若不推出影碟的話，就連其他行銷過程也不成。也許電影公司在衡量過後，仍可「和諧」一下推出沒爭議版本影碟，以便「止血」。不過，對於觀眾來說，相對情節帶來的趣味卻減了不少。

也許，這樁事提醒了我們，看戲還是趁電影在戲院上映時，盡早購票觀看為佳。

由彭浩翔執導，何超儀及陳奕迅主演的《維多利亞壹號》雖然拍攝期間導演與投資者何超儀曾鬧意見，不過電影最終都完成製作，繼於本月底在意大利烏甸尼斯遠東電影節作全球首映後，近日電影也展開了新一輪宣傳，並且確定了映期。

上圖所見，便是「講。鏟。片」情報人員於昨天在紅磡海底隧道九龍入口所攝，可見由一家珠寶品牌贊助的《維多利亞壹號》宣傳廣告，其宣傳品內只見何超儀一人，其造型跟其國際版本海報款式相若。與此同時，宣傳品亦已標明「5月13日血色獻映」，除了確定映期外，還已預先暗示電影將以血腥作為賣點。

《維多利亞壹號》涉及變態殺人場面，電影至今仍未在港進行送檢，到底會否因為其場面過於血腥，連三級也不獲通過呢？恐怕要等候電檢的結果了。

近年來隨著不少香港製作人希望能踏足內地市場，結果不同類型的電影均有著內地市場考慮，就連港式喜劇也不再港式。不過，近月來又吹起一陣本地風味，繼彭浩翔的《志明與春嬌》以港式笑料烘出本地中年女性感情後，陳慶嘉與秦小珍執導的《人間喜劇》則將港式喜劇以他們擅拍的小品模式展現。

《人間喜劇》的情節基建於兩個角色身上：來自內地的殺手司徒春運（杜汶澤飾）與電影編劇諸葛頭揪（王祖藍飾）。春運來港執行任務卻遇上意外被頭揪救回。春運本來一心希望殺死頭揪不遂，兩人在共一屋簷下卻生起亦敵亦友的關係來。與此同時，頭揪女友（薛凱琪飾）的失常舉動，令她與頭揪關係十分反覆。與此同時，春運在等候期間卻碰上了欲買兇殺人的未婚媽媽（羅凱珊飾）。正常一切開始穩定下來之時，春運卻碰回拍檔（許紹雄飾），令他與頭揪關係再度緊張，繼而掀起電影的高潮。

從劇情上看，其實《人間喜劇》的情節上可以算是先由兩名男主角出發，每名男主角外再有一名女角的感情線作相關的關係。編劇出身的陳慶嘉篇幅上雖然在前段焦點不算十分明確，但在交代人物關係上算是有紊不亂，令片中涉及各人都算有戲好演。電影在人物設定上並不如一般電影的主流，看起來有點難以捉摸，不過電影中不少笑料卻是因為這類情況而產生。

電影走喜劇路線，笑料上在沒有硬插品牌下，港式風味更為濃烈。當中如推銷產品與服務的來電，又或是末代會考生的心態等等，在電影透過各小節內滲透出來。除此以外，電影也推出一些狂笑的情況，雖然相比之下較為誇張，但是比起向內地傾斜的喜劇而言，絕對舒服。

另一方面，《人間喜劇》對於香港電影行業，亦有著一定篇幅的描述，透過李力持飾演的電影製作人，因為要求找來一個關於殺手的劇本，在過程中有著一分嘲諷香港劇本創作的情況。電影在高潮的處理，亦將電影的幻想融入其中，也於對於業內人士來看，有著另一分味道。

演員表現方面，電影成功與否十分視乎兩名主演杜汶澤與王祖藍的表現。兩人過往於不少電影的演出因過於落力而適得其反，於《人間喜劇》卻因為角色設計及相對收歛的演技而較為討好。當中尤以王祖藍的頭揪為甚。在沒有過於外露之下，頭揪的演出以類似「師奶」主婦式類型出現，演繹喜來在具喜感之餘，亦帶著一分溫情。杜汶澤延續其冷面笑匠式演繹，在頭揪的襯托下，演出準確。女角方面，一向演出正經角色表現未達標的薛凱琪，是次在演繹失常角色時，也許不用太過準備關係，倒是恰如其份。相比起來羅凱珊的角色聲線刺耳帶來吵鬧效果，但在片中演繹著時下少女角色亦算恰當。

值得一提的是，電影於其中一段，春運被問及過往身世時，看著頭揪家的大量影碟情急智生，以一大堆片名串連故事，可算是全片最為精采的情節，除了對白上拿著電影片名玩笑以外，就連英文字幕也下了功夫，沒有只跟對白的電影原名直譯而另行配上配合情景的中外片名來意譯，該創作及字幕可謂一絕。

整體而言，《人間喜劇》雖然從故事看起來有點難以觸摸，其實說穿了便是在兩個互不相識的人在同一屋簷下由敵變友的故事。電影充滿香港風味的笑料，也有著兩名主角對位及恰當的演繹，縱使在劇本上要到中段才開始聚焦，但整體而言算是一部看得舒服自在的本地小品。

一連五天的復活節假期已到了中段，雖然各片至今票房仍要待周三公佈，不過也許從戲院所見，對其票房情況略知一二。雖然新片也許會在新鮮感下較為佔優，可是上圖的一家戲院，看起還有電影更為旺場。

上圖所見，便是「講。鏟。片」情報人員於四月三日午後在中環Palace IFC戲院所攝。該戲院雖然只有五個影廳，可是昨天卻一共上映電影十一部，共部四部電影提供較多場次，分別為3D電影《人‧神‧魔戰》及《馴龍記》、安樂發行的《月滿軒尼詩》及已踏入第四周上映的《歲月神偷》。

正當大家以為新開畫電影佔優之時，可是該院售票情況卻以上映多時的《歲月神偷》最為理想，實在令不少觀眾感到意外。

事實上，《歲月神偷》自上映來因其永利街保育、柏林獲獎及口碑不俗關係，不止意外地衝破千五萬大關，而且還惹來不少平時少看港片的觀眾入場。周四開畫因其新片開畫大幅縮場，可是需要仍十分殷切，形成不少戲院入座率甚高的情況。

到底各復活檔期電影實際表現如何？恐怕要待周三才能知曉。

今屆香港國際電影節的特備節目：《大都會》終極修復版已於四月一日假香港文化中心舉行亞洲首映。該晚的播放，也許有著天堂與地獄的感覺。

天堂的，是現場交響樂伴奏。地獄的，是答問環節的提問水平。

香港播放的《大都會》的終極修復版除了是亞洲首映外，更是繼德國柏林放映後全球第二個地區播放。是次由香港小交響樂團聯同客席指揮Frank Strobel演奏Gottfried Huppertz的原裝配樂。片長達兩小時廿五分鐘，配樂分為三節，中場休息為約75分鐘為第一節，中場休息後有兩節，但停頓位置甚短。

相比起柏林有著兩次以上的綵排，是次香港小交響樂團只有一次的綵排機會。在四月一日晚上的演出，雖然在敲擊樂部份的音量也許仍有調節空間，但整體而言，絕對是高水平的演出。事前其實不少觀眾對於香港「小交」現場演奏也許信心未必很大，但在那一晚，至少配起來感覺是接近同步，在觀乎反應下的演出也到位，實在值得嘉許。

可是，在電影播放過後，其答問環節，不少提問的水平，實在有「影衰香港」的味道。

首名發問的女士，以冗長的篇幅發問兩個問題。其中一個，是問電影的表達問題。該個問題，也許只能叫導演回答才可以。未知是否該名女士考量到清明時節臨近，希望在場的外籍嘉賓可以將已的導演還魂。可是，更令人感到難堪的，是另一個提問。

提問大概是：一些經典作品也有翻拍的情況，未知《大都會》會否也會拿來翻拍。

這條提問，絕對是「九唔搭八」。在場嘉賓一名是負責復修，另一名則負責指揮該晚配樂。到底那名女士搞清楚自己向誰發問麼？難得是嘉賓面對著如斯爛的問題，仍風趣地回答沒有該版權翻拍。

另一名男士的提問，則問及當年播放的舊修復版本片長為147分鐘，現在播放的版本片長相若，請問有何增加之處。

這一個提問，明顯地沒有做好發問前要看的「基本資料」。

翻查電影節網站或訂票小冊的《大都會》介紹，已寫明「過去誤以每秒20格的速度放映，今次還原當年的24格，片長分鐘不變，內容卻多少四分一」，到該名提問男觀眾有沒有看清楚才購票呢？沒有的話，走去問這個問題，一來「戇居」，二來浪費時間。

另一名觀眾的提問，也同樣令在場嘉賓感到為難。

一名聲稱曾於柏林影展觀看《大都會》復修版的觀眾，以英語發問質疑香港播放的畫質與現場伴奏。該名男士雖然以仿英式口音發言，但是文法卻是港式。

其實復修版本已是數碼播放，而且該晚電影節方面特別找來贊助商提供數碼播放器材，難度播出來是「外國的月亮特別圓」？還是該名觀眾是想讓令人得悉他曾看過世界首映，順道炫耀一番？

面對著這些類型的觀眾，也許令在場不少其他觀眾感到搖頭嘆息，因為該等提問實在令人感到尷尬。慶幸的是，請來的兩位嘉賓以風趣幽默和誠懇的方式回應，實在有大將之風。

拍攝情感素材的電影，看起來好像很易，可是實際上卻十分困難。倘若對其背景捕捉不準的話，效果便大打折扣。陳序慶執導的《後來》，以一段孕婦三角戀為骨幹，可是明顯地看到導演在掌握該題材上力有不逮。

《後來》的劇本由兩個孕婦碰面開始，剛遭男友拋棄未婚懷孕已八周的Iris（陳鳳飾）一次在街上暈倒碰上了懷孕近四個月的Janet（陳景妍飾），兩人頓時成為好友。可是，Janet的丈夫Paul（葉榮煌飾）原來跟Iris於大學時期已經相識的舊情人。十年前Iris懷有身孕，雖然Paul已經求婚，但Iris最終因到英留學選擇墮胎。Paul看到Iris如今處境感到內疚，其憐憫之心卻令舊情復熾，對Iris而言開始面對著婚外情的情況，餘下時問便是三人間的關係發展與變化。

電影的最初段其實還算不俗，簡單地算是交代了三名主角之間的關係，也交代了兩名主角於懷孕後的情況。可是，劇本上的設計及處理上，卻十分不理想。

從素材去看，《後來》描述的是Paul於十年後重遇Iris後，為補償Iris選擇拋棄Janet，情況就跟十年前他因Iris墮胎拋棄Iris一樣。可是，電影於表達上，將過去的回憶集中於前段的方法，雖然也許令觀眾於早段更易理解昔日的關係，可是換來的卻是電影於中段起推進乏力，對於Paul再次做出拋棄行為沒有本來應有的效果。

拍攝生活上的題材，其實具相當的難度。《後來》涉及的素材，包括孕婦及三角戀關係，當中又要描述三人間的傷痛，而其關係變化之大，卻僅於Janet懷孕四個月至嬰兒出生前不足半年間出現，需要相當的閱歷方能在平淡中展現。可是，編劇李素嫻與陳序慶看來閱歷不足，結果電影在前十分鐘過，雖然希望能描述三角關係隨時時間過去的變化，惟三人角色於處理上過份內歛，結果感情及關係變化的層次變得極不明顯。當中陳鳳的角色基本上全程表情幾乎一式一樣，而Paul的角色亦看不到對於兩段關係徘徊的為難。相比之下，角色相對外露的Janet對關係描述不多。在場景不多及描述缺乏細緻的情況下，逾半的情節淡而無味。

在淡而無味的情況下，電影的末段卻要求人物關係來個明顯的衝突面，在前段舖陳不足下，最終硬要以像「爆屎渠」方式爆發，結果後段Paul於感情需要抉擇及面對兩名女角的對白，本是苦情戲份，可是上實際情況下，卻出現恥笑的情況，可是後段的濫情，令電影的戲軌出了軌來。

整體而言，《後來》本應描述是一段孕婦間三角關係，可是電影於處理上過於「後來」，在開首一小段後進入情感關係不足境地，到了最後來「後來」了的情況胡亂爆發，令到情境失去應有的邏輯，結果在結局陷入「災難」狀態，實屬導演眼高手低之作。還望陳序慶日後選擇素材時，宜應量力而為並具足夠相關歷練，免得拍起來連基本要求也抓不住。