講。鏟。片

由香港國際電影節主辦的「亞洲電影大獎」，至今已舉辦三年，雖然成績如何實在難說，但這個活動畢竟還是要辦下去，而今年在影片報名上加上新的方式，也揭示了一直如何評定入圍電影。

要在亞洲地區頒發電影獎項實在不易，一個地區一年少則數部、多則數百部，合共的影片數目可達四位數字，要評審去觀畢所有影片並不可能。結果，過去兩年選擇了由十二個認可機構及評審們各自提供入圍電影。這個制度對於行政來說也許有效，但難免令人感到有小圈子選舉的味道。

來自亞洲電影大獎除了沿用上述兩個方法外，還容許電影公司自行報名參加比賽，有關公司可在表格為各獎項類別作出提名。然而，用這個方法報名，電影公司要繳交報名費。

從表格資格一項所見，參賽電影需於今年一月一日至十二月三十一日期間需要在本地公映及在至少一個非本地地區發行，或是曾於國際電影節首映，又或是今年奪得該地區獎項，至於格式則可以是35mm菲林或是能於商營數碼戲院放映的數碼版本。這個門檻也許令不少電影不合資格。然而，電影報名期於十一月三十日截止，年底的電影又能否真的如期上映，也許又會是另一回事。

從「亞洲電影大獎」公開接受片商報名，也許大家更能了解該大獎的準則，且看來年又會有甚麼提名出來好了。

八、九十年代，旺角至太子一帶戲院為數不少，稍後希望可以慢慢介紹，各位不用擔心。等不切者歡迎投稿，絕對萬分感激。

上回談過位於旺角豉油街與砵蘭街交界的南華戲院，今回談談同樣位於砵蘭街的文華戲院。

要談文華戲院要數到七十年代，八十年代該戲院成了邵氏院線的龍頭戲院之一，與翡翠、黃金及寶聲齊名。八五年德寶院線成立，順利轉該院線旗下院線，九十年代初先後成為永高及新一代院線，及至九五年隨著黃百鳴旗下的東方院線成立，成了東方院線的一員，直到九六年結業為止。

文華戲院設有堂座960位、超等392位，以現今標準來說絕對是大戲院格局，可是九十年代隨著旺角區戲院重心轉移至豉油街旺角百老匯一帶，加上港片低潮，令文華戲院風光不再。可是，在東方院線的年代，也曾安排彭丹主演的《狼吻夜驚魂》的優先午夜場獨家在文華戲院放映，至少仍反映該戲院在該院線的地位。

千禧過後，文華戲院變身成為商場「MPM」，可是論人流，與對面擁有戲院的UA朗豪坊還差一大截。

由王晶與鍾少雄執導，張家輝主演的《旺角監獄》將於十一月十九日在港上映。繼日前出現仿如電影《機場客運站》款式的海報外，近日該片也出現新一輪的大型紙板宣傳。

上圖所見，便是《旺角監獄》的宣傳紙板，觀乎款式其實也許似曾相識，就是犯人拍照的情況，不過今次張家輝手持的卻是片名的名片。至於其他角色則呈「V」字形出現，左方有鮑起靜及廖啟智，右方則有莫小奇、孟瑤及陳麗雲。

紙板宣傳重點之一是「四大金像得主演技交鋒擦出新火花」，不過從海報排陣所見，鮑起靜與陳麗雲只是放在角落位置，比起莫小奇及孟瑤的位置還要少，也許反映了兩人的角色戲不多，而雖然聲稱是「演技交鋒」，不過據「講。鏟。片」情報人員指出，電影裡並不如想像中四大主角均會全部有互相交鋒的情況。

《旺角監獄》的兩款宣傳品的重心全部放在張家輝身上，到底他又能否可以繼《証人》後為觀眾帶來驚喜呢？

聖誕檔期臨近，各聖誕檔期電影均陸續開始加強宣傳，正當各部電影均提供了新一版預告片段時，當中彭氏兄弟執導、鄭伊健與郭富城主演的《風雲II》則開始在戲院展開宣傳來。

上圖所見，便是「講。鏟。片」情報人員日前於嘉禾旺角戲院所見，可見牆身的款式已換上《風雲II》的宣傳來。

與此同時，嘉禾旺角的售票大堂的背景亦換上了《風雲II》的款式，宣傳款式隨了在電影海報已出現的鄭伊健與郭富城外，還有其他主角和任達華及蔡卓妍等。

《風雲II》是九九年暑期檔期《風雲》後作品，故此宣傳句語寫著「蟄伏10年　風雲再現」與「最強陣容列陣　特技氣勢磅礴無兩」兩句，據悉電影其實早於去年拍畢，過去多月則是忙於後期工作。

彭發與彭順今年分別拍下以青春演員主導的《關人7事》與《愛情故事》，可是兩片於票房上均未如理想，到底《風雲II》又能否為他們收復失地呢？

不知是否近年來影展漸漸由文化活動變成商業活動兼有利可圖的關係，不少發行公司也來嘗試一下以自己的模式舉一些片目不多同屬自家發行公司的「蚊形」影展來。

可是，這類影的成效又未必如市場所料的好，但又何以會做呢？

就以日前飛昇國際於嘉禾旺角舉行的「台灣電影節」為例，雖然選映了三部電影《一席之地》、《艾草》及《陽陽》，可是電影在銷情上並不理想，三部上映一周後，合共票房僅能過萬。至於今文堂本周於嘉禾旺角舉行播放日本電影的「映畫青春察」，首天播放《應援少女啦啦啦》、《築地接班人》及《熊貓媽咪日記》三片共五場，合共票房不足一千二百元。

發行商辦影展，從上述兩個例子看來，其實在票房上可以說是得個蝕字。不過從另一個角度看，也許有著另一個作用。

搞個影展過來，其實對於發行商來說，成本不會太高，至於選映的電影，也許會是一些原沒打算在港正式於戲院公映的電影。以這個形式播放，倘若票房出奇地好的話，便可拿著該片正式公映。即使票房不佳的話，也可以當機立斷直出音像產品便算，推出時至少有著較多一點的知名度。

不過話雖如此，但發行公司總希望自家辦的主題播放有著不差的票房，不用在戲院「齋蝕」吧。

旺角電影題材系列，大都會以江湖黑道為題，不過當中亦會有些變化來。今天講及的《旺角大家姐》，便是在江湖類型中加入靈異元素。

其實《旺角大家姐》這部電影已不是首次於「講。鏟。片」介紹，因為此片既是陳奕迅出道以來的首部電影，也是一部出現「紙紮古惑仔」的電影。題材方面，有點拿著當年《古惑仔》類型借發揮。將古惑仔的人物換成橙皮、野雞與杯麵等，將紙紮公仔的死人去復仇。橋段可算是將古惑仔款式多於鬼片。

雖然看起來電影不太起眼，不過電影在旺角也有一定的取景，當中多部電影取景場地前南華戲院對開的一段豉油街自然少不了。

至於其他方面，感覺則屬一般。不算是太差，但也不感覺特別好而已。回望當年很多參演的演員如鄭婉雯與蔡曉儀等，近年來也不再在演藝圈出現。

電影《關人7事》除了有著一眾年輕藝人演出外，還出現一名聽起來不是本世紀藝人的名字：龔慈恩。

的確，她走紅的日子，已是上世紀的事。

龔慈恩出身於無線電視藝員訓練班，畢後後於八十年代中葉至九十年代初躍於電視圈，不過也許形象未算突出關係，未能成功突圍，其後有段時間轉戰內地與馬來西亞，及至九六年回到無線拍下《盞鬼老豆》與《西遊記》兩劇，當中以後者的觀音角色成她的代表作。婚後她淡出影圈，近年於熒光幕上則曾替亞視主持《師奶我最大》。

電影上的龔慈恩演出作品甚少，八十年代至九十年代間，只演過《良青花奔月》、《鬼咬鬼》、《再世驚魂》及《風月佳人》四片。至於婚後的演出則有零六年由楊千嬅及任賢齊主演的《天生一對》及葉念琛執導的《十分愛》。

《關人7事》中，龔慈恩飾演桔（小肥飾）與橙（何尚謙飾）的媽媽，所佔戲的戲份僅得一場，不過卻演得稱職。四十六歲的她，已育有一子一女，演得好也許不太出奇吧。

新一期票房預測比賽測試隨著周五的票房公佈，也大致計算完成。本周戲碼有強有弱，可以說是測試預測能力的最佳機會。

是次比賽可以說是相對困難，當大部份的朋友低估了《2012末日預言》的開畫數字的同時，也高估了其他弱片的票房，結果令部份預測《2012末日預言》準確的讀者因其他部份誤差度大而變成零分。

其實票房預測需要對強片與弱片同樣掌握，而由於本周票房第十位的電影票房不足一萬，令到高估的誤差更為明顯。

票房預測比賽將於下周繼續進行，敬請多多支持。

昨天雖然共有五部電影開畫，可是在實力上卻是強弱懸殊，結果由新力發行的荷里活電影《2012末日預言》一如預期地在票房上一枝獨秀，雖然在91院映387場下，錄得近270萬，佔全日票房303萬接近七成，跟票房次名《Michael Jackson’s This Is It》的11萬成強烈對比。

《2012》票房高開其實也預期之內，先來電影屬荷里活大片格局，也是自暑期末後一直欠缺的電類型，加上近期開畫的電大都戲碼較弱，令戲院大都願意多加影廳放映，如觀塘的Palace apm便將六個影廳的其中五個放映《2012》，雖然大部份戲院因片長關係只映四至五場，但票價上調十元下卻彌補票房。觀乎情況電影將可望於周末繼續橫掃，問題只是到了周一累積至甚麼票房水平。

在強勁的對手之下，一眾同期開畫電影便慘成炮灰，當中僅以於兩院放映六場由安樂發行的《斷背孕記》成績好一點，錄得近七千三百的成績。電影屬小眾類型路線，觀乎成績算是能吸引相關觀眾入場。

相比之下，其餘三部開畫電影，全都錄得低於十人的每場人次，霍士發行的《艾美麗雅：伴妳啟航》於票房首日即時「觸礁」，即使於15院映76場僅收三萬四千，每場人次不足八人。電影雖然看起來走點愛情路線，可是電影於海報或款式上令人感覺陳舊，加上男主角李察基爾在港倒成為票房不佳的元素，令電影難以看好。

泛亞發行的《感染列島》在低調宣傳下，首天於七院映30場票房未被全日票房上升感染，僅得六千七百，每場人次不足四人。實《感》片已早於日本開畫，也許是次上映只是志在於戲院上一下而已。南方發行於影藝戲院上映的內地電影《道歉》，在映期押後之下首天映五場僅得二百一十元，看來僅得觀眾五名，恐怕有望與同於影藝上映的《高興》爭奪今年最低票房紀錄。

香港傳媒也許因為報導的版位不多，又或是因為理解上未夠全面關係，對於不少電影獎項的報導不一定能全面提供。就以今天為例，便有一則報導指香港寰亞縱藝集團主席林建岳獲選為「亞洲電影博覽會2009」年度製作人，而藝人周迅則為年度之星,。

到底這個又是甚麼獎項來呢？

其實該個博覽會原名是「CineAsia」，屬一個類似電影博覽類型的活動，主要活動分為攤位展銷、論壇研討、宴會交流及電影播放等，屬電影業內的活動。而電影播放及宴請則是以荷里活電影發行公司為主，也許大家預期像是一個西片展銷活動居多。這個活動要參與的門檻不低，單是以今年為例，報名費用至少要六百多美元，門檻比起香港的香港影視博覽還高一截，故此不會期望有太多出席者。

至於獎項活動，則是由九八年開始便有舉行，可是每年的獎項數目甚至類別也不一樣，加上亦沒有很清晰的評審準則，難免令人有興之所至的味道。到底獎項如何？也許選一些曾有華人得獎的例子看看：

2008年：未有華人得獎
2007年：鄒文懷獲「CineAsia夢幻獎」、湯唯獲「年度亞洲女星」
2006年：馮小剛獲膺「優秀導演」、周迅獲「優秀演出女演員」
2005年：周星馳獲「年度導演」、姜文膺「年度國藝巨星」、施南生膺「年度監製」、曾志偉膺「人道主義獎」、謝晉獲「終身成就獎」
2004年：沒有華人獲獎
2003年：楊步亭獲「特別傳媒獎」
2002年：楊紫瓊及鍾再思獲「年度監製獎」
2001年：沒有獎項頒發
2000年：鍾再思獲「年度監製獎」、蕭芳芳獲「人道主義獎」、吳彥祖膺「年度新人」
1999年：張藝謀獲「終身成就獎」、徐克獲「年度導演」、成龍獲「人道主義獎」
1998年：來自嘉禾的譚國雄獲年度參展商

當看到這個活動的本質時，也許大家或不會再深究到底是有何準則，因為連獎項的名稱也已十分「隨意」，而重點仍是放在展銷及業內研討為主。

再看看該活動在網上提供的廣告設計，未知是否反映了有關搞手對香港的認識水平呢？