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「講。鏟。片」談鮮浪潮多回，有人也許覺得拍鮮浪潮要拍到有一個很豐富的劇本，然而這類短篇篇幅有限，要懂得去剪裁才能成為一條具水準的短片。固然拍社會題材是很好的選擇，不過若果真的拍不了，與其在一個不熟悉的題材轉牛角尖，也許拍自己熟悉的題材更佳。

樹仁大學黃浩銘的短片《Killer》便是這個例子。

觀乎劇情，其實《Killer》拍的沒有很深的情誼、沒有要拿著一段時空描述，所寫的只是一個話劇社內出現的內鬨。這類題材也許覺得不像是拿獎的索材，不過在劇本上也許是學生關係，創作時經驗放在其中，簡簡單單但算顯淺易明。劇中圍繞的排斥、勾心鬥角、恐懼等校園常見的元素，雖然不算是有系統地舖排，不過至少有所顯現。

《Killer》拍的學生題材，不像公開組的《浪，奔》般有著廣泛層面，也許題材較狹窄。不過觀眾各方的製作情況，雖然不算突出，但至少拍得算是各方面水準平均。看鮮浪潮短片，除了要看各方面製作情況外，整體水平其實也是重要的因素。部份參賽短片各製作上的差別很大，也許反映了在策劃上的不協調情況。

拍片本來要的不是一個局部可觀，因為要劇本的可看小說、要攝影的可看紀錄片或畫展，短片要求之一，就是整體出來的效果。雖然《Killer》在學生組的片目裡不算太顯眼，但至少也不算太難看，合格有餘了。

李仁港執導的《三國之見龍卸甲》，在香港票房累積已逾千四萬，換來的結果先是慶功宴，然而便是想會否開拍續集的情況。

近年港片開拍續集仍有一點，是次李仁港以自己構思的三國人物為題，將重點放在一名主線人物，絕對有可能長拍長有。唯一要考慮的，就是日後續篇選角是的市場考慮。倘若又是由劉德華飾演，演完一個又一個的話，雖然或會表面上看有市場保證，倘在製作上要維持則要小心，不然也許便淪為電視台趣劇的情況，愈拍愈頹。然而，現在才開始拍第二集，這個情況仍言之尚早。若果換角的話，選角又是另一個考慮。

說到續集，大家還記得跟《三國之見龍卸甲》同發行公司驕陽的《雙子神偷》麼？「講。鏟。片」曾與大家上回看過「欲知後事如何　且看下回分解」，不知徐小明先生何時正式有意開拍下集呢？

電影節期間，要訂購電影節特刊其實不難，到城市電腦售票網交下款項，然後獲得像戲票般的換書券，接著到文化中心的專櫃便可取得。

可是，要訂購舊的話，怎麼辦？
 

雖然全球電影節甚多，不過大部份國際電影節對於這個問題都沒有好好地處理。相比之下，香港國際電影節協會在這方面其實做得不差。今天就看看如何訂購。

很久以前，還是市政局時代的電影節，其過期刊物可在當時金鐘道政府合署低座地下的政府刊物銷售處購買。不過時移勢易，這種方法並不符合成本效益，而且現在電影節協會是獨立運作，當然已不適用，而現時政府刊物亦要在網上訂購。

觀看電影節協會的官方網站，其實訂購雖然不能直接付現金購買，但提供的方法卻除了網上經購票通系統訂購外，仍提供郵遞、傳真或電郵方式通知，不過若非以網上方式以信用咭訂購的話，便要寄出本票購買，當中銀行手續費不菲。然而，訂購全球適用，可算是達到海外觀眾期望。

不過，這類過期特刊為數不多，而且又未必過去數年都有，例如今天所見，特刊便只有第廿六、廿七、三十及三十一屆的特刊可供購買，第廿八及廿九屆特刊從缺。

不過講到底，真的要購買該些特刊，還是當屆即買好了。

看到上圖，大家別以為轉眼間已到了年底，一眾人堆有一起在中環蘭桂坊前慶祝萬聖節或聖誕新年。因為上圖是攝於昨晚的海運戲院通往海港城的通道上。
 

崔允信執導並由一眾歌手合演的《愛情萬歲》繼電影節場次後，昨晚於尖沙咀海運戲院舉行首映。六位主角全部到齊，而各人的擁護者亦不愁寂寞，因為他們早已在海運戲院的「後門」守候。

結果，六位主角步出後門，讓記者們可拍攝他們與影迷合照的一幕。一眾影迷隨即高舉所支持藝人的名字牌片，作個大比併。上圖所見高興的包括有陳柏宇、洪卓立、周柏豪、鍾舒漫、鄭希怡等。不過觀乎版面面積，似乎洪卓立的影迷略勝一籌。

難道，洪卓立那雙boot真的旺他？昨天他繼電影節場次後，再次穿起boot出席首映。

另一方面，昨晚電影宣傳放置了一個木箱來，到底有何作用？

原來，當一眾藝人拉開木箱後，便有著不少汽球走出來。部份影迷更希望帶汽球入到戲院，不過因為為免影響其他觀眾觀賞電影，最後也只好拿走汽球才入場看戲。

相比起電影次場次，昨晚觀眾反應已「平靜」後多，至少是看戲而不是看明星，在藝人出場時，也沒有像電影節時仿如演唱會的反應，也許算是有點進步了。

第廿七屆香港電影金像獎剛於周日舉行，雖然對於不少觀眾而言，只是電視台的一個支離破碎節目。不過對於在場的一眾傳媒人士來說，可算是直落十多小時的一個工作。

然而，他們何以會出現如上圖的奇景？
 

雖然根據金像獎官方提供資料，雖然星光大道的活動於當日晚上六時半才開始，不過記者區早於四時開放，而一眾傳媒更早於兩時許已在等候，並且尋找有利位置以作拍攝。

然而，在正式舉行活動前，卻有著至少兩小時的空檔，各傳媒人士如何打發，不致完全浪費光陰呢？

上圖所見，也許是記者百態。上方的一名記者手持相機試位，中間有一名記者則罩著頭小睡片刻。不過，他們只是這族群的少數份子。

看清楚一點，在場至少有四名記者在這類期間當了「機Boy小子」，拿著遊戲機玩樂打發時間。雖然這類遊戲機以PSP及NDSL較為主流，不過看來記者們較鍾情於PSP，也許是因為不用揭蓋而較為就手之故。

不過，亦有記者選擇呆等，實在苦了他們。但是入夜後又如何呢？下回再講。

雖然杜琪峰執導的作品《神探》僅能於應屆香港電影金像獎獲得最佳編劇一獎，不過這邊箱卻傳出了他將於六月開拍自己首部荷里活作品，而且更傳出會與周潤發再度合作。

杜琪峰選擇拍攝的首部荷里活電影，將會重拍已故法國導演Jean-Pierre Melville的作名《奪寶群英》，並名為《Red circle》（紅圈），電影獲得剛憑《投名狀》於金像獎報捷的寰亞電影公司投資，初步預計製作費為四千萬美元。

演員方面，三位大盜分別會由周潤發、曾演出《魔戒三部曲》系列的Orlando Bloom及鏳飾演《舒特拉的名單》的Liam Neeson飾演。然而目前除了Orlando Bloom已落實演出外，其他還要等待電影監製下周來港方能落實。劇本方面，除了杜氏外，合作無間的韋家輝也會參與創作。

電影題材以三名大盜與國際刑警在香港及澳門鬥智鬥力為主，當中主要在澳門拍攝，而香港的外景則佔全片約三份之一，電影預計在六月開拍。

相對於其他進軍荷里活的導演而言，杜氏的首部荷里活作品在港、澳兩地拍攝，相對而言壓力應有所降低。銀河映像近年電影都已由香港市場調整到外埠及影展市場，其實對於杜氏而言，其實也沒有過大的分別，只是且看他能否適應荷里活的另一種電影制度。

去年的香港電影金像獎，其中遭人詬病的項目之一，就是司儀沉悶的表現。今天找來的三人全女班組合，整體而言均較去年為佳。當中吳君如及鄭裕玲已是司儀老手，不過更值得人敬佩的，還是願意初次擔任司儀的鄭秀文。

司儀工作，不只是平日口才了得便算。站到台上，既不能怯場，也要顧及周圍環境「執生」。鄭秀文雖是歌手出身，音樂頒獎禮難不了她，但是當上司儀，所需的卻是另一回事。

相比於吳君如及鄭裕玲而言，鄭秀文明顯地不是主導的一員，也人或認為她的表現「花瓶」。不過，鄭秀文在頒獎禮的角色，像是在一個副手角色為兩位司儀「補位」。部份情況下未必太完美，但是在頒獎禮初段的「高清」近鏡，她懂得扮鬼扮馬以配合，為整晚提供了一個恰當的配合。而且，全晚亦算是沒有太大失誤。

金像獎的司儀屬義務性質，鄭秀文在對稿期間，也發現其餘兩名司儀吳君如及鄭裕玲轉數極快，故此要求自己的稿短一點及出場少一點，作客席司儀的位置。雖然曾考慮辭演，但觀乎表現，她算懂得量力而為，效果也不俗，算是頒獎禮的驚喜之一。除此以外，她更為了是次自掏腰包找設計師設計服飾，真的出錢出力。

今年鄭秀文算是為電影業回饋不少，繼日前當電影節大使後，也任金像獎司儀。這種敬業樂業的精神，實在難得。

雖然今年香港電影金像獎因為經費情況及該協會主席陳嘉上希望「休養生息」，結果場刊不像往年般可公開購買。不過既然是金像獎，場刊仍是少不了。到底今年的場刊又是怎樣？
 

今年的場刊呈窄身長形，上圖便配上一支筆以作比較，大小約為半張F4大小。

今年的場刊的封底就是像上圖一樣，有著出版機構的致意，相信是有所贊助，但未知是否贊助金像獎。可惜的是該名致意的人士，去年出品作品《女人。本色》未能入圍任何獎項。

封面的內頁，有著吳京執導的作品《狼牙》宣傳，不過除片名外，全英文撰寫。

至於封底，則是美亞與天下的「片庫」列表，部份電影如《赤壁》及《江山美人》佔圖多於一幀。

單看封面，也許看到電影公司的情況。可是內頁卻更具玄機？到底怎樣？下回分解！

第廿七香港電影金像獎得獎結果已全部公佈，就讓大家一齊來看圖索驥：

 最佳攝影：黃岳泰《投名狀》

最佳剪接：鄺志良《門徒》

最佳新導演：游乃海《跟蹤》

最佳新演員：徐子珊《跟蹤》

專業精神獎：沈殿霞

最佳音響效果：Sunit Asvinikul、Nakorn Kositpaisal《投名狀》

最佳視覺效果：吳炫輝、鄒志盛、郭惠玲《投名狀》

最佳原創電影音樂：久石讓《姨媽的後現代生活》

最佳編劇：韋家輝、歐健兒《神探》

最佳亞洲電影：《色，戒》

最佳男配角：劉德華《門徒》

最佳服裝造型設計：奚仲文、戴美玲、利碧君《投名狀》

最佳美術指導：奚仲文、易振洲、黃炳耀《投名狀》

最佳女配角：邵音音《野。良犬》

最佳原創電影歌曲：逼得太緊《十分愛》

作曲：黃丹儀　填詞：林夕　主唱：吳雨霏

最佳動作設計：甄子丹《導火線》

終身成就獎：鄒文懷

最佳女主角：斯琴高娃《姨媽的後現代生活》

最佳導演：陳可辛《投名狀》

最佳男主角：李連杰《投名狀》

最佳電影：《投名狀》

監製：安德魯摩根、黃建新、陳可辛
聯合出品：寰亞電影有限公司、摩根&陳影業有限公司、中國電影集團公司

發文之時，也許不少朋友正忙於觀看第廿七屆香港電影金像獎頒獎典禮。然而，當大家期待公仔箱前出現得獎者名單時。其實該名單早已於約一小時前已在尖沙咀香港文化中心公佈了。大家所看的，不是現場直播，而是轉播。

問題來了，到底電影金像獎何以不能直播而要以延遲轉播形式播放？
 

要解答這個問題，先要理解延遲轉播的好處與取捨。

香港電影金像獎頒獎禮的頒行，倘若是現場直播的話，萬一有任何失言，無論是說了粗話或是說了一些不應說的話，電視台方面便有機會收到廣管局的投訴。對於只是擔任電視播放權的電視台而言，仿如有點「黑狗當食，白狗當災」的味道，當然不敢冒上這個風險。

另一方面，就是方便安排廣告。過往電影金像獎也曾有直播的時候，結果每每電視台為了插足時間播放廣告，有時得獎者發言未完，已經跳到廣告處，被人感覺對得獎者不尊重。延遲播放，製作人員約有一小時的時間來去整理，廣告位置也許可排得更恰當。

然而，上述兩點，可算是遷就電視編排而設。至於其他媒體，無論是電視台、電台、報刊或網上媒體，凡是要來做採訪的，必須遵守金像獎協會的守則，其中一條是不能於電視台播放結果，而大會已在文化中心現場公佈結果後，「偷步」公佈結果。

這個手法，對於金像獎而言無可口非，因為不然的話，便會十分尷尬。

反而值得大家想想的，就是對於這個非直播安排，是否大家所願。倘若是作直播的，也許插廣告插得怪。但延期播放結果，對部份觀眾，也許覺得好似有點不夠「新鮮」。大家又如何取捨呢？