講。鏟。片

改編成了不少電影故事的來源，當中改編的款式可以各有不同，除了常見的小說外，還有繪本、電視劇等。不過每個類型的改編都有其困難，當中小說改編難在恰當的剪裁。然而，對於原著繪本來說，則是另一回事。

就以近期常被談及的台灣創作人幾米的繪本來說，過去也曾被香港的製作人改編成電影，可是在口碑上卻不理想。其實被改編的《地下鐵》與《向左走向右走》不是沒有努力改編，而是改編繪本有著一定的難題不易解決。

若有看過幾米的原著繪本的話，其實其創作只是一組的繪圖，間歇地提供非常簡單的文字組成。中間留白的部分非常多，但是內裡的含義卻一點也不淺。在改編之時，需要將一定的人物變成更為具體，免得俴電影覺過於單薄。與此同時，加添的人物同時亦要如何配合原故事的風格，不過卻會出現「變味」的情況。

在商業考慮上，繪本每每予人清新之感，但商市場卻需要大眾化，要在兩者之間找個理想的融合與平衡，對於創作人以至整個隊團都是一門新的挑戰。若果商業先行的話，改編出來的便會「俗」味太濃。但是太「清」的話，便要在早期先要確保資金到位。

其實，拿著繪本在電影市場上走，有點像走鋼線的味道，不止對於觀眾，對於原作者、導演等也有著一定的壓力。不過只有從真心出發，才能將這類改編的不可能變成可能。

今時今日，找部港產鬼片去看不易，即使找到，看到的也許不是「猛鬼」而是「把鬼」，實在令人回想到過去。九十年代末，多得高先發行的日本電影《午夜凶鈴》意外地票房報捷，令不少款式相若款式的港片於當時一一湧現。當中最為「神似」的一部，也許要數到今天介紹的《山村老屍》。

《山村老屍》由梁鴻華執導，當年演員組合包括吳鎮宇、黎姿、海俊傑及莫家堯等，演員吸引力只屬一般。然而，電影有著不少地方跟《午夜凶鈴》十分相似，當中包括一眾朋友離死地死於非命，記者與對靈異事件研究者一起作出調查，加上鄉村多年前的離奇慘案等，就連其女鬼反白眼的造型也十分類似。這些款式，難免令人即時想起是一部抄襲《午夜凶鈴》之作。

不過，九十年代香港形式的鬼片其實也加入不少倫理元素，《山村老屍》也加入了一點。可是整體感覺上，仍難逃山寨版《午夜凶鈴》之說。不知大家有曾看過該片麼？

位於旺角新世紀廣場的嘉禾旺角戲院，雖然也許在票房上不及同區的旺角百老匯或UA朗豪坊，不過仿算是旺場之地。然而，其戲院大堂的位置，日後或有所改動。

嘉禾旺角戲院的售票大堂位於新世紀廣場地下，相比起同區戲院來說算是售票大堂較大的一家，可以有足夠位置放置多個電影宣傳品及燈箱。然而，該商場現正進行裝修工作，其中有傳的一個項目，就是將其售票處由地下遷往更高樓層。

商場較低樓層的舖位，一般租金都較金。在近年不少發展商追求盈利的情況下，不少戲院大堂也要「更上一層樓」。像大裝修前的皇室戲院，便曾將售票大堂由一樓遷到四樓，令觀眾因購票相對不便而令票房收入有所下降，且看倘若嘉禾旺角真的需要搬遷售票大堂的話，會否有著同樣的情況好了。

香港不少演員雖然也許不是演出很多電影，但是他們卻在不經不覺間成為了甘草綠葉，今天介紹的徐二牛便是其中一員。

徐二牛是《奪標》導演徐小明的哥哥，自八十年代開始便於當年的麗的電視演出劇集，到八十年代易名亞洲電視後繼續效力。零三年後也曾隨徐小明過檔有線電視，拍過《靈異偵緝檔案》。

相比起電視而言，徐二年其實早於六十年代已於影圈演出，首部電影為六四年的《天從人願》，不過他在電影裡較多參與的卻是動作設計工作，近年的作品便有鄭保瑞執導的《古宅心慌慌》。

徐二牛雖然已沒在幕前演出多年，可是卻於來周開畫由黃精甫執導的《保衛戰隊之出動喇！朋友！》作客串演出，未知當觀眾在大銀幕再看到他的時候，會否認得出他來呢？

王晶與葉念琛各自執導短片而世的《猛鬼愛情故事》雖然票房可望打破其個人新低水平，電影水準亦極不理想，也曾利用《那些年，我們一起追的女孩》宣傳貼上符咒，不過其自家的宣傳品，其實製作得不差。

上圖所見，便是《猛鬼愛情故事》在戲院擺放的宣傳品，上方到一眾以褪色效果造成的偏綠駭人相片也許司空見慣，一個神檯連同左右兩個紙紮造型不是立體，可是其中央放置死者照片的地方，卻有著神來之筆。

放置死人照片的地方，換成了一塊鏡頭，當觀眾站在方觀看的時候，猶如自己變成死者的主角。倘若戲院的的燈光更為昏暗偏紅的話，也許其宣傳品效果更為明顯。

不過宣傳品上加上鏡子，其實也要十分小心，戲院也許真的要多加留意，不要弄到跌破鏡子好了。

黃精甫執導，麥浚龍、鄧麗欣、林家棟、曹格及溫超主演的《保衛戰隊之出動喇！朋友！》將繼下周二成為香港亞洲電影閉幕電影後，於下周四正式開畫。電影對於八十年代《保衛戰隊》可算是十分致敬，除了向東映購入版權以供使用外，就連其宣傳也有其日式風格。

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踏入十一月淡季的首周，共有四部電影開畫，雖然其中兩部屬票價較高的3D電影，可是並未能刺激入座，結果整體票房收入達280萬，較上周下跌約5%，反映了新片於吸引力不足。

在一眾電影當中，仍是以九把刀執導霍士發行的《那些年，我們一起追的女孩》表現較為理想，電影於第三周首日略縮場5%後於54院映273場，仍錄得131萬的成績，票房雖然較上周四回落接近兩成，但第三周仍有每場近80人次已反映了其電影獲觀眾共鳴後翻看的情況，也為電影累積15天至3,464萬，相信可望於周末期間衝破四千萬大關。

同樣表現強橫的，還有安樂發行的印度電影《作死不離3兄弟》，在踏入第十周映期後雖然於13院只映36場，不過票房卻衝破十萬大關，更較上周四略為回升，更以每場43的人次贏盡各部新片，可見其口碑也可令電影繼續獲得觀眾捧場，觀乎該片累積64天達1,416萬，周日可望挑戰千五萬大關。

新開畫電影方面，以洲立發行的《三劍俠3D雙城暗戰》表現較為理想，電影首天於38院映181場，結果以44萬的成績名列第二，可是在3D票價較高的因素下，全日入場人次卻不足五千，每場人次也只有27左右。歐洲中古題材電影一般而言不易吸引香港觀眾，而觀乎《三》片的故事聽起來未見新意，而且演員組合未算吸引觀眾，也令即使大賣特技也未見起色。

同樣表現不佳的還有安樂作大型發行的《劏樓大盜》，首天安排於34院映167場下獲21萬的開畫數字，平均每場人次只有21左右。《劏》片由賓史迪拿及愛迪梅菲主演，前者主演電影在港表現飄忽，後者更成為近年香港的票房毒藥，卻不少觀眾因其演員組合卻步，即使在宣傳上卻是充足下亦無補於事。

相比之下，湯臣多年後重新發行與製作的首部電影《星空》安排於廿院作中型發行。電影屬於台灣導演林書宇改編幾米原著繪本之作，惟在演員組合上一般，令院線平均只安排三至四場上映下，首天映76場獲近11萬的成績，每場平均人次約在24左右。在過去幾米繪本改編如《向左走向右走》及《地下鐵》水準不佳，令觀眾對其改編有所戒心，加上電影於宣傳期急促下，如今的成績已算是有所交代。

至於本周的「砲灰」，則由寰宇發行的《夢遊3D》包辦，電影雖然以入圍東京國際電影節為名減價廿元，可是首天於30院映152場下，結果只獲得17萬的成績，每場人次只有16左右。《夢遊3D》是彭順的新作，可是去年同屬彭順執導及寰宇發行的《童眼3D》口碑極差，直接影響《夢遊3D》的表現。

其他電影方面，次周上映霍士發行的《潛逃時空》昨天在縮場三分一後於40院映146場，票房回落五成至31萬，累積八天至565萬，以電影整體而言還算不差。反觀同日開畫由王晶與葉念琛各執一個短編合約的《猛鬼愛情故事》只餘七院映15場，昨天票房萬二，累積八天只有53萬的成績，看來票房表現比電影更加嚇人。寰亞發行的《奪合金》昨天於24院映60場仍收七萬，累積達749萬，看來最終票房在八百萬以下，而上映29天的《鐵甲鋼拳》昨天映27場錄得四萬九千，觀乎累積達1,857萬下，且看能否突破千九萬大關。

周海媚這個名字，近十年來在香港人心目中，也許只有一、兩部三色台的劇集出現，而周海媚在影壇，其實也並不活躍。

周海媚於八五年參與香港小姐競選，繼而加入娛樂圈。不過數到較為重要的電影，也許要數到東方院線成立初期，九三年的《觸目驚心》，當年該片曾因為片長只有六十多分鐘，在優先場時將票價下調四元。至於另一部她擔當女角的電影，則是麥兆輝執導，與謝君豪合演的《追兇20年》，然而當年成績只算一般。

周海媚在千禧左右將其發展重心轉到內地，故此在港片出現機會更為渺茫。然而，本周開畫由陳勳奇執導的《楊門女將之軍令如山》也會有她的演出，可是觀其預告片段的款式，看來有意專程為周海媚專程入場的觀眾也許需要更為豁達好了。

曙光將在港發行《海角七號》導演魏德聖新作《賽德克．巴萊》，並會與台灣一樣分別上、下兩集。可是在電檢方面，卻令曙光不得不有所取捨。

《賽德克．巴萊》分為上集「太陽旗」與下集「彩虹橋」，分別於十一月十七日及十二月一日上映。怎料在送檢過後，雖然下集可以不經刪剪獲II B級別，但是上集倘若要成為II B級的話，便需要剪去數個駭人鏡頭，不然便變成三級。最終，曙光發行還是剪去數個鏡頭以達至II B級別。

對於觀眾來說，也許剪成II B版看來像是一種妥協，但也不是沒有原因的。試想一下，電影分為上、下集的話，下集的觀眾只能寄望由上集帶下來。倘若真的照上三級版本的話，恐怕下集入場的絕大部份也只有看過上集的成年觀眾，大大打擊兩片的票房潛力。在這個情況下作出的商業決定，相信大家也會理想。

然而，曙光發行若果真的希望保留原汁原味的話，除了可留待影碟推出之時，也可以考慮於一、兩家戲院放映足版以供選擇，也許這樣對觀眾更為理想。

雖然今年影意志主辦的香港獨立電影節因形式有變，首部分並沒有具本地獨立精神製作參與，不過本地的該等製作仍有不少在戲院公映機會，當中包括了曾翠珊執導的《大藍湖》與蔡敬文的《不設房》。

《大藍湖》是曾翠珊繼《戀人路上》後的新作，由唐寧、周俊偉及覃恩美主演，以西貢蠔涌回憶當年大藍湖為背景。電影獲得香港藝術發展局資助及香港藝術中心參與，並由高先負責發行，在第八屆香港亞洲電影節及藝術中心的優先場次後，安排於十一月十七日於兩家戲院上映。

另一方面，蔡敬文執導以紅磡領取縱援青年為故事反映社會狀態的獨立製作《不設房》因電險所限，首輪只能於The Grand放映四場。然而，四場平均入座達九成以上，而且導演也親臨與觀眾分享。據悉有關放映場次限制的問題有點曙光，相信可望於短期內作新一輪的放映。

《大藍湖》與《不設房》雖然看起來南轅北轍，不過具獨立精神電影能在香港有多一點空間上映的話，總算是一件好事來吧！