講。鏟。片

自周四下午開始，陳志雲先生便迅即成為了城中熱門話題，由無線高層涉及貪污被廉署帶返總部調查到他被羈留期間如何處理膳食都有人談及。今天「講。鏟。片」也來談一下陳志雲，不過談的卻是另一名同名同姓的人。

在電影行業裡，有著一位中文名字上同名同姓的陳志雲，不過他並不是電視台高層，也沒有高調志做一些像焗飯之類的節目。反之，他是一位燈光師。

陳志雲擔任燈光的電影其實也超過十部，當中包括八九年的《單身貴族》、九一年的《越青》、九二年的《嘩！英雄》及《四大擔長》、九四年的《紅玫瑰白玫瑰》、九八年的《愈快樂愈墮落》及《我是誰》，至於上圖則截自零一年由馬偉豪執導的《常在我心》。

令人感到有趣的是，這位陳志雲燈光師於九三年曾為《廉政第一擊》擔任燈光師，也許現在看回另一位陳志雲發生的事時，有著另一份味道。

由羅守耀執導、周秀娜主演的恐怖片《惡胎》雖然將於三月十八日開畫，可是電影至今的宣傳主要集中於非戲院的途徑。繼日前於巴士車身賣廣告後，近日有關電影的宣傳也於紅磡海底隧道近行政大廈的位置出現。

不過，觀乎宣傳款式，難免令人感到電影像泰片多於港片。

先看《惡胎》的宣傳板，色調灰暗，主體最明顯的是周秀娜的大頭恐怖樣子，然後左方配有一個景致的背景，右方則有幾個矇矇的人頭，其灰暗的色調，有點像泛亞發行的泰國恐怖片如《陰容院在》的款式。

再看一下所使用的字款及其血紅顏色，其實跟一般的港片又有點不同。若果不看到是周秀娜主演及羅守耀執導的話，不少觀眾也許誤會以為這部不是港片。

《惡胎》是羅守耀執導以來首度挑戰恐怖題材，到底最終能否真的像電影拍出恐怖風味，還是在製作水準上恐怖呢？恐怕要待開畫後才有答案了。

新一期票房預測比賽測試隨著周五的票房公佈，也大致計算完成。本周參與人數再次突破二十大關，在此感謝所有參與者的支持。

本周要求各參賽者就三月十一日開畫的全部五部電影預測開畫票房，全部均在十大之內，但參賽者於預測上的誤差較過往明顯，故此是次分數未有像以往出現逾八十甚至九十分的情況。

在預測的五部電影當中，《歲月神偷》與《單身男人》均出現較明顯的低估情況，也許預測時忽略了前者於優先場反應理想或有助票房，後者因品牌效應吸引目標觀眾所致。

票房預測比賽將於下周繼續進行，敬請各位多支持。

本周共有五部電影開畫，當中有著不同的發行模式，也有獲得獎項的電影開畫，不過普遍在票房上表現不差，不過，隨著票房較高的《愛麗絲夢遊仙境》票房較上周四削了四成多關係，全日票房整體收入僅達288萬，較上周下跌約兩成。

添布頓與尊尼狄普合作的《愛麗絲夢遊仙境》昨天於60院映298場下，在場次及票價均「以量取勝」下以118萬成為票房冠軍，累積八天則衝破二千萬達2,075萬水平。若依這個情況來看，相信三千萬已不成問題，且看能否超越目前《72家租客》的3,403萬的今年票房紀錄。另一方面，同樣票價高昂的《阿凡達》踏入第十三周仍於七院映15場下收廿萬，當中逾八成來自UA iSquare IMAX影院的四場放映，令累積收入推至1.674位水平。

新開畫電影方面，羅啟銳執導的《歲月神偷》於42院映207場下開畫，首天錄得51萬的成績。《歲》片以六十年代香港家庭生活背景為題，本屬較慢熱的電影，不過卻受惠於柏林影展獲水晶熊獎關係，上周六、日的優先場已為電影帶來逾80萬收入，也令電影首天獲多院支持。從票房分佈方面，雖然新寶旗下的寶石與影都分別僅收二千三百及四千，但於旺角百老匯的六場卻獲得三萬佳績，更較同區新寶戲院多兩位半以上。《歲》片初步反應不俗，且看周末票房上能否進一步爬升。

同樣受惠於獎項因素的，還有於七院放映由高先發行的《拆彈雄心》。發行商以志在必得的心態，安排這部應屆奧斯卡獲六個獎項的電影於頒獎禮後的周四開畫，首天雖然僅映36場，但卻收達26萬，每場平均人次達119，比起《阿凡達》還要高之餘，也比起同期其他電影高至少一倍，當中Palace IFC及The Grand Cinema分別更錄得約五萬及六萬。《拆》片藉奧斯卡盛勢而起，票房特佳也在預期之內，觀乎情況電影於周末有望加場。

驕陽發行的《單身男人》，跟《拆》一樣同樣以小眾發行模式推出，首天在五院各映五場下，錄得四萬六千，每場人次約30水平，算較預期為佳。《單》片宣傳一直只放在時裝界出身的Tom Ford及男主角哥連費夫身上，以掩飾電影裡的同性戀元素，題材冷門本難冀望票房，但入座仍不是本周最差之作。反觀聯合發行由梅麗史翠普主演的《複雜關係》雖屬香港受落的喜劇路線，但首天於21院映98場僅收14萬，每場人次更不足廿五人，成績慘淡，未知是否跟整體演員組合吸引力稍遜有關。

洲立以16院作中型發行的馬田史高西斯新作《不赦島》首天共映75場，錄得近28萬的成績，每場人次達62，相信跟導演與男主角里奧納度狄卡比奧不無關係。電影雖沒有獎項因素，但在發行規模上算是合適，故此獲得不俗的開畫成績。

其他電影方面，泛亞發行的《交響情人夢最終樂章前編》踏入次周於25院映97場下，每場人次跌破20大關，不過累積八天收入則達241萬，三百萬票房不成問題。佐治古尼主演的《寡佬飛行日記》在失落奧斯卡後，第三周較次周削場一半下，票房大跌七成多，昨天僅收四萬三千，不過累積已達490萬，衝破五百萬大關應不成問題。

由麥曦茵執導，鍾欣桐、陳偉霆及詩雅主演的《前度》將於四月六日的第三十四屆香港國際電影節作閉幕放映。雖然電影最終公映日期仍未公佈，但在製作公司英皇的Facebook賬戶已出現其初版海報。

初版的《前度》海報，將畫面分為上、中、下三格，上方的一格先出現鍾欣桐與陳偉霆，然後其餘兩格出現了詩雅的角色，顯示兩男一女的三角關係。從海報設計來看，其實以上、中、下三格海報出現常見，但連續顯示其關係亦相對新鮮。有趣的是，海報看起來肉色部份佔大多數，不過其實主要是顯示三人的臉部，故此大家不用有甚麼遐想。

雖然在海報上看起來是很親近的距離，但電影實際上如何描述三人關係，恐怕要看過電影方能知曉。不過，海報也許肉色部份佔的份量相當多的關係，倘若大家的電腦安裝了一隻名為「綠壩」的軟件，恐怕觀看時就只會獲得以下的結果：

由王晶執導、劉德華主演的《未來警察》整個製作過程可算並不順利，除了有著爛爛的預告片流出外，映期更一拖再拖。幾經延期過後，該片正式於四月十五日在港開畫，並在戲院張貼了該片的首款海報。

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香港的娛樂行業有個有趣的現象，就是大部份電視藝人都甚少於電影裡演出。近期事隔多年再現銀幕的，便有港姐出身的張可頤。

張可頤踏足影壇的日子，可追溯至八九年的《中日南北和》，不過要說到正式長期演出，則要收到她九四年參加香港小姐選舉，雖然未能打入三甲，但卻奪得最具演藝潛質獎，繼而也成為了無線藝人。到了零六年因患上甲狀腺炎，暫停工作休養，到零八年才回歸無線「熱身」，至去年再正式投入工作。

張可頤在影壇其實一直演出不多，九十年代中起計就只有九五年的《馬路英雄II非法賽車》、九六年的《運財智叻星》、九七年的《精裝難兄難弟》及九九年的《玻璃樽》。但在零零年至零一年間，不知何解地拍下多部低成本製作電影，當中包括中大數碼的《陰陽路八之棺材仔》及《陰陽路九之命轉坤》、黃秋生主演的《愛我別走》及《逆天者》、周華健主演的《英雄人物》，不過全部都毫無聲息地開畫及落畫。

到了去年，她接拍了岸西執導的《月滿軒尼詩》，也是她自零二年《手足情深》後再踏影壇。電影將於三月廿一日開始的第三十四香港國際電影節成為開幕作品，於開畫前一天年己四十一的她，演繹一名失婚事業女性，風韻仍在。

第三十四屆香港國際電影節今天起餘下門票可在城市電腦售票網公開發售，而早前透過郵寄或網上購票的觀眾也陸續收到了由電影節寄出的戲票。

不過比起往年收到戲票不同的時，今年電影節方面算是多花了一點心思。

今年當大家收到電影節寄來的門票時，附上一個票套，票套的款式，跟訂票小冊的封面相若。

打開戲票的一面，看起來平無奇，只是為某商品品牌賣廣告而已。

可是，當轉到背面，卻另有乾坤！

票套內頁提供的，有一幅地圖及一個類似收費表的東西。

細心看看左方，其實是「場地交通圖」，提供了各場地之間的位置及往返方法。而右方的表列，則是提供了各場地之間的交通時間，好讓觀眾在安排上更有預算。

對於會看多場電影節場次的觀眾而言，每每需要穿梭不同放映場地，獲得場地之間往返交通及時間十分重要。這個票套可算是美觀實用兼備，但願有關場地交通圖及往返時間能同時能於網頁上提供，好讓現在才購票的觀眾也能有所預算。

雖然是次電影節的做法值得讚許，可是亦有點遺漏。大家再看看場地交通圖的話，西鐵線有南昌站、尖東站及紅磡站，可是柯士甸站卻不見了，也許是沒留意該站已於去年八月通車乎？

雖然香港的本地影評欄目已買少見少，不過外國的影評欄目仍有不少，當中尤以《縱藝》(Variety)為甚，不過近兩天該雜誌做了一個很震撼的決定，就是裁走全職的影評人。

到底為何？又會有何效果？

美國主要的電影媒體共有三個：歷史最悠久的《縱藝》(Variety)、率先開拓亞洲市場的《銀幕國際》(Screen International)及近年也開拓亞洲市場的《荷里活報導》(The Hollywood Reporter)。當中《Variety》長期以來有聘請全職的影評人，他們需要定期及不斷為雜誌供稿，還需要配合其他沒合約的自由撰稿人走訪全球各影展。

據悉，事件於周一傳出，《Variety》以重組為理由，辭退了任職多年的資深影評人，除了Todd McCarthy及David Rooney，還有經常撰寫亞洲電影影評的Derek Elley。其實《Variety》裁員也有前科，先是零八年十一月將編輯職位削減三成，繼而是零九年一月裁退約三十名員工。到了今年一月，再推出自願離職計劃。

《Variety》的全職影評人跟一般自由撰稿人不同，前者無論撰寫的影評有沒有刊登均需付稿費，後者則只有所撰寫的影評獲得刊登才獲稿費。由於屬自家影評人關係，意味著當要他們到外地影展之時，也要付上公幹的機票、酒店等費用，該筆款項也許不低。在美國經濟不竟削減成本之下，這個便成了其中一個方法。

然而，對於整個行業而言，所用自由撰稿人替代全職影評人，意味著有關行業流動性更強，其實反應有好與壞的一面。從好的方面去看，也許可讓年青一輩有機會嘗試，不過對於以影評為身的人來說，畢竟保障大不如前，也許需要多找不同類型的業界工作才能維身，不然便要改到學術方面。

對於亞洲電影來說，雖然近年開始被三家美國電影傳媒重視，但是能具深度了解撰文者不多，且看Derek Elley離開後會否仍跟《Variety》合作，但對於不少希望藉電影雜誌了解亞洲電影來說，難免是一個損失。

香港國際電影節(HKIFF)昨天舉行了第二次記者招待會，交待了電影節的銷售情況，並且公了部份電影的加場。與此同時，也邀請了電影節其中兩部作世界首映的電影《火龍》及《志明與春嬌》導演及演員到臨。

不過，從背景圖去看，也許電影節的品牌還不算想像中明顯。

上圖所見，便是昨天記者招待會的背景擺放，沿用了今年HKIFF標誌的黑色作底色。不過若從整體布局去看，兩部電影《火龍》及《志明與春嬌》各佔了約三分之一的版面。相比之下，電影節的標誌雖然為數不少，但因為面積較細，反而不太顯眼。慶幸的是，中央的電視或令電影節標誌有點亮點。不過若果那時不是播著電影節標誌的話，從兩部電影均為寰亞製作來看，容易令人誤以為是寰亞電影巡禮。

不過，真的要去寰亞電影巡禮的話，也許大家期望該公司於香港影視博覽的公佈多一點。也許電影節下回若有機會辦同類的設計的話，不妨考慮將其中一個標誌放大一點，以加強品牌效應好了。