台灣電影《海角七號》雖然首周票房不算大賣，可是發行公司卻於次周採取了兵行險著的路線，增加了放映戲院數目，結果次周票房跌幅遠較一般電影的跌幅為少，成功變陣。
其實發行近年的變陣情況，已買少見少。
一般而言，電影發行也會安排於較多戲院放映，希望藉此營造聲勢。而院商一般會視乎首周票房情況，以決定電影在下一周的去留，而所謂的去留，除了電影會否在戲院放映外，還有即使續映時會放在哪間影院播放和放映多少場。
在這個運作下，電影在次周放映時，由於第二周會有新片開畫，一般情況下都不能加開影院。但是，這並不代表無方法加院，可是這些方法對發行來說卻會較冒險，故此一般發行都不敢去試。
問題來了，到底有何方法令院商肯令上映中的電影加院放映？下回再講。
今時今日，鑽石山的大磡村仍是荒地一塊，暫時仍未正式發展。
不過，在這片荒地之前，大家還記得甚麼？今天我們試從電影看看昔日的大磡村。
大磡村的牌，大家還記得麼？
村裡路面一角，今時今日市區要找回這些，恐怕要到市區的寮屋區了。
鋅鐵搭建而成的房子，有時有陽光滲入，可是當下大雨之時，便會有機會滲漏。
村內其中一個三岔口，相信今時今日的規劃不會弄到這樣。
從這個角度看，昔日大磡村的鐵皮屋，與遠處的高樓大廈，成了強烈的對比。
村內的另一角，也許是不少人玩樂的地方。
以上情景，均可以於陳果於二零零二年作品《香港有個荷里活》中看到，片名的「荷里活」指的便是與大磡村一路相隔的鑽石山荷里活廣場。不知大家當日可曾搭巴士時途經過昔日的大磡村。也許，大家還可以試找以下的人物：
日前「講。鏟。片」曾報導由安樂負責人江志強出品、岸西初次執導、鄭伊健與林嘉欣主演的《親密》，於上周四於AMC Pacific Place放映九點半場次後，該片繼續在AMC Pacific Place放映。
《親密》於上周四至今天一連五天均於AMC Pacific Place播放九點半場，不過該五場場次，均在網上預售開始之時，均已經滿座。不過若有觀眾真的觀看了該等場次，恐怕如何購票也是整個觀影最有趣之處。
根據香港電影金像獎官方網站，凡在香港作首輪公開放映的香港電影，均會自動參選「第二十八屆香港電影金像獎」，但需符合四個條件，當中放映原則是「必須是公開售票，以及在一星期內放映不少於五場」。目前《親密》已在該期間播放了五場，可是，這種預售一開始便全線滿座的情況下，到底又算不算是「公開售票」呢？真的不得言之了。
位於香港仔華富閣的香港大舞台，繼日前休息多個月後，今天在港九戲院聯合廣告，表示該院將於十二月五日重開。
香港大舞台前身是華富閣戲院，由華懋集團經營，由於近年生意不理想關係，繼將戲院的當座與超等分為一院和二院後，重新包裝成為香港大舞台，二院保留間歇性電影播放，一院則在開幕時主力播放人妖表演。其後女妖表演完畢後，便曾停頓了一段時間，至今才重開。
從上圖的港九戲院聯合廣告中，香港大舞台將於十二月五日選擇徐小明報導的《奪標》為重開電影。不過，香港大舞台本有兩家影院，到底會是選用哪間影院放映，而另一間影院又會有何安排呢？恐怕要到十二月五日才有答案。不過，要面對同區毗鄰的數碼港百老匯戲院的話，到底能否撐下去仍是未知之數。
姜皓文這個名字，其實不少觀眾十分熟悉，九十年代起開始於電影演參的他，近期再次回歸電影，客串《証人》悍匪一名。
那麼，大家又記得姜皓文還有多少？
九十年代初姜皓文曾是亞視綜藝節目的鐘樓砥柱，九零年於電影《笑星撞地球》中演出，翌年已參演曾部三級電影《卿本佳人》。其後姜皓文演出的電影大致包為兩類，其中一類就是於主流電影裡演出，不過大都是以奸角為主。至於另一類則是艷情電影。不過，他於九十年代演出的主流片，大致票房平平，當中《唐伯虎點秋香》也許是唯一的例外。
九九年正值港片產量當盛之時，他便在葉天行監製的《玉蒲團》與《千禧金瓶梅》系列中演出。近年演出大都未能在香港戲院開畫，《証人》則是他繼零五年末《雀聖2自摸天后》三年後再次於香港戲院播放他演出的電影。
作為奸角，姜皓文無論在外形或表現上其實也十分理想。可是，由於題材所限，恐怕他要演回主流電影的話，恐怕非演奸角不可了。
崔允信在獨立電影方面有著不少經驗，繼零四年《追蹤眼前人》後，他曾執導商業電影《愛情萬歲》，再次回歸獨立，以《三條窄路》嘗試開拓香港獨立電影少有探索的市場空間，也藉機會讓觀眾反思。
「窄路」意味道所走的路不易為，而《三條窄路》則以三組不同的脈絡出發，嘗試拍攝主流電影幾乎難以存在的政治題材。電影裡的索材其實十分多，先從黃毓民的電台主持汪民漢因被淋紅油而封咪開始，到香港上市公司要收購內地集團，但該集團又曾因毒氣爆炸而導致居民中毒醜聞，再到傳媒因利益關係而不能編輯獨立等等。電影的三組故事主線人物分別落在廖啟智的馬牧師、蔣祖曼飾演的雜誌記者及王亦藍飾演的前警員身上。這類題材正是香港獨立以至主流電影的「死位」，崔允信嘗試在這個方向挑戰，勇氣可嘉。
整部電影從素材上，是很嚴肅的題材，在香港亞洲獨立電影節觀看的版本中，導演在處理傳媒課題上最為到位，當中傳媒如何博取消息，投資者的壓力等等，再次令觀眾關注近年新聞報導與事實真相的情況。至於官商勾結的部份著墨不多，不過意圖明顯關係，要表達不太困難。馬牧師與汪民漢主持的節目「窄路相逢」一段，導演取向較露骨方法表述主題，不過在效果上似乎過於突兀，特別是一段不停的節目講，若果分為若干片段或更具效果。警員與公安的一段，也許在主題希望表達執行主義的理想與現實，可是在表達上衝突面未算足夠。
電影由於素材複雜，加上多線人物到中段才連在一起，故此對觀眾分析能力有所要求。從這方向去看，《三條窄路》大致做到，只是後來一段於警署搜集資料一段過於兒戲，與現實脫節。技術層面方面，電影在戲院播放時，似乎後期未臻完善，色彩或聲音效果上該可期望稍後作出修正。
電影裡線路不少，不過主線人物則集中於廖啟智的馬牧師上。廖啟智在演出內歛，將一個牧師的悲天憫人的性格展現了出來。至於部份觀眾期望的黃毓民，其實只是作客串性質，戲份極少。三名年青演員中，以飾記者的蔣祖曼較為搶眼，也算符合了一些年輕新聞工作者求真的感覺。值得一提的是片中飾演律師的何華超，其實演出不弱，只可惜全片配音非他親自所配，配音員只是朗讀對白，效果不理想。至於皇后碼頭的一段，雖然風味不弱，不過對全片推進未必太多，較為可惜。
整體而言，《三條窄路》可算是一部可喜的香港獨立製作電影，嘗試探索香港甚少敢談的政治與言論空間課題，雖然在製作上有點暇疵，不過電影無礙觀眾觀賞電影時將多個課題的反思，在目前要談及一些政治與經濟課題的香港，有點借古諷今的味道，能做到這點也達到電影裡希望做到的目的罷。
昨天晚上，香港亞洲獨立電影2008 (HKAIFF)閉幕電影《三條窄路》於九龍站The Grand Cinema舉行了儀式，除了導演崔允信、演員黃毓民和廖啟智出席外，還有片中的三名年輕演員蔣祖曼、王亦藍及張穎康等也有到場支持電影及閉幕儀式
可是，到場的傳媒卻是寥寥可數，到底出了甚麼問題？
其實，今年香港亞洲獨立電影節也選了不少的港片，當中包括了成本五千元的《特務之王》、李思捷與晴朗合導的《金國民》、吳嘉龍與孟廣美主演的《馬己仙峽道》及上文提及的《三條窄路》，雖然四場都有一定的儀式進行，可是到臨的傳媒機構數目連五家也沒有。
若果將此說成是電影節方面責任，是極為錯誤的說法，因為其實HKAIFF在每場活動均很早發出了傳媒採訪邀請，可是，即使是《三條窄路》或《馬己仙峽道》也未能吸引傳媒到場，對於一眾宣傳人員來說可算是十分洩氣。「講。鏟。片」情報員所見，雖然開幕首天活動辦得一般，不過其後《馬》片和《三》片也至少似模似樣，也不該獲得如斯下場。
換個角度，何以傳媒不來採訪？
對於香港娛樂傳媒來說，他們大都已退化至只懂得以藝人作為採訪的目標，對於其演出的甚麼，大都沒有又或根本沒時間去做點搜集。HKAIFF對於他們來說，事前採訪又不知電影如何，若要看畢電影又看似不具成本效益，加上同時段每每都有其他採訪，如開幕禮便碰巧《海角七號》導演與主角們到觀塘apm商場宣傳等，導致傳媒沒興趣採訪HKAIFF。即使是電影雜誌如《香港電影》等，也似乎對這類影展如HKAFF和HKAIFF沒任何跟進，這點亦令人匪疑所思他們對香港電影行業的投入程度。
到底，是HKAIFF真的欠缺吸引力，還是傳媒是否只以藝人作目標，忽略了娛樂傳媒本應對影展新聞應有的報導？
由劉偉強執導，舒淇及劉德華主演的《游龍戲鳳》，將打算於明年一、二月間推出。電影公司近期亦開始電影宣傳，並在部份戲院張貼了首款電影海報。
首款《游龍戲鳳》海報，以富麗堂皇的裝潢為主題，並以室內背景，有著一個極大的窗戶，窗外是一個像是澳門的夜景，以配合電影在澳門拍攝的情況，而下方則有著一張沙發，兩名主角劉德華及舒淇坐著，劉德華的頭微微向下，舒淇的略為向。海報上只有劉德華、舒淇主演名字及「劉偉強作品」，並無其他幕後名字。
《游龍戲鳳》本是開拍時的片名，後來曾一度易名為《星夢奇緣》，最終上映時仍用回《游龍戲鳳》本名，電影也是舒淇小休後復出的作品，擬走愛情喜劇路線，也許令不少等著她演出的觀眾有所期待。
近年來，香港要找尋較像樣的女藝人擔當主角其實不易。就以近期上映的《証人》為例，三名主角中，從戲份上來排次分別是來自內地的張靜初及苗圃，至於香港演員鍾舒漫雖是作特別介紹，可是戲份卻幾乎是要用秒數計算。
到底，香港真的沒像樣的女主角擔大旗麼？
其實又不能說沒有，鄧麗欣或楊愛瑾等也會在電影擔大旗，可是在戲路上僅多數是在葉念琛的愛情電影之類，若要她們試演其他劇情或動作電影，似乎未必有導演肯去試。且看目前要看的劇情片情況，廿多歲的人主角大都不是香港本土藝人，《保持通話》起用台灣的徐熙媛、《我不賣身，我賣子宮》起用來自馬來西亞的黃婉伶、《畫皮》起用周迅等。
至於香港能擔得起戲廿多歲至三十出頭的女藝人，今年仿如突然間被「轟走」一樣，年初的藝人淫照事件令鍾欣桐及張柏芝不再有新片出現，就連《梅蘭芳》也要刪去鍾欣桐的戲份，至於年中的合約事件亦令梁洛施不在港發展。一時間，女藝人流失得快，新人又未能能接到這類戲院，形成真空，間接令近年在合拍片中起用的女藝人更受重用。
到底，香港的女藝人又有沒有可能力挽狂瀾麼？
過去兩年，林超賢執導的《閃閃的紅星之孩子的天空》和《風雲決》均是動畫電影，《証人》已是他零四年《重案黐孖Gun》後一人執導的真人新作，拍出了近期港片較少見的張力和演出。
《証人》的片名是以箇中主題的一部份為主，電影主要圍繞著謝霆鋒飾演的警長唐飛、檢控官高敏及張家輝飾演的過氣拳手洪荊的故事。而 再由三人出發，分別連到廖啟智的老差骨新爺、高敏的兩個女兒及荊的癱瘓妻子。
其實箇中的橋段如三人關係連在一起或是綁架等也不算新鮮，可是電影卻做到了港產動作片的張力來。雖然張力或不及《保持通話》，可是各人描層角色卻有較深的層次。在開首的一段車禍過後至綁架開始，絕大部份過程都希望造到緊張的效果，而且過程亦有所轉折。
不過，証人最精采的地方，卻是一眾演員演出的效果，尤其是兩名男角謝霆鋒及張家輝不介意「破相」演出。當中謝霆鋒飾演的唐飛，雖然早段火爆，可是那份火爆，較以往同類角色成熟得多，而中段開始不斷地為自己救贖等情況，也不僅只是用憂鬱的表情表達，他對著新爺後悔、對著敏遺憾等都有進步。
可是，相比之下，張家輝在多部杜氏角品演小人物後，於《証人》演的缺陷奸角最為精采。他在電影裡對著不同的人有著不同的態度，雖然是奸角，可是對著片中癱瘓的太太或是被綁架的小女孩仍有柔情。至於張靜初，雖然佔戲不少，可是她的角色其實發揮空間不多，觀眾也許只能看到她剛柔並重的一面。若要數到女角，也許苗圃飾演荊的癱瘓妻子發揮和印象更為深刻，她在片中絕大部份時間僅能收手部一點動作與眼神做戲，而且毫無對白，可是卻能做到妻子對丈夫那份神傷。廖啟智演的老差骨，表現一如他其他電影演出般對位。難得的就是兩名小演員發揮也令人替她們緊。相比之下，特別介紹的鍾舒漫其實佔戲甚少，而且並未有發揮機會。
說到底，其實電影裡各個角色均有著一份神傷和悲情，電影從生活化角度展現出來，淡淡的呈現各人遺憾的故事。敏被丈夫責罵、飛不為敏理解、飛對新爺的無力、荊對妻子的無助等，滲出來的一份苦澀成了電影的沉調。至於張文寶的攝影，也將畫面調淡了，為這份悲情更易在畫面呈現。同時間，張氏在動作場面的處理上，也攝用了別於一般典型港產動作片風格，為電影平添不少分數。
《証人》在宣傳上以林超賢有份執導的《野獸刑警》作賣點之一，就連英文片名也用上跟《野》片英文片名「Beast Cops」相近的「The Beast Stalker」，可見是希望成績可比得上《野》片。而電影在題材上雖然不算新鮮，可是卻在張力之中能對眾演員有著具深度的描述，以顯示全片低沉的調子，加上一眾演員水準之上的發揮，《証人》絕對是近期難得看到的動作電影佳作。
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