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「講。鏟。片」開板至今，剛好過了三年半，到底日後如何發展仍在考量，稍後或有另文探討。不過鑑於近年新浪微博十分盛行，加上新浪微博也加入了投票功能。故此本周就利用一下辦些投票，且看效果如何，也歡迎大家來建議一下玩法。

首批投票，將會以票房預測為藍本。

本星期推出的三個投票，是針對本周開畫較大發量的三部電影而設：

預測電影《社交網絡》於香港11月18日開畫票房
http://vote.t.sina.com.cn/poll?poll_id=40519

預測電影《天凶之城》於香港11月18日開畫票房
http://vote.t.sina.com.cn/poll?poll_id=40521

預測電影《代客”界刂”女》於香港11月18日開畫票房
http://vote.t.sina.com.cn/poll?poll_id=40527

是次要參與投票，必需先擁有新浪微博帳戶，大家只需有電郵地址乙個，去注冊一下便可即時使用了，而「講。鏟。片」日後亦會以此平台推出投票。

跟過去「票房預測比賽」不同的是，各位參與投票是從預期票房選出一個範圍便可，不用去估實數，結果以整體趨勢為主題，將大勢預測效果更佳。與此同時，投票截止時間亦改至開畫日的下午六時半，也歡迎在投票上留言。

與此同時，「講。鏟。片」日後也會考慮在微博平台提供其他類型投票。而由於微博容許各戶用發起投票，各位若果有電影相關題材投票，也可透過電郵提供給我，互相關注後也可以私信提供，我們也可來公諸於世。

到底是次試行效果如何仍不清楚，還望大家多多支持好了。

Ryan

近年不少電影發行公司在開始在港發行電影，可是成績各異。當中曙光影視發行電影至今已有九部，可是除了頭炮《海角七號》票房較佳外，其實就像該片中高潮的日落演唱會一樣，走進黑暗過後，一直看不到曙光來，到底問題在哪？

有些發行公司「逢片必仆」每每是因為發行公司本身對其電影作近乎零的宣傳所致。不過觀乎曙光卻並非如此，像今年於香港國際電影節首映的《艋舺》，首場播放後更特別「加菜」，提供與讀者交流的環節，只有四院發行的《獵豔》也嘗試先安排與洲立合作影展播放，而且各片於巴士站、巴士車身、港鐵站以至路通訊等平台播放廣告，宣傳活動也是傾巢而出，可見絕無懶散。

也許電影質量會對票房構成影響，不過觀乎曙光發行的九部電影，當中絕大部份水準不弱，當中《聽說》、《霜花店》其實更有口碑，照計票房上該沒太大負面因素。

然而，觀乎曙光發行的「戰績」，卻是十分難看。

觀乎九部發行的電影，除了頭炮《海角七號》獲762萬票房外，其餘各片票房均在250萬以下，當中於29院作大型發行的《艋舺》開畫數字竟不及中型發行的《生命最後一個月的花嫁》，最終票房更在二百萬以下。即使近期的《父後七日》與《東風破》作中型發行，開畫首天每場人次都在十人以下，看起來絕對令人感覺是「砲灰」的成績。

到底曙光影視發行的問題在哪？

要理解為何曙光發行一直未見曙光，先要理解電影市場兩個基本原則。

首先，電影宣傳不單是只視乎做了多寡，還要看做起來是否奏效，能否吸引到目標觀眾。就以《東風破》為例，宣傳覆蓋面雖廣，更推出了多款的明信片，不過卻沒看出是想以哪類觀眾群作為目標，海報的一句句語加上片名令人無法得悉應如何期望，當然不敢入場。於路訊通怎樣賣廣告與推介，頂多只覺疲勞轟炸，沒法想到入場的理由。

另一方面，電影發行策略對電影成績也十分重要。觀乎曙光發行的電影不乏優質之作，不過市場卻不闊，絕大部份都只適宜在六家以下戲院作小型發行，可是像《父後七日》、《東風破》以至《聽說》都以十多家戲院上映，結果院商看後信心不強，首天播放已被拆場，翌日眼見入座不佳，周末便隨即縮場。結果過大的發行規模，換來得不償失的結果。對於部份需要口碑催谷的電影來說，未催谷已先被院商縮剩晨早一場，叫觀眾去看也不易。

曙光影視發行在港其實算是努力去做宣傳，可是宣傳不到位，發行量又不恰當下，結果近兩年的發行幾乎是「逢片必仆」。看來曙光影視發行該好好想清楚一部電影的基本發行目的，並配以奏效的市場策略，不然每每只會浪費了好片，對發行公司、觀眾與片商造成「三輸」的格局，要露曙光恐怕無期。

Ryan

由尹志文與曾國祥合導的《戀人絮語》，原本安排於十一月廿五日在港上映，並且已發出新聞稿件，可是近期從安樂發行同公司的百老匯院線網頁顯示，上映日期已押至明年一月。

《戀人絮語》是今年香港亞洲電影節的開幕電影，一般而言該節的開幕與閉幕電影，都獲安排於影展完結後上映。不過，《戀人絮語》在上映前約三星期左右，將映期押後至明年一月六日。更為「巧合」的是，從內地的情報得悉，該片將被安排於今年年底於內地上映，令人難免惴測該片是否因要配合內地映期，而將香港映期押至明年。

問題來了，到底《戀人絮語》會否因此不能趕及今年度的香港電影金像獎的提名？

根據香港電影金像獎提名規定，入圍電影需於今年一月一日至十二月三十一日期間，需要於一周內公映五場方達到參選的要求，未知《戀人絮語》會否像同公司的《親密》一樣，以「特別」的方式於今年內放映以達到參賽要求呢？

Ryan

近年來，網上平台發展迅速，除了Facebook以外，還有Twitter及微博兩個平台。「講。鏟。片」其實也已註冊微博一段時間，只是碰巧剛加入了投票功能，也許是時候讓大家一起探索微博的可能性。

對於不少博客來說，微博和Twitter的出現，由於可以透露手機發信息兼可附上圖片，能提供即時的效果，也可以繼而產生即時性的互動。由於此方法的特質讓不少博客感到更為互動，結果久而久之將有關的平台由原本的博客轉到平台。

不過，這個情況在「講。鏟。片」難以出現，因為畢竟這處的文章具一定的探討與篇幅，要用百多字恐怕難以縱合，而且日後搜尋相關課題亦太有難度。這處不少課題，絕對需要多點時間去準備才下筆。故此，「講。鏟。片」即使註冊了微博的平台，現有文章風格與情況不變。

對於這個帳戶的描述，其實我們也不知道是對是錯，因為這個是人家的冠名。我們也許不是很快進入這個平台，不過我們開網誌也是網誌開始沒落之時，也沒所麼所謂。

目前打算測試的，就是將一些投票放到微博的地方。當中可以是關乎電影行業的投票，也可以是票房預測。至於如何使用，如何開拓，也許大家也可以一起分享其方法與心得。當然，若大家需要參與投票，恐怕需要先行用自己的電郵登記一個微博帳戶。

至於平日微博的用途，相對起網誌來說會較隨意與隨性，也許大家也可來分享一得其心得，好讓我們也來想想。

Ryan

林子祥這個名字，近日從他再次推出新的專輯再令人記得，也令新一輩的聽眾重新認為他。不過，林子祥在藝能界的發展除了在歌唱方面外，其電影裡也有一定的發展。

林子祥於七九年拍下許鞍華執導的《瘋劫》，其後於八二年與許鞍華再度合作《投奔怒海》，更憑此片獲第二屆香港電影金像獎最佳男主角的提名。八十年代的林子祥，拍下不少新藝城的電影如《最佳拍檔》及《我愛夜來香》等。不過若要數到較為人熟悉的系列電影，則是到了八八年德寶製作的《三人世界》，他與周慧敏及鄭柏林的組合也是當年的票房保証之一，而九零年的《一咬OK》也是較為觀眾熟悉的形象。

近年來林子祥於電影演咄其實不多，就以近五年為例，演出的便分別有羅守耀執導的《戀愛初歌》、郭子健執導的《野．良犬》、黃真真執導的《女人．本色》及去年由劉偉強執導的《游龍戲鳳》。四部電影裡林子祥其實所獲發揮空間並不算太多，當中以《野．良犬》較有印象。

林子祥由七六年推出英文唱碟至今，縱橫藝能界已三十多年，年屆六十三的他，在演出及歌藝上仍保持水準，實在難得。

Ryan

藝人及再生勇士羅君左突然離世，令人惋惜。「講。鏟。片」為特別向這位藝人致敬，今天的舊片重溫特別選來了他主演的一部電影：《安仔與波子》。

其實《安仔與波子》是中大電影創作室於九九年的製作，不過當中的演員組合其實不弱，除了由林偉及羅君左主演外，合演的還有許芬、黃允材等。不過最終畢竟只能於新京都戲院獨家上映一星期，最終票房還是不足五萬。

電影裡羅君左飾演「波子」的角色，是一個智障的成年人，每每由許芬飾演的當小販的婆婆照顧。

可是，婆婆不見過後，波仔只能跟著剛被辭良的安仔（林偉飾），並且相依為命。

電影裡羅君左其中一幕描述他需要自行淋浴，安仔要求波子去洗其「重要部位」。

在波子不太理解下，要安仔多加解釋其「重要部位」的含義。

《安仔與波子》由蕭鍵鏗執導兼監製，觀其海報其實有點像《流星雨》，至於人物設定又有點像鄭則士《肥貓流浪記》的類型。不過羅君左演飾智障人士卻是演出傳神，也証明了他在搞笑以外，演出也是具水準的。在他離世之時，謹以這部電影為他再次致敬。

Ryan

「講。鏟。片」今年將會談及「鮮浪潮2010」本地競賽各片，至今七個短片節目已談及至節目四，惟因需要配合編排，故此仍需時推出。

為讓有意觀看各片情況的朋友能容易掌握，故此特別設下了以下的目錄，以供大家可以參考。

以下為今年「鮮浪潮2010」本地競賽電影的片目，已談及的會提供連結，未有連結的將於稍後談及，敬請耐心等候：

公開組

• 《1+1》（導演：賴恩慈）
• 《平凡女子》（導演：何柏洪）
• 《氣球》（導演：陳大利）
• 《堰塞》（導演：余曦）
• 《奔命三郎》（導演：林茂）
• 《地獄》（導演：賴憶南）
• 《遠遠．回憶》（導演：黃金濤）
• 《胡不歸》（導演：李曉冰）
• 《快門》（導演：黃偉傑）
• 《鎖匙圈》（導演：陳威文）
• 《同根》（導演：黃穎匡）
• 《流離》（導演：史恩樂）
• 《時殺危停》（導演：梁冠堯）
• 《Trapped》（導演：鄭啟遠）

學生組

• 《雙城記》（導演：張端陽／香港浸會大學）
• 《肥仔成龍》（導演：黃嘉榮／香港大學）
• 《養老》（導演：黃詠琴、梁芷靈、林芷彤、黃寶儀／香港樹仁大學）
• 《子非魚》（導演：馬嘉裕／香港知專設計學院）
• 《囧少年》（導演：葉海帆／香港教育學院）
• 《公廁城市人之戀》（導演：梁子健／香港公開大學）
• 《不知者》（導演：吳浩然／香港理工大學）
• 《當舖》（導演：林荏驊／香港科技大學）
• 《身份太多》（導演：謝詠勤／香港城市大學）
• 《撫問》（導演：區靖、陳曼盈／香港藝術學院）
• 《Tackle》（導演：郭嘉齊／香港珠海學院）
• 《城落》（導演：黃國沛／香港中文大學）
• 《出租爸爸》（導演：梁建邦／香港演藝學院）
• 《西瓜》（導演：羅均鵬／香港嶺南大學）
• 《宅不甩》（導演：陳啟謙、鄧德保／明愛白英奇專業學校）

有朋友曾經問題，為何連鮮浪潮的短片也要去寫。其實原因十分簡單一，來這些電影均是已自掏腰包入場，二來觀看鮮浪潮電影因電影各部份的表現可以相距甚遠，對個人而言也是一個不俗的學習過程。對於各參賽者來說，也許這裡提供了一個觀點，故此在可能的情況下，也會盡量去寫。

Ryan

若要數到今年的多產導演的話，身兼監製、導演與編劇於一身的羅守耀必定榜上有名。可是，據報章消息指，羅守耀可能短期內不開戲。

有關羅守耀暫不開戲的消息，來自十一月九日的經濟日報「八通天」的欄目，欄目作者東尼引述今年年初訪問導演羅守耀時，他慨歎現時拍戲既難捉摸觀眾口味，又難取得可觀回部，故此短期內不打算開畫。與此同時，未來的開戲也不得不考慮內地的市場。

觀乎過去羅守耀執導的電影，從首部電影《非常青春期》以至剛開畫的《殭屍新戰士》，全部電影其實都是以香港口味為本位，大部份電影都難望可以在內地上映。然而，今年上映的三部電影《滅門》、《惡胎》與《殭屍新戰士》雖然素材獨特，可是無論在整體水準上或是票房上都不算理想。即使像羅守耀可以自資的導演來說，電影一直未獲認同又想不到方向 ，也難免有所洩氣。

像《殭屍新戰士》製作費達千二萬，當中演員的成本其實不算太高，製作算有不少。可是，電影在港票房不佳，賣埠難於有好的價錢的話，最終可能只是「投蝕愈得，蝕得愈多」的境地。觀乎他的幕後情況，其實也是十分勤力的導演，只是每每未能找到合適的方向改善，於是成績停滯不前。

觀乎羅守耀暫時不再拍片及日後或以內地市場考慮的話，也許大家想看他的本地製作的話，還是把握機會看看現正上映的《殭屍新戰士》好了。

Ryan

於處境劇「香港81-86」系列演出彬仔一角深民心的羅君左，日前因為工作感到不適，入住廣華醫院時陷入昏迷，最終於今天傍晚病逝，享年五十一歲。

其實「講。鏟。片」於去年十月七日曾在「昔日斌仔：羅君左」談及羅君左。也許對於八十後或九十後來許，他的印象源於近日再度於藝能界出現。可是對於八十前的觀眾，他於八十年代電視的黃金時代，無論在處境劇或是縱藝節目也曾為大家帶來歡樂。

回望羅君左近年來可算是跟病魔惡鬥，先後患上大動脈瘤、腎炎、糖尿病等。更因為受到細菌感染，右腳小腿部份需要切除。這些經歷，聽起來也感到心酸，不過當我們看到羅君左每次都以積極的態度在我們面前出現之時，在感觸之後，也佩服他對人生的積極與堅強。

在此，謹於今天以這篇文章，再度向這位曾為我們帶來歡樂的藝人作最後致敬。

Ryan

當影片起用不屬主流的素材時，需要留意在媒體表達上能否令觀眾對有關素材產生共鳴。當中李曉冰執導、起用戲曲《胡不歸》來嘗試結集戲曲與現代家庭關係於一身，可是在執行上卻出現揉合狀態，令影片乏味失焦。

《胡不歸》其實嘗試以兩組不同的時序交錯來交代故事，當中女主角於餐廳裡重遇一名男子並在餐廳敘舊，為此將本來要帶老人家到戲院看戲曲接送責任交給其女兒。在傾談的過程中，昔日的夫妻漸漸展現昔日的情景，也開始解釋了事件的來龍去脈。

倒敘剪接的方法近年於部份商業影片應用獲得不俗的成績，不過在應用時必需考量觀眾能否解讀到導演的心意，《胡不歸》在這方面實有點眼高手低，先起用大部份觀眾不熟悉的中國戲曲憑曲寄意，繼而以倒剪的方法展現時序，不惜交代卻十分含糊，結果在理解劇情上出現了嚴重的問題。倘若影片嘗試將戲曲曲詞以另一款方式呈現，或對影片解讀大有幫助。

全片主要的角色以一對母女為中心，並暗喻母女的關係不佳，可是有關場面對於影片的主體描述幫助不大，而片中男女主角兩人在茶餐廳的戲份不少，但效果卻看起來沒有預期的張力。至於各個角色方面雖然沒任何東西特別可演，不過由多位專業演員來演已是達到所需。

整體而言，《胡不歸》於拍攝上試圖以複雜艱深的內容展現，可惜卻弄巧反絀，令整體描述欠缺應有的張力與戲勢，到後期連主題的焦點也不明確，看畢後也許只會對她的繼後作品「胡不歸」

Ryan