講戲、鏟戲、片戲

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「講。鏟。片」一周年:三大常見誤解

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不經不覺,「講。鏟。片」博客自二零零七年五月十二日開始發文以來,今天剛好一周年,截至五月十日閱讀總次為1,619,903,相信計算五月十一日後,「講。鏟。片」首年閱讀總次將逾162萬。

今天不先談甚麼感受,反而先談一年來很多人有著的三大常見誤解。
 

誤解一:「講。鏟。片」原《電影雙周刊》班底創辦
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這種理解,是「對號入座」,兩者沒直接關係,以「奪命四式」的玩法,首先的答案是「無從判斷」。但事實上,答案是「錯誤」。《電影雙周刊》班底不少是圈內交情甚深之人,恐怕來到「講。鏟。片」,要適應不易,因為風格及本質上有著明顯的分別。

誤解二:「講。鏟。片」由一人建立
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抱這種觀點,也許是沒看清楚右方的資訊吧。大家只要細心一看,便會看到Ryan是暱稱,而性別已表明是「團體」了。若果真的只有一人會建立,恐怕那位仁兄也不易為。

誤解三:「講。鏟。片」每天至少有三篇文章面世
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若果寫網誌寫到這個地步,是很辛苦的。基本上,「講。鏟。片」每天至少發表的文章數目不是三,而是零。博客不是隨心所想來寫麼?何時何月變成工廠來?有時恰巧地有三篇,只是「如有雷同,實屬巧合」。

一年以來,其實「講。鏟。片」除了感謝各台前幕後的努力外,還要感謝各位曾在此留言的朋友,因為大家的互動交流,才能令這處豐富起來。同時也高興地看到這裡的讀者群是有思考能力,對於各課題都有自己的觀點角度,而不是一味反應或只作應聲蟲。的確,「講。鏟。片」一年來,也希望大家可以對事件有自己的分析。

要數到過去一年最奇怪的觀影經驗,也許要數到去年八月上映的《美麗酒吧》,因為該片僅播放兩場,而且在場觀眾還帶備午膳入場,還有開畫半小時後再有觀眾加入,實在匪夷所思。

一年過去,新的一年又開始,還望今年能繼續堅持下去。就在今天,就讓一眾朋友可以互相交流茶敘好了。

一部電影,三款字幕?

荷里活電影《極速賽車手》雖然在港開畫的票房不太理想,不過在上映版本方面卻提供了三個版本,除了最常見的35米厘菲林版本外,還有「IMAX 2D DMR」版本及「數碼版」。

不過,經過情報人員實地觀看後,卻發現三個版本的字幕排陣卻有所不同。
 

35米厘的菲林版本播放的字幕也十分正常地顯示,不用多談。至於IMAX 2D版本,效果也跟IMAX 3D版電影相若,字幕是較透明,當遇到背景是白色時,字幕便看不清楚。相信問題與3D版本字幕相同。

至於數碼版本則較為奇怪。情報人員於九龍站The Grand Cinema觀看《極速賽車手》,發現字幕以標階體出現,不過位置卻在下方的邊緣,半邊是在畫面範圍之外。而電影部份對白有英文字幕時,位置被提升了,但卻遮蓋著英文字幕。而中、英文字幕重疊的情況卻沒有在其餘兩個版本裡出現。

更令人感到不解的,就是數碼版本出現的銀幕情況。電影以2.35:1拍攝,於The Grand Cinema 6院本應可拉闊播放,可是實際上,竟左、右出現黑邊,而上、下又出現黑邊,仿如縮了水一樣。難度是數碼版本的本身版本是以4:3作播放準則?

一部電影有三款不同字幕,若觀看不同版本也許看字幕也不慣。慶幸的是,這個情況應該機會不高吧。

《盜墓迷城3》記者會不應歧視香港傳媒

圖片來源:on.cc

於香港娛樂圈出身的梁洛施,雖然近年拍攝的電影演出有所進步,可是自傳出她與李澤楷的戀情及與英皇娛樂的合約問題鬧上法庭外,近日在《盜墓迷城3》記者會大會安排上,甚有杯弓蛇影之感。

兩字片名的「賭」片

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近日《我老婆係賭聖》上映,不少人也許問到其實香港的賭片的情況。其實在片名中出現「賭」字,可以追溯至一九六四年的《爛賭二當老婆》。時至今日,賭乜賭物的電影大量供應,但是真的以賭字開畫的兩字港片,大家又記得多少?
 

要數到這些句式的電影,當然是數到一九八九年的《賭神》,其後卻出現大量的同樣以賭字開頭的電影,今天就試數一下:

《賭神》(1989)
導演:王晶
演員:周潤發、劉德華、王祖賢

《賭王》(1990)
導演:江約誠
演員:萬梓良、林威、周海媚

《賭俠》(1990)
導演:王晶
演員:劉德華、周星馳、向華強

《賭鬼》(1992)
導演:程剛
演員:梁思浩、午馬、朱咪咪

《賭尊》(1991)
導演:黃靖華
演員:林俊賢、萬梓良、成奎安

《賭聖》(1990)
導演:元奎、劉鎮偉
演員:周星馳、張敏、吳孟達

《賭霸》(1991)
導演:元奎、劉鎮偉
演員:鄭裕玲、梅艷芳、吳孟達

《賭魔》(1991)
導演:午馬、高賓
演員:午馬、谷峰、王星

這堆賭片,大家又看過多少?

香港發行參展康城電影市場

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一年一度的康城影展將於本周中開畫,當大家正關心各部於康城影展作全球首映的電影情況時,十多家公司同時也極為緊張,準備參與期間的康城電影市場(Marché du Film),但求可以賣片成功。
 

今年參展的公司,當中包括數間本地製作公司如寰宇娛樂、驕陽電影、美亞電影、寰亞綜藝、東方電影、星空傳媒及英皇電影等。亦包括了一些外語電影的發行,例如洲立影片發行、安樂影片、天映娛樂等。同時以香港為基地的國際性發行如Fortissimo及嘉聯娛樂也來參展。

雖然今年香港貿易發展局組織了上述多家香港電影公司參展,不過往年辦開的「香港之夜」卻傳出今年從缺的消息。而不少電影如《梅蘭芳》及《奪標》則忙於剪輯相關資訊,希望可藉康城先行獲得好的出口成績。

到康各家公司今年在康城的收獲如何?相信月底便有答案。

《助念新星》:禪道淹沒於鹽花垃圾劇情中

一向以來,以宗教為題的香港電影不多,近年所見的便是基督教影音使團的福音電影。《助念新星》以禪為題的電影實在罕見。觀乎演員組合如李賽鳳、童真、張國強、邵音音及謝雪心,更是意想之內,難免令人感到有「奇片」之感。

旺角百老匯「巧合」改動?

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還記得星期三「講。鏟。片」曾談及旺角百老匯戲院的混亂放映時間表麼?當有關消息傳出後,有著不少的留言。特派員於是昨天再到旺角百老匯電影跟進時,卻發現放映時間表卻「巧合」地改動起來。
 

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新版本時間表不再以戲院作為單位,而是以電影為單位。過往時間表只提供中文片名,新版則提供更多資訊,包括英文片名、級別、片長、對白及字幕等資料。而放映時間表方面,則先以時間順序列出,而後列出院號及票價。由於旺角百老匯的一至三院的票價與四、五院不一樣,故此有需要列明票價。
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相比起舊的放映時間表,新的時間表資訊增加,而且更能配合一般觀眾先查電影及時間而不太理哪院播放,看起來也較舒服易明。

其實旺角百老匯過往的混亂時間表模式已沿用多時,何時在「講。鏟。片」文章發表後「巧合」地作出改動。是否有關,實在無從判斷,也不用深究。不過,戲院能改善觀眾閱讀戲院放映時間表的情況,也是好事來的。

《助念新星》之入場奇觀

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被喻為佛誕檔期最為應景,由童真、張國強及李賽鳳主演的電影《助念新星》,可算是今年的一大奇片。先是首部僅得銀都戲院獨家連播七天四點場加假期兩天早場,繼而有令人不明所以的廣告,不過入場時,又有另一番奇觀。
 

今天特派員專程前往銀都戲院觀看《助念新星》的四點零五分場次,發現入場前小小的銀都戲院大堂出奇地熱鬧。特派員也入場看過究竟,在購票時,售票員不像平日亂劃座位,要是要求選座位入場。
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特派員於下午四時正入場,竟發現在開場前五分鐘已有近五十名觀眾於戲院內等候,而到開場前再有近廿名觀眾入場。入場觀眾中大都以中年或以上的女性為主,當中不少是一起相約觀看,更拿著膠袋準備小食進場,相信是邊看電影邊享用下午茶餐。然而,散場後特派員在銀都戲院所見,六時場次的正片《我老婆係賭聖》僅得個位入場人次。以此推斷,相信全日《我老婆係賭聖》於銀都戲院的入場人次該不足五十人。
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從上述情況來看,僅播一場的《助念新星》,竟有七十名觀眾人入場,比起正片五場人數總和還要多,而且均是戲院座上客,實在令未有到場的觀眾感到驚訝。而據讀者提供星期四開畫的兩幀圖片來看,開場前戲院的觀眾不少,而周四亦有數十人入場,也許比起今年年初《長江7號》的場次還要多人!
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倘若觀眾欲享受在銀都戲院多人一起看戲的話,是不是應趁《助念新星》的上映而慕名而來?而戲院方面又會否因應電影的入座情況,為《助念新星》加開場次呢?雖然「以上皆與本片內容無關,但息息相關」,但看到如此旺場,可算是今年一大入場奇觀,真的「萬勿錯過」?

黃百鳴又來搶拍「屈人機」?

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近年電影業沉寂,九十年代常見的鬧雙胞事件幾乎絕跡。不過近期好像又有點起色,於是又再出現搶拍情況,而今回搶拍的題材,則是一代詠春大師葉問的一生。
 

導演王家衛於零二年宣佈開拍《一代宗師》,以葉問一生為題材,並找來合作無間的梁朝偉飾演葉問一角。然而,電影自宣佈開拍以來,一直沒有任何消息。

然而,黃百鳴投資的東方電影公司,近月來找來了近年合作甚多的葉偉信開拍《葉問》,而該電影更於三月中的香港影視博覽(Filmart)之上作為重點宣傳電影之一。電影亦已於昨天在上海開始拍攝,由甄子丹飾演葉問,而葉問妻子則由熊黛林飾演。不過,電影在上海宣傳時,卻將片名由《葉問》變成《一代宗師.葉問》,觀乎片名,難免衝著王家衛的澤東電影公司而來,以其速度搶拍希望佔其市場,以香港潮流用語的說法,可算是「屈機」。「被屈機」的澤東電影自然不服氣,指責黃百鳴手法低劣

不過,倘若大家觀乎近年影圈事件的話,對於黃百鳴的手法實在不足為奇。十多年前,李麗珍的三級電影《愛的精靈》與《李麗珍蜜桃成熟時》同樣鬧出雙胞,結果惹來羅傑承與黃百鳴之間的報章罵戰,而當年流傳版本之一,就是黃百鳴將其電影搶在復活檔期開畫。

說到這裡,「奪命四式」時間又到了,大家從上述內容,觀看以下句子,且看大家認為是「正確」、「錯誤」、「部份正確」還是「無從判斷」:

一.黃百鳴是「屈機之王」,屬電影界搶拍懾位的能手。
二.澤東電影公司開拍進度過慢,令《一代宗師》失去市場價值。
三.電影市道開始好景,同類題材又開始濫竽充數。

《愛與狗同行》:誠意有餘,感染不足

一般而言,紀錄片形式的香港電影難在戲院公映。陳安琪的《愛與狗同行》可算是幸運的一員,獲得發行公司高先安排作商業發行。然而,這類非主流電影在主流市場,到底又會怎樣?
 

從製作動機去看,紀錄片模式的《愛與狗同行》其實出於好意。導演陳安琪算是有著豐富的素材,全段以自己的愛犬步進晚年至離開自己的過程,聯想到自己家庭過往的一些事故。在整個過程中,則插入了數個真實個案,從愛犬的死亡與傷痛,接著探討幾個收留大量狗隻的人士、還有與狗相依為命的露宿者,並且一名愛犬失而復得的外藉婦人。

不過,若要跟主題《愛與狗同行》去看的話,也許導演很希望藉電影給自己家庭成員,可是實際上這個內容卻影響了電影本來應表達主題的完整性。當中一場回憶導演與弟弟重回鰂魚涌模範里的一幕,可算與主題完全偏離,對主題包容度不足的話,或會看得不明所以。

也許電影希望打入曾養狗隻的觀眾群,若他們去看,也許會對於電影裡三個愛犬離開主人的過程感觸。可惜的是,受感動者不多。導演若希望藉著電影可以喚醒公眾關注狗的權益或相關課題的話,恐怕目的未能達到。

電影的最大問題,在於電影對於一些觀點角度過於理所當然。電影佔了約三份之一描述自己與弟弟憶述父母的情況,成了電影的致命傷。感染力不足之餘,而且過於催淚,播放的舊片段共鳴度低,令本來思念的情節變成像是無病呻吟。沒有細緻的情感細味,卻以大量的味精煲出濃烈但過火的湯來。

至於走訪的單位,似乎紀錄片提供的只有零碎的片段再配上較重點的對白,在行者或看得自在,但不在行的看起來卻未能完全理解,十分可惜。其實這部份問題在於沒有好好地剪裁所需。部份情況,不一定以對白表述,改以鏡頭令觀眾感覺出來,也許更為奏效。強行將其辛酸歇斯底里,反而效果略嫌過火。電影改用平實一點手法的話,也許觀眾的接受程度或大為提高。

鏡頭運用方面,也許陳安琪真的經驗不多,故此效果上都較為粗糙。過於明顯的「大頭」或畫面過光的情況時有出現。然而,對於獨立製作的紀錄電影而言,大家也不會過於介意銀幕上的效果未臻完美。

總的來說,《愛與狗同行》在香港電影添加紀錄片題材,也希望藉此能引起大家對於動物的關注,有著好的出發點,也有誠意地追訪了主題相關人物。然而,也許導演希望表達其他的主題,反影響了本來主題的表達。而電影以煽情方式表達,並未能顧及大眾市場需要的投入及共鳴感。結果拍出來仿如自說自話,訊息未能有效傳遞,實屬可惜。

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