講。鏟。片

林子祥這個名字，近日從他再次推出新的專輯再令人記得，也令新一輩的聽眾重新認為他。不過，林子祥在藝能界的發展除了在歌唱方面外，其電影裡也有一定的發展。

林子祥於七九年拍下許鞍華執導的《瘋劫》，其後於八二年與許鞍華再度合作《投奔怒海》，更憑此片獲第二屆香港電影金像獎最佳男主角的提名。八十年代的林子祥，拍下不少新藝城的電影如《最佳拍檔》及《我愛夜來香》等。不過若要數到較為人熟悉的系列電影，則是到了八八年德寶製作的《三人世界》，他與周慧敏及鄭柏林的組合也是當年的票房保証之一，而九零年的《一咬OK》也是較為觀眾熟悉的形象。

近年來林子祥於電影演咄其實不多，就以近五年為例，演出的便分別有羅守耀執導的《戀愛初歌》、郭子健執導的《野．良犬》、黃真真執導的《女人．本色》及去年由劉偉強執導的《游龍戲鳳》。四部電影裡林子祥其實所獲發揮空間並不算太多，當中以《野．良犬》較有印象。

林子祥由七六年推出英文唱碟至今，縱橫藝能界已三十多年，年屆六十三的他，在演出及歌藝上仍保持水準，實在難得。

近年來，網上平台發展迅速，除了Facebook以外，還有Twitter及微博兩個平台。「講。鏟。片」其實也已註冊微博一段時間，只是碰巧剛加入了投票功能，也許是時候讓大家一起探索微博的可能性。

對於不少博客來說，微博和Twitter的出現，由於可以透露手機發信息兼可附上圖片，能提供即時的效果，也可以繼而產生即時性的互動。由於此方法的特質讓不少博客感到更為互動，結果久而久之將有關的平台由原本的博客轉到平台。

不過，這個情況在「講。鏟。片」難以出現，因為畢竟這處的文章具一定的探討與篇幅，要用百多字恐怕難以縱合，而且日後搜尋相關課題亦太有難度。這處不少課題，絕對需要多點時間去準備才下筆。故此，「講。鏟。片」即使註冊了微博的平台，現有文章風格與情況不變。

對於這個帳戶的描述，其實我們也不知道是對是錯，因為這個是人家的冠名。我們也許不是很快進入這個平台，不過我們開網誌也是網誌開始沒落之時，也沒所麼所謂。

目前打算測試的，就是將一些投票放到微博的地方。當中可以是關乎電影行業的投票，也可以是票房預測。至於如何使用，如何開拓，也許大家也可以一起分享其方法與心得。當然，若大家需要參與投票，恐怕需要先行用自己的電郵登記一個微博帳戶。

至於平日微博的用途，相對起網誌來說會較隨意與隨性，也許大家也可來分享一得其心得，好讓我們也來想想。

若要數到今年的多產導演的話，身兼監製、導演與編劇於一身的羅守耀必定榜上有名。可是，據報章消息指，羅守耀可能短期內不開戲。

有關羅守耀暫不開戲的消息，來自十一月九日的經濟日報「八通天」的欄目，欄目作者東尼引述今年年初訪問導演羅守耀時，他慨歎現時拍戲既難捉摸觀眾口味，又難取得可觀回部，故此短期內不打算開畫。與此同時，未來的開戲也不得不考慮內地的市場。

觀乎過去羅守耀執導的電影，從首部電影《非常青春期》以至剛開畫的《殭屍新戰士》，全部電影其實都是以香港口味為本位，大部份電影都難望可以在內地上映。然而，今年上映的三部電影《滅門》、《惡胎》與《殭屍新戰士》雖然素材獨特，可是無論在整體水準上或是票房上都不算理想。即使像羅守耀可以自資的導演來說，電影一直未獲認同又想不到方向 ，也難免有所洩氣。

像《殭屍新戰士》製作費達千二萬，當中演員的成本其實不算太高，製作算有不少。可是，電影在港票房不佳，賣埠難於有好的價錢的話，最終可能只是「投蝕愈得，蝕得愈多」的境地。觀乎他的幕後情況，其實也是十分勤力的導演，只是每每未能找到合適的方向改善，於是成績停滯不前。

觀乎羅守耀暫時不再拍片及日後或以內地市場考慮的話，也許大家想看他的本地製作的話，還是把握機會看看現正上映的《殭屍新戰士》好了。

「講。鏟。片」今年將會談及「鮮浪潮2010」本地競賽各片，至今七個短片節目已談及至節目四，惟因需要配合編排，故此仍需時推出。

為讓有意觀看各片情況的朋友能容易掌握，故此特別設下了以下的目錄，以供大家可以參考。

以下為今年「鮮浪潮2010」本地競賽電影的片目，已談及的會提供連結，未有連結的將於稍後談及，敬請耐心等候：

公開組

• 《1+1》（導演：賴恩慈）
• 《平凡女子》（導演：何柏洪）
• 《氣球》（導演：陳大利）
• 《堰塞》（導演：余曦）
• 《奔命三郎》（導演：林茂）
• 《地獄》（導演：賴憶南）
• 《遠遠．回憶》（導演：黃金濤）
• 《胡不歸》（導演：李曉冰）
• 《快門》（導演：黃偉傑）
• 《鎖匙圈》（導演：陳威文）
• 《同根》（導演：黃穎匡）
• 《流離》（導演：史恩樂）
• 《時殺危停》（導演：梁冠堯）
• 《Trapped》（導演：鄭啟遠）

學生組

• 《雙城記》（導演：張端陽／香港浸會大學）
• 《肥仔成龍》（導演：黃嘉榮／香港大學）
• 《養老》（導演：黃詠琴、梁芷靈、林芷彤、黃寶儀／香港樹仁大學）
• 《子非魚》（導演：馬嘉裕／香港知專設計學院）
• 《囧少年》（導演：葉海帆／香港教育學院）
• 《公廁城市人之戀》（導演：梁子健／香港公開大學）
• 《不知者》（導演：吳浩然／香港理工大學）
• 《當舖》（導演：林荏驊／香港科技大學）
• 《身份太多》（導演：謝詠勤／香港城市大學）
• 《撫問》（導演：區靖、陳曼盈／香港藝術學院）
• 《Tackle》（導演：郭嘉齊／香港珠海學院）
• 《城落》（導演：黃國沛／香港中文大學）
• 《出租爸爸》（導演：梁建邦／香港演藝學院）
• 《西瓜》（導演：羅均鵬／香港嶺南大學）
• 《宅不甩》（導演：陳啟謙、鄧德保／明愛白英奇專業學校）

有朋友曾經問題，為何連鮮浪潮的短片也要去寫。其實原因十分簡單一，來這些電影均是已自掏腰包入場，二來觀看鮮浪潮電影因電影各部份的表現可以相距甚遠，對個人而言也是一個不俗的學習過程。對於各參賽者來說，也許這裡提供了一個觀點，故此在可能的情況下，也會盡量去寫。

藝人及再生勇士羅君左突然離世，令人惋惜。「講。鏟。片」為特別向這位藝人致敬，今天的舊片重溫特別選來了他主演的一部電影：《安仔與波子》。

其實《安仔與波子》是中大電影創作室於九九年的製作，不過當中的演員組合其實不弱，除了由林偉及羅君左主演外，合演的還有許芬、黃允材等。不過最終畢竟只能於新京都戲院獨家上映一星期，最終票房還是不足五萬。

電影裡羅君左飾演「波子」的角色，是一個智障的成年人，每每由許芬飾演的當小販的婆婆照顧。

可是，婆婆不見過後，波仔只能跟著剛被辭良的安仔（林偉飾），並且相依為命。

電影裡羅君左其中一幕描述他需要自行淋浴，安仔要求波子去洗其「重要部位」。

在波子不太理解下，要安仔多加解釋其「重要部位」的含義。

《安仔與波子》由蕭鍵鏗執導兼監製，觀其海報其實有點像《流星雨》，至於人物設定又有點像鄭則士《肥貓流浪記》的類型。不過羅君左演飾智障人士卻是演出傳神，也証明了他在搞笑以外，演出也是具水準的。在他離世之時，謹以這部電影為他再次致敬。

由影意志主催的香港獨立電影節，已於今天下午假九龍站The Grand Cinema開幕。雖然有關的電影節並不算是大型舉辦，不過開幕所見仍算熱鬧。

大會先由影志意現任主席曾翠珊及創辦人崔允信發表講辭，當中值得留意的是，崔允信表示今年的重心在於電影與電影以外媒體的整合。而對於獨立電影來說，已不再強調其水準如何，反而著為著重那份獨立的精神。

在兩人發言過後，找來了兩部開幕電影的有關人員上台。先是許潔明執導，尹子維、原麗淇及丁主惠主演的《霧》，各人先談對電影拍攝的感受。

至於另一開幕電影《小東西》導演朱文上台時不作太多介紹，也許希望大家入場。

有份到場的本地獨立電影導演，也相繼上台談及其影情況。

最後的環節，當然是來個大合照。

其實影意志舉辦同類型主題的f影展已經三年，今年的開幕儀式沒有像其他大型影展的緊張，一眾出席者大都自動自覺，例如不用找人來遞咪之類。今年該影展也有數部港片在此放映，故此「講。鏟。片」稍後也會談及各片，敬希垂注。

當影片起用不屬主流的素材時，需要留意在媒體表達上能否令觀眾對有關素材產生共鳴。當中李曉冰執導、起用戲曲《胡不歸》來嘗試結集戲曲與現代家庭關係於一身，可是在執行上卻出現揉合狀態，令影片乏味失焦。

《胡不歸》其實嘗試以兩組不同的時序交錯來交代故事，當中女主角於餐廳裡重遇一名男子並在餐廳敘舊，為此將本來要帶老人家到戲院看戲曲接送責任交給其女兒。在傾談的過程中，昔日的夫妻漸漸展現昔日的情景，也開始解釋了事件的來龍去脈。

倒敘剪接的方法近年於部份商業影片應用獲得不俗的成績，不過在應用時必需考量觀眾能否解讀到導演的心意，《胡不歸》在這方面實有點眼高手低，先起用大部份觀眾不熟悉的中國戲曲憑曲寄意，繼而以倒剪的方法展現時序，不惜交代卻十分含糊，結果在理解劇情上出現了嚴重的問題。倘若影片嘗試將戲曲曲詞以另一款方式呈現，或對影片解讀大有幫助。

全片主要的角色以一對母女為中心，並暗喻母女的關係不佳，可是有關場面對於影片的主體描述幫助不大，而片中男女主角兩人在茶餐廳的戲份不少，但效果卻看起來沒有預期的張力。至於各個角色方面雖然沒任何東西特別可演，不過由多位專業演員來演已是達到所需。

整體而言，《胡不歸》於拍攝上試圖以複雜艱深的內容展現，可惜卻弄巧反絀，令整體描述欠缺應有的張力與戲勢，到後期連主題的焦點也不明確，看畢後也許只會對她的繼後作品「胡不歸」

於處境劇「香港81-86」系列演出彬仔一角深民心的羅君左，日前因為工作感到不適，入住廣華醫院時陷入昏迷，最終於今天傍晚病逝，享年五十一歲。

其實「講。鏟。片」於去年十月七日曾在「昔日斌仔：羅君左」談及羅君左。也許對於八十後或九十後來許，他的印象源於近日再度於藝能界出現。可是對於八十前的觀眾，他於八十年代電視的黃金時代，無論在處境劇或是縱藝節目也曾為大家帶來歡樂。

回望羅君左近年來可算是跟病魔惡鬥，先後患上大動脈瘤、腎炎、糖尿病等。更因為受到細菌感染，右腳小腿部份需要切除。這些經歷，聽起來也感到心酸，不過當我們看到羅君左每次都以積極的態度在我們面前出現之時，在感觸之後，也佩服他對人生的積極與堅強。

在此，謹於今天以這篇文章，再度向這位曾為我們帶來歡樂的藝人作最後致敬。

對於相對不是主流的電影來說，要為電影宣傳其實一點也不容易。幸好的是，近年各大專院校的電影學會都想盡方法會爭取曝光，而邀請電影導演來就是一個雙贏方案。最近期的例子，便有黃國兆的《酒徒》於浸會大學舉行電影講座。

在講座開始前，先有浸會大學電影學院院長卓伯棠教授來個開場白，其規格真的非常高。

接下來看看昨天講座的陣容，由右至左包括了劉成漢老師、麥欣恩博士、黃國兆導演、蔣祖曼小姐及陳學人老師。至於最左手邊的一位是誰？看來沒有名牌說明。

看看場內情況，反應算是踴躍，特別是問及到底有多少在場的觀眾看過電影《酒徒》時，舉行者眾。是次講座為時超過兩小時，當中更選取了其中七段精選片段播放說明。

講座完畢後，由陳學人老師致送紀念品給導演黃國兆及演員蔣祖曼。

最後的慣常動作，當然是觀眾上前台導演及演員索取簽名。

昨天的講座，所屬電影發行公司也有派員前來。不過，最為有趣的是，當大家進場的時候，工作人員會問是否浸會大學的學生，若是的話便會像八達通一樣有出席紀錄。未知是否出席活動可以「走堂」，還是是有任何的意味呢？也許有勞浸會大學的學生來補充說明一下好了。

近年全球影展數目愈來愈多，如何報名都是一個需要解決的問題。當中大部份影展仍採用傳統方法，就是下載表格連同電影樣本等所需資料提交。部份則嘗試提供網上交片。

不過，近年看到的本地影展報名方法，「IFVA短片節」可算是最為複雜及戇居的方法。

先來看看「IFVA短片節」的報名模式。雖然聲稱提供兩個方法，但若果不是參與「亞洲新力量組」，則只能用方法一，方法看起來只需三步，但若細看其實有點多餘。

「IFVA短片節」要求參加人士先要在網上建立賬戶，並需使用其網上報名系統，填寫有關資料。本來提供網上方法不是問題，但是現在卻是必須的方法。也許主辦機構希望可將報名電子化，但似乎並非如此。

當網上填好表格上，卻並非以網上方法遞交作品，而是還要「根據電郵的指示」，於指定截止時間前提供DVD三張。有趣的是，DVD採用的區碼不是香港常用的三區，竟然是日本使用的二區，還要提供身份証明文件的影印本及作品簡表。可是，作品簡表又要求列印確認電郵內某部份東西。

大家聽畢過後，是否覺得很煩呢？

再看看香港國際電影節的報名方法，只需填表一張，並且於截止日期前，連同表格及影片樣本、報名費、劇情簡介與導演闡述、導演生平及作品年表，那使已經可以完成整個程序，不用甚麼「建立帳戶」。

也許「IFVA電影節」希望將報名電子化，可是如斯極為煩複的方法，看來像是趕客多方報名，用電子傳送又要列印電郵之類，為何不索性叫大家直接填表便算呢？