分類: 講鏟專題 Page 140 of 161

隨著香港出現首宗H1N1甲型流感及全球相關個案持續上升，對於觀眾集中的戲院來說，或存在一定風險。到底香港的各大主要院線又如何應對是次抗疫呢？原來不同院線都有不同做法。

主要的五條院線中，當中嘉禾及新寶兩條院線旗下戲院便沒有對此作出特別通告。至於其餘三條院線百老匯、UA及MCL或特別發出了相關通告。各院線的主要共同方法包括使用稀釋漂白水清潔、提供口罩及消毒紙巾及3D眼鏡於每場使用後消毒處理，可是各院線卻有不同差異。

先看看MCL院線的通告，重點在於四個，當中清潔扶手及洗手間只以「定時」形容，其實也許可以更為具體，如每小時或每兩小時。至於其他，算是基本動作。

再來看看百老匯院線，提供了六點服務承諾。當中包括小賣部員工工作時會戴上口罩，而「講。鏟。片」特派員亦日前曾到百老匯院線數間戲院，也看到小賣部員工均戴上口罩，而且也戴得正確。至於以漂白水清潔的範疇及時間也十分清晰。

較為奇怪的一點，便是在每場電影放映完畢後，放映廳內均經殺菌清毒噴霧進行消毒清潔。觀乎該院線每間之時間場時間甚短，能噴到多少範圍真的難以定奪。至於3D眼鏡方面，除了電影中心使用的ExpanD 3D眼鏡需回收外，其他也作全新使用。可惜的是，該院線並沒有提供免沖洗消毒洗手液供觀眾使用。

至於最先提供抗疫信息的UA院線，雖然小賣部員工並沒有戴上口罩，可是提供了免沖洗消毒洗手液供觀眾使用，清潔密度亦較百老匯院線為密。較特別的就是於放映廳內設有空氣淨化器，而且更特別提供了有關的型號及詳細介紹，相對其他院線的資訊而言，明顯有其賣點，難怪要另文再去介紹一番。

從上圖五條院線可見，部份院線採用「以不變應萬變」沒提供特別訊息，部份選取基本動作，亦有戲院將其特色提供以增強觀眾信心。可是，怎樣去抗疫也好，觀眾倘若身體不適或有流感跡象的話，還是不要入場看戲，免得四處播毒好了。

Ryan

雖然香港目前還有嘉樂和新寶兩大院線主要放映港產電影，可是嘉樂線近年只是間歇性排映港片，至於新寶院線雖然仍能維持定期播放，可是在排陣片源上卻有時十分耐人尋味。

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Ryan

對於大部份香港傳媒來說，娛樂新聞以人作單位，真正以電影為主題的電影新聞平日不多，結果每每於重要電影場合時，可能會出現叫人無奈的情況出現。

而今年香港電影金像獎頒獎禮，便來了真正「無言」的一幕。

當大會公佈今年新晉導演由電影《青苔》的導演郭子健獲得後，大會安排郭子健稍後到達記者室與傳媒會面。根據大會規定，各得獎者於記者室有不多於七分鐘的時間讓記者提問，可是郭子健來到被一眾記者拍照後卻沒人提問；而其後到底有多少傳媒有刊登郭子健的相片呢？大家心中有數了。

上述的尷尬情況，反映了在場記者似乎未有準備便來採訪。

金像獎其實早於二月已公佈提名名單，理論上期間已有兩個月讓記者們好好準備，而《青苔》亦已推出影碟多時，更多頒獎禮前一周於bc Sunday播放，真的需要「補習」的記者，其實已有其方法。

可是，何以還會出現這類乏人認識及提問的情況？這只好怪香港的娛樂傳媒於報導上「對人不對事」，因為以個別藝人作單位的準備成本相對較低。可是，怎樣也好，得獎後出現零提問，代表記者們都不欲去問，因為問了也未必能刊出。

到底，我們要的傳媒是否要這一類呢？還是可以有不同的款式呢？這點值得深思。

Ryan

圖片來源：蘋果日報

香港實施電影租賃權制度已超過一年，可是隨著頭一年的費用上限已成過去後，電影租賃業大聯盟於四月廿七日發起抗議，表示現行條例缺乏機制，令發行商可以濫收租賃版權費用。

電影租賃權制度於去年磋商時，發行商與租賃店舖曾各執一詞，最後在商務及經濟發展局斡旋下，同意首年租賃店先行向代表影碟發行商的香港影視發展基金繳付一次過入會費一千元，然後可向各發行商購買租賃版影碟，而該等影碟售價上限為零售價的130%，並於每年自動續約。

可是，電影租賃業大聯盟表示，月初收到香港影視發展基金單方面通知，新一年的合約加入了額外六百元年費，而租賃版售價則上調至零售價的150%至400%不等。聯盟指自電影租賃權實施以來，已有逾半租碟店因經營困難而結業，而目前全港不足三百間的租碟店中，有九成商店錄得虧蝕。

對於租賃權制度而言，既然在洽商時只訂立了首年的價錢，在制度上其實本身已是影碟發行商主導。因為電影發行商有選擇哪些電影可供租賃及其租賃權費用訂價的能力，而租碟店則只能以被動身份決定是否跟循。對於影碟發行商而言，租碟店減少的話，或會覺得有更多觀眾選擇購買影碟。

可是，現實的情況又未必是這樣。因為有部份觀眾可能眼見因沒有合法的租賃途徑下，選擇了以非法下載的方式去觀看電影。其實影碟租賃在全球市場一直有其佔有率，而有部份地區則選用網上租賃如iTunes形式發放，倘若一味強行固有模式而不嘗試開放其他市場的話，也許只會令觀眾被迫鋌而走險，恐怕亦得不償失。

Ryan

今年的香港電影金像獎，繼續由無線電視轉播，而轉播時段則跟現場播放相隔一小時，以便剪輯。可是，今年卻出現不少刪除的片段，當中尤以鮑起靜奪得最佳女主角的一段最為明顯。

到底，實際的「刪除真相」又是怎樣呢？
 

要得悉到底刪去甚麼，首先要去理解現場的情況。

於金像獎頒獎禮現場頒發最佳女主角之時，司儀曾志偉及吳君如先行對候選名單評頭品足，指有各地代表，吳君如當中包括內地代表周迅、香港代表林嘉欣、台灣代表徐熙媛、領了綠卡回流的美國代表劉美君，接著吳君如說鮑起靜是「亞洲」的代表。曾志偉即時問道，吳君如即說鮑起靜是「亞洲電視」的代表，全場觀眾即時鼓掌。然後曾志偉補充說，鮑姐主持的午間婦女節目一個能頂到幾個人。

結果，電視台播出的版本，去到「亞洲」的代表便完。

而當宣佈獎項由鮑起靜的《天水圍的日與夜》的鮑起靜奪得後，鮑姐於台上講述得獎感覺時，在尾聲突然說出一句「多謝亞洲電視的全體員工」，那一句同樣獲得全場鼓掌。

然而，在電視台播放的版本中，那一句多謝「亞視」的說話當然沒有了。

事後於慶功宴中，有傳聞指有記者得悉事件後，向無線方面的樂小姐查問，但樂小姐表示相信沒有相關情況。當然，這傳聞是否屬實，暫時未能得悉。

雖然無線已是多年來的大台，而對手亞洲電視怎改也沒有大起色。但奇怪的是，無線對於亞視這個名字似乎極為忌諱。何以在剪接時就連一個得獎者的感覺也要「強姦」起來？

當然，正當大家將矛頭或指向無線的樂易玲之時，也許要留心，因為這情況相信連她也不知情。問題只是，金像獎現場播出到無線轉播有一小時的時間進行剪輯。而當時相信操剪片生殺大權也許是電視台負責節目的人士。莫非這些人士對「亞視」或「亞洲電視」仿如文字獄一樣，有理無理也刪剪乎？

在兩家電視台強弱懸殊下，無線取得轉播權絕對無可厚非。只是，即使取得轉播權，那一、兩句多謝友台的說話是否真的仍要封殺，實在值得商榷。

Ryan

不經不過，電影發展基金資助的多部電影中，其中兩部《親密》及《愛得起》已先後上畫，到底基金又能否達到本來目的呢？

今天就試從基金成立的目標來看一下。
 

電影發展基金成立的目標之一，便是「提供有限度資助給中低成本的電影製作」。

條件方面，在影視及娛樂事務管理處的網站內，也出了對於申請資助作電影製作的要求。從字面上來看，目前兩部公映作品算是達到要求。

可是，到底這些又算不算是港片來呢？

先看《親密》，電影明顯以影展作為市場重點，先去參加數個影展，以求博取一點獎項提名才安排開畫。不過於本質上，電影亦算是先看香港市場，至少首先在香港公映，宣傳亦以香港為主。也許票房並不叫好，質素如何亦有著很大的爭議，縱使走向偏鋒一點，但感覺上仍算是一部本土味不低的港片。

再看《愛得起》，雖然同樣是有著電影發展基本投資，不過靠的不是影展市場，而是非本地地區的口味與票房。電影雖然依規定「擬於本港的電影院作商業放映」，可是從整個宣傳或發行上，恐怕令人感覺是重視內地上映多於香港。然而，《愛得起》雖然在港「仆得直」，可是在內地卻票房不錯，又真的算是「符合商業效益」。可是，當觀畢全片時，大家會介定該片是合拍片還是香港電影呢？

問題來了，電影發展基金所花的是納稅人的金錢，也許基本每每想著這個原則講求商業成效。但諷刺的是，卻因為要求的是成本效益，結果換來的就是拿著香港人的錢投資卻拍下主攻非香港市場的「香港電影」來。那麼，這樣出來的電影，又能否再算得上是香港電影呢？這個問題恐怕十分難答吧。

Ryan

相比起IMAX這類需要安排特別器材及座位要求的技術而言，XpanD及RealD兩套3D播放系統均是可於現有的戲院加設器材達至播放數碼3D的效果，不過兩者在價錢上卻有一段距離。

到底，成本較貴的RealD技術又是否真的好一點呢？今天「講。鏟。片」一眾人等便試了觀看RealD版本的《天煞撞正怪怪獸》來體驗一下。
 

今次測試的是英語版本，結果播放英語3D版本的僅得機場4D、Palace IFC、AMC又一城及AMC Pacific Place四間戲院，最終選擇了AMC Pacific Place六院，而一眾人等日前已於該院看過XpanD版本的《3D超級零零狗》。

戲院提供的3D眼鏡不用散場時歸還，而背面寫著「RealD 3D」字樣，不過卻是個別戲院情況。至於XpanD技術，大部份戲院均採用了成本較高較厚身的3D眼鏡，故此需要散場時歸還。不用歸還，用完即棄，雖然不太環保，但聽起來衛生一點。

至於實際情況方面，相比起XpanD版本的《超》片，RealD版本的《天》片在效果上有著較明顯的3D效果。不同的是，當XpanD感覺是主要是從銀幕凸出來之時，RealD效果感覺則是立體效果出現凹和凸的效果，較具有景深和層次。另一方面，在色彩方面，RealD技術的顏色亦較XpanD的明亮和清晰，當中尤以白色最為明顯。觀賞時RealD的感覺較為舒服，不像XpanD因投射角度問題有時看到疲累。

當然，不是拿同一部電影去作放映比較，其實有點欠缺公允，可是從感覺上看，似乎RealD的技術在放映效果，無論是立體效果還是舒適程度也較佳。莫非真的是一分錢一分貨乎？

Ryan

林嘉欣主演的台灣電影《花吃了那女孩》去年成了香港國際電影節的選片，事隔一年後才安排於四月廿三日在百老匯電影中心及Palace apm兩院上映，並於日前開始推出海報及宣傳品。

不過，當大家看到如上圖的海報時，能看到這幀海報有何問題麼？

上圖的海報設計，上截出現兩名女性，其中一人咬著另一人的耳朵，至於另一人則口吮著姆指。可是，這款海報卻被港鐵公司禁止張貼於港鐵站內，要改放另一款海報方能獲得通過。

其實港鐵公司禁止電影海報張貼的情況時有出現，不時的例子也令公眾費解。奇怪的是，這些海報在巴士站或是在一般戲院張貼，同樣是面對公眾時也沒問題時，何以港鐵卻有所忌諱呢？這種做法是當全港市民仿如「兒童」之時，還是矯枉過正呢？

Ryan

明天放映的夢工場製作電影《天煞撞正怪怪獸》賣點之一，便是不少戲院採用了一種名為RealD的數碼3D播放技術。

問題來了，這種技術跟過往其他的3D技術有何不同？
 

其實RealD技術採用的基本原理，跟另一種3D技術XpanD有點相似，就是以一部投映機不停投射左右視頻，而觀眾則要戴上3D眼鏡以便接收左、右的視頻。不同的是，RealD採用的投射不是屬於一般投映的線性光影傳送模式，而是採用了環形的方法傳送。這個方法可以減低了部份以線性傳送模式於部份令部份角度觀賞時出現疊影問題。

RealD採用的的環形傳送方法，左眼視頻以逆時針方向傳送，右眼視頻則以順時針方向傳送，左、右眼的投射速度則達到每秒各72格，較一般菲林電影常用的每秒24格的投射速度快了三倍。

一般而言，RealD的投映器材以德州儀器DLP Cinema Technology或Sony 4k高清數碼投影機為主。至於戲院除了需要安裝RealD的投映器材外，戲院屏幕也需要減少傳送時因流失的退極，令到觀賞的效果除了有銀幕前的空間外，還有銀幕後的空間。而首部投用RealD技術播放的長片，則是零五年的《四眼雞丁》。

相比起ExpanD技術而言，RealD的投資成本較高。而香港戲院各院線引入RealD模式亦有不同，當中安樂旗下的百老匯及AMC院線全數影院均有引入RealD投影，UA院線則除了MegaBox及東薈城外，其他戲院也有引入等。

問題來了，到底RealD技術跟迪士尼的3D數碼技術、IMAX 3D及XpanD 3D又是否較佳呢？恐怕觀眾要入戲院觀賞一下才能判斷了。

Ryan

昨天香港國際電影節舉行了《永久居留》的第二場放映，結果導演雲翔連同一眾演員出席了會後的答問環節，在沒有「遲到」之餘，繼後跟沒份演出的彭冠期一起出席了於大會堂貴賓室舉行的寫真集簽名活動。

從上圖的導演與一眾演員合照來看，也許導演雲翔（右一）較其他演員明顯穿得「有備而來」。
 

看看雲翔的衣著，雖然只是很基本的一件打底線衫、一件外套及一條牛仔褲，可是看起來顏色十分合襯。當中外套不是一般類型的款式，至於牛仔褲的設計也有獨特的設計，不會是在街頭或一般店舖買的款式來。至於下身的皮鞋，拍照起來的十分閃亮。這樣的一套服裝，也許整體成本不會下於一般導演上台穿著的西裝來。也許導演的經濟情況，也盡在不言中。

每年的電影節的亮點除了主辦單位於各活動如何失誤外，各人的衣著也許同樣是值得留意之處，讓大家看到各人的品味來。當然，品味與實際情況是否一樣，則不太清楚了。

Ryan