第十五屆釜山國際電影節將於明天舉行，當中多部電影出現以秒數售清的「秒殺」地步，到底背後的原理又是甚麼？
今屆釜山國際電影節開幕電影《山楂樹之戀》共四千張戲票，就十八秒內沽清，不過這個紀錄只維持了兩天，到所有門票正式開售時，由玄彬及湯唯主演的《晚秋》的門票於五秒內售清，而多部電影亦於十秒內售罄。
能夠這様「秒殺」，原因有二。
原因之一，就是電腦系統能同時容納多達六萬人同時售票，故易此受歡迎的戲票售賣速度有所增加。不過更為重要的是，釜山電影節採用先選位再確認的方法購票，即使已預選座位未完成交易，仍當作座位已名花有主，故此所謂「沽清」，仍有機會最後因有人未完成交易而取消變成仍有門票。
可是，若果香港的電影節都出現「秒殺」現象，恐怕大家要購得全部心頭好也極有困難吧！
（「講。鏟。片」按：本篇文章由讀者「Paul Ng」投稿刊出，特此鳴謝。）
不少人也認為發展中小型電影對香港電影業有益無害。但另一方面，如果香港電影人只是製作一些投機取巧，題材守舊，粗製濫造的中小型電影，只會令人們對香港電影業的印象更壞。中小型電影在取材上不可太保守，亦要盡量給予演員較大發揮空間，最好更可迎合一些國際影展和海外片商的口味。
一部好的中小型電影，應該起碼能夠向觀眾和演員提供到很多大片不能給予的東西。觀眾看中小型電影，主要是因為想看到在大片中沒有的題材，噱頭與創意。而大明星願意參與中小型電影，主要是想獲得在大片中未能享有的演技發揮空間，從而擴闊戲路和延長演藝壽命。如果中小型電影的題材也是守舊俗套，觀眾只會選擇觀賞題材守舊俗套的大製作，大明星也寧願参演題材守舊俗套的大製作以獲得更高的片酬。
香港電影人拍攝中小型電影時，如果能夠較為迎合一些國際影展和海外片商的口味，更可能吸引較多演員參演。在迎合一些國際影展和海外片商的口味方面，一些香港電影人忘記了一個要點：本土獨特風味。已故大導演李翰祥也曾經說明一套電影的國際性和民族性是有相連關係，他更表示不少香港電影偏偏缺少了這兩點。其實近十年在國際上獲得成功的非英語電影，絕大部分也具有同一種特點：它們的內容具有本土獨特風味，但它們的說故事手法卻使全世界的觀眾也能明白這些電影的內容。最近例子便是反映日本社會問題的日本電影《告白》：此片除了在日本票房賣座外，海外賣埠成績也不錯，且更被全球超過廿個國際影展邀請參展（包括多倫多國際電影節）。另一方面，香港在地理特點和資訊流通渠道上的優勢，也令香港的好片更易在其他地區和國家獲得迴響。而近年來很多華語大片也是專攻中國內地市場，而忽視其他地區觀眾的口味；如果一套香港中小型電影能夠迎合一些國際影展和海外片商的口味，便有條件增加演員們的海外知名度，亦可吸引更多華人演員參演（其實一位內地演員如果能夠在香港人氣上升，也能增加他／她在大中華影視圈的名氣）。
其實除了中國內地電影審查的限制外，美國大片商們現在只專注生產有力在美國票房狂賣的保守大片（根據著名荷里活經濟學家Edward Jay Epstein最近的文章，某間美國大型片商更決定只安排那些美國票房有機會超過一億五千萬美元的電影在美國作戲院發行）；另一方面，近年來在香港票房大賣的美國電影中，絕大部分也是大片。這些現象正好給予香港電影人更多市場空間去製作更多不同種類的中小型電影。但那些中小型電影如果題材守舊俗套，便等於是和守舊俗套的大片硬碰硬，後果只會凶多吉少。
鑑於「鮮浪潮2010」本地短片競賽因入圍作品數目大增，「呃飯食」作品也是破紀錄之多，為免有遺珠之憾，故此今年「講。鏟。片」除提供「呃飯食大獎」外，還提供不設上限「呃飯食特別表揚」，以「表揚」拍攝水平近乎「呃飯食」之作。
「鮮浪潮2010」本地短片競賽雖然已剛於今天黃昏公佈結果，不過「講。鏟。片」為全力支持這個活動，一眾特派員及情報員繼續加設「呃飯食大獎」，以另類角度嚴選全部廿九部入圍作品。
好了，今年到底又是哪部影片勇奪這個殊榮呢？
「鮮浪潮2010」本地競賽將於今晚假柴灣青年廣場舉行辦獎禮，「講。鏟。片」一眾人士雖然每年也選「呃飯食大獎」，不過有感部份短片其實具不俗水準，若未能提出有點可惜，故此今年也首辦「推介電影」，由「講。鏟。片」一眾情報人員經嚴格挑選符合水準的電影入選，先來看看今年的結果。
（圖片來源：香港文匯報）
由香港電影工作者總會主辦的「電影專業培訓」已於昨天舉行了開幕禮，出席人士巳括香港電影工作者總會會長吳思遠、香港電影發展局秘書長馮永等。有關計劃亦已於日前進行招募。
不過真的有意藉此加入電影行業的話，其實所付出的並不少。
翻查有關計劃的計劃官方網站，有關課題屬一年全日制課程，全程修讀時間逾千小時，年滿廿三歲及中三程度或以上已可報讀，是次招收約179人，不過全期費用卻高達二萬五千港元。而根據其網頁的資料，課程原價更高達七萬五千元，不過電影發展基金資助了當中的三分之二。
有關計劃除了一般性質的培訓外，其後更會分為副導演組、製片組、機燈組、剪接組、後期組及動作演員組共六組，再接受個別相關的培訓課程。
值得一提的是，是次計劃由成龍擔當召集人，吳思遠出任課題顧問。
二萬五千元的培訓，其實代價並不少，可是到底讀畢課程以後，能否真的加入電影行業，以至最終在行業於有何發展呢？恐怕又是另一回事。
大家又認為這個培訓計劃的學員，又可以有甚麼出路呢？
觀看電影，可是聲音與影像的結果，當銀幕的要求有所提升之時，音響質量也同樣有其要求。絕大部份戲院都有安裝其杜比環繞立體聲(Dolby Surround)系統，有關系統近年也不斷提升，最新的技術就是推出「杜比7.1聲道環繞立體聲」(Dolby 7.1 Surround)系統。
到底，這又是怎麼的一回事？
其實一般家庭影院或戲院，主要採用了「杜比5.1聲道」系統，所謂「5.1聲道」，就是共設六聲道，分別位於銀幕的左、中、右三個主聲道，另加兩個環繞聲道及一個超低音音響。在「5.1聲道」之上，近年也出現「6.1聲道」，就是在「5.1聲道」之上加上「後環繞聲道」。至於「7.1聲道」，就是將「6.1聲道」的「後環繞聲道」一分為二，分為「左後環繞聲道」及「右後環繞聲道」。而系統中的「.1」指的是低頻LFE聲道。
驟眼看來，三者分別在於聲道的增加，不過其實在聲道增加之時，由於位於戲院的不同方面，也令聲音來自的方向可以更為細分，若果電影配合的話，「7.1聲道」帶來的震撼效果理應較「5.1聲道」及「6.1聲道」為佳。
要有「杜比7.1聲道環繞立體聲」效果，需要電影本身及戲院互相配合，電影方面，《反斗奇兵3》成為了全球首部可以「杜比7.1」作音頻輸出的電影，而即使上映的《精武風雲》則是首部華語採用「杜比7.1系統」的電影。至於香港戲院方面，目前配備該系統的影院包括了MCL旗下的MCL JP、MCL康怡、MCL德福、MCL將軍澳及位於九龍站的The Grand Cinema。
不過，大家要留心的是，「7.1聲道輸出」並不完全等同「7.1編碼」，而現時杜比數碼EX (Dolby Digital EX)，即使採用「7.1」，也不代表可以分離獨立的音軌來。
當然，音響系統不知人人最擅長的一門，故此也歡迎熟悉相關系統人士補充及指正好了。
上周末《明報》來了一則頭條新聞，指當年成龍曾承諾將電影《大兵小將》的部份票房捐給北川中學，但電影上映超過半年仍未收到款項，而成龍公司發言人則表示收入到齊方會捐款。
問題來了，到底一部電影要等多久才能收回票房收入呢？
一般電影的票房收入，大致分為本土放映、影碟版權及海外版權三個方面，第一部份收入在落畫後不久不難結算，至於影碟版權相比之下也不算太難處理。可是，海外版權這一塊可算是十分複雜。
雖然原則上一部電影的海外發行權是只會獲得一筆過的收入，可是這方面的「回本期」有時可以十分長，部份海外發行會要求待該片在有關地區上映時才結賬，又或是採用購入後一段時間方會結賬，結果這方面一拖可以是數個月甚至一、兩的事。
成龍公司的發言人對《明報》雖然表示待《大兵小將》各方票房收入到齊方會捐款，可是電影海外版權隨時又有發行商感到興趣，依此方法計算，雖然看起來是電影行業的慣常做法，但從一般角度看電影在大筆本土收入已到位後要待很久才收齊海外發行．難免令人質疑何以不是在收到本地收入時已經捐款。
藝術發展局包括電影藝術界別的多個範疇競選，將於九月十七日至九月十九日進行投票，各界別今天於柴灣青年廣場舉行了選舉論壇。「講。鏟。片」特派員今早也專程前往了解情況。
雖然電影界別的論壇原訂於下午十二時十五分至十二時四十分進行，可是看來主辦單位有點「趕收工」的味道，結果有關論壇於中午十二時已經開始，並且於十二時十五分結束。準時出席的朋友也許只能撲空。
雖然論壇理論上是所有候選人也應出席，不過實際上只有二號候選人崔允信出席論壇，一號候選人杜琪峰並無出席。在提問發言時間，便有人直言叫大家不要投票給沒出席論壇人士，因為論壇是各界別唯一能夠問責的機會。
論壇原訂分為簡介、台下發問及互相辯論三個環節，每個環節候選人有三分鐘的時間，但由於對手缺席關係，結果三部份都是崔允信先生自己的時間。他於發言中表達了目標藝術發展局於定位並不清晰，只著重行政工作下缺乏業界溝通，導演資源分配競爭。他在發言舉了例子說當有電影計劃需申請較多資助時，卻出現會面時有電影公司老闆及商業發行列席。
與此同時，他認為目前部份傾向電影工業的發展，其資源該從電影發展基金途徑提供，將藝術發展局資源給媒體藝術界別，並著重溝通。
雖然競選論壇出席人士不多，氣氛也算是平淡。雖然這類論壇也許作用不大，但參與也許是選舉過程中候選人的義務之一，從台下發言所見，似乎大家都對不出席人士有點微言。
雖然香港電影市場以商業市場為主導，不過不是沒有藝術的一塊，當中香港藝術發展局（下稱「藝發局」）便有藝術範疇代表推選中，便有「電影藝術」這一界別，有關競選投票將於九月十七日至九月十九日舉行。今年電影界別出現競爭情況，「講。鏟。片」將會嘗試從多個角度看看是次選舉。
今天，我們先從候選人的政綱及提名人方面去看。
今年藝發局電影藝術範疇選舉競爭可算是旗幟鮮明，首次參加提名的獨立電影導演崔允信將挑戰多年來該屆別代表杜琪峰。
先來看看一號候選人，現年55歲的杜琪峰，所屬藝術團體為香港電影導演會，當中政綱就只有一句「製造機會給予年青新一代發展電影及媒體藝術創作」，不過如何製造及具體情況卻沒有任何說明，而他跟舞蹈界面的傅潔恩也是極少數沒接受香港電台錄音的有競爭對手下的候選人。
杜琪峰是「2005至2007年度」及「2008至2010年度」的電影藝術範疇代表，翻查藝術發展局的網站，他於藝發局大會過去多年的出席情況如下：
2005年04月01日至2006年03月31日：開會八次，出席五次，出席率62.5%。
2006年04月01日至2007年03月31日：開會八次，出席零次，出席率0%。
2007年04月01日至2007年12月31日：開會六次，出席一次，出席率16.7%。
2008年01月01日至2008年12月31日：開會八次，出席三次，出席率37.5%。
2009年01月01日至2009年12月31日：開會七次，出席四次，出席率57.1%。
2010年01月01日至2010年06月30日：開會三次，出席兩次，出席率66.7%。
結果，在有紀錄的40次開會中，杜琪峰共出席15次，出席率達37.5%，其中一年不知是否電影藝術沒甚麼可說，達至零出席。
再來自看看五名提名人的姓名，當中包括仍跟杜琪峰合作的鄭保瑞與羅永昌，暑期劣作《全城戒備》導演陳木勝，剛擔任香港國際電影節協會董事會副主席的張艾嘉及電影導演陳慶嘉，五人皆屬商業電影導演。
再來看看二號候選人，現年45歲的崔允信，所屬藝術團體為《影意志》，政綱分為五個部份，分別為「強調多元價值」、「加強溝通」、「延續性」、「培訓人材」及「建立更廣泛的社會對話」，每部份有一段略作說明，而崔允信亦有於香港電台錄音講述相關情況。
查看提名人姓名共有八人，當中全部都不算是商業電影導演，當中包括任職香港電影資料館的傅慧儀、香港藝術中心的鄺珮詩、紀錄片導演張虹，其餘四人都屬獨立電影導演。
是次競選論壇將於九月四日假柴灣青年廣場舉行，當中電影藝術範疇論壇於下午十二時十五分至四十分舉行，而下午四時五十分至下午六時則要求所有候選人就位答問，倘若對是次選舉有興趣或對候選人有任何疑問的話，也許不妨把握機會出席。
稍後，我們將來看看兩名候選人過去於對電影藝術發展的情況。
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