由彭浩翔執導、麥曦茵編劇、余文樂及楊千嬅主演的《志明與春嬌》在三月廿四日於香港國際電影節首映後，隨即在翌日開後，從該片於戲院的大型宣傳品已有三級標誌，看來電影公映也會採用三級版本。
除此以外，電影裡其實還有一個很久不見的名字，就是繆非臨。
繆非臨於九六年憑參加亞洲小姐獲得亞軍，隨即加入娛樂圈，並演出過不少亞視劇集，如《97變色龍》、《流氓律師》、《影城大亨》等。
電影方面，其實繆非臨演出的電影並不多，當中首部電影便是九八年的《愛在娛樂圈的日子》，較有印象的便是於零一年與張智霖合演小英國貨櫃人蛇慘劇為題的《驚天大逃亡》中飾演蛇頭角色，在零四年演出王家衛執導的《2046》後，一直沒有電影在公映。
據悉繆非臨於零五年結婚，在零八年底曾回到亞視擔當亞洲小姐的嘉賓，那是的她已是育有一子之母。
彭浩翔與繆非臨結片緣其實並非首次，零一年當彭氏拍下自己首部電影《買兇拍人》時，便起用了繆非臨飾演一名希望買兇殺人的富婆。事隔多年後，兩人再度合作，到底今回繆非臨的回歸又會以甚麼形象出現呢？
在過去多年以來，成龍的角色都是以英雄為主，雖然前作《新宿事件》試圖改變戲路，但仍沒法走出自己的框架。新片《大兵小將》在使用自己創作多年的故事下，夥拍內地新晉導演丁晟，為自己重新演出本來擅長的小子角色。
電影劇情主要描述王力宏飾演的衛國將軍在一次戰役中伏，結果成為了成龍飾演梁國逃兵的俘虜。逃兵希望可以帶著衛國將軍回到梁國獲得報酬，除獲田地外還可不用服兵役。可是，衛國小將其實也被希望謀朝篡位的太子（劉承俊飾）的追捕。電影的大部份篇幅，就是描述大將與小將相處過程及經歷。
內地導演丁晟前作《硬漢》雖然素材不多，但拍得有板有眼，於《大兵小將》中雖然郭份情節節奏略慢，但卻算帶出了戰國時代那份回國過程裡的「公路電影」風味。電影沒有像其他戰國時代電影如《赤壁》或《孔子》般以戰爭場面或愛情關係去渲染觀眾，反藉著大兵與小將的過程中，探討戰爭的意義，以庶民出身的大兵角度，去感化小將。其實說穿了只是古代戰爭時代的公路小品。在描述方面雖然略嫌平淡，但整體算是流暢。慶幸的是，電影仍有著一點亮點來讓觀眾留下印象。當中善用山區的環境是其中一項，不過更令觀眾感到滿意的，也許是沒有特地煸情的結果，大兵與小將都提供了完整與合理的交代。
成龍於電影以外的生活，也許難以認同，而他過往演出的電影，其過量的英雄形式也效果不佳。可是，於《大兵小將》裡，演回像成龍本身身分的市井士兵，加上在自己故事下，無論表現及效果上，也算是成龍最佳之作。過程當中成龍就像小子一樣做回很多畫面看起來有點核突的事情，不過想回在戰爭的環境下，仍算是在合理的範圍。唯一可惜的是，電影對於大兵的身世交代晚了一點，令到高潮的位置不多，倘若能早一點交代，也許對兩位主角互動效果更佳。
相比之下，王力宏飾演的大兵，可算是戲分經過調較。當年於電影《雷霆戰警》演出的王力宏，近年演繹雖然略見進步，但仍未算可達獨當一面。編劇於是在劇本安排上沒將大兵與小將對等，而是以大兵為主帶出小將，故此王力宏實際演出其實不算太多，但至少算做到合格分數。相比之下，被韓國禁止入境轉戰內地發展的劉承俊，演繹太子的角色，於角色設計及演出效果則未如理想。太子的角色也許是有點膽怯，可惜在造型上臉部蒼白，感覺仿如僵屍一樣。與此同時，太子與其他人物的關係描述欠缺舖排，到了中段的轉變就顯得突兀，也是電影的敗筆。
值得一提的是，電影在拍攝的景致雖然不討好，但卻有著情景上的荒涼，而當中於迴音來令太子、大兵與小將互相追捕的情況，也算有趣。
整體而言，對於香港觀眾而言，《大兵小將》看著戰爭時爛爛的衣著，在加上於香港形象甚差的成龍演出，看起來絕不討好。然而，電影雖然在新導演丁晟執導下仍有改善之處，不過卻能拍下戰國時代素材的另一風味，而成龍回復小子類型的角色亦算自然，整體而言絕對是合格之上的電影。
今年電影節開幕電影《月滿軒尼詩》於開幕的場次，發行商要求保安檢查，有攝影功能手機亦不能帶入場。單是這一點已感到極為「費時失事」。
不過，為何電影節在這個情況下仍選取《月》片作開幕電影呢？今天就試從影展選片的角度，看看有何選擇。
一般而言，電影節在可能的情況下，均會希望選取兩部香港電影作開幕電影，以世界首映為佳。今年的香港國際電影節，共有十一部港片於節目內，當中另一部開幕電影《如夢》並非世界首映，故此餘下的一部必定需要是世界首映。當中雖然雲翔的《安非他命》甚具話題，但已於柏林首映，沒可能在香港開幕給人「執二攤」的味道。
看看餘下的選擇，從保守的原則的話，過於敏感題材不宜放上開幕的位置，故此因粗口成為三級的《志明與春嬌》及涉及援交題材的《囡囡》不宜。至於趕拍的電影又未必趕到開幕，此麥曦茵的《前度》不用考慮。題材過於偏鋒的，於影展風險太高，除非是大師之作，否則又不會選，不然出事的話選片者便有可能「人頭落地」。以此思維，郭子健的《打擂台》、陳國新的《37》、陳慶嘉與秦小珍《人間喜劇》及黃真真的《分手說愛你》又不用去想。
餘下來的，便只剩下林超賢的《火龍》及岸西的《月滿軒尼詩》。兩片拼下來的話，《月滿軒尼詩》是電影發展基金資助項目，自然看高一線，因為有關官員在開幕禮上便可獲得多一個平台「推廣」香港政府如何支援本地電影。先不談保安檢查的前題，觀乎全部選片，《月滿軒尼詩》又真的較適合影展之用。當然，實際情況是否這樣，恐怕要問回箇中人士才能知曉。
保安檢查對一般觀眾當然極不方便，不過倘若發行公司可容許出席的嘉賓與官員不用保安檢查照樣入場的話，對一般觀眾的保安檢查又對他們何干？
新一期票房預測比賽測試隨著周五的票房公佈，也大致計算完成。雖然新春已過，但今期參與仍算踴躍，在此感謝各位的參與。
本周要求各參賽者就二月廿五日開畫的
全部五部電影預測開畫票房，當中只有三部在十大之內，參賽者對於各片的預測大都出現高估的情況。
其實賀歲後一周的票房雖然有新片開畫，但開畫電影無論在牌面上或是在吸引力上有所不足，故此在票房上也難有好的表現，令各片開畫數字不佳。
票房預測比賽將於下周繼續進行，敬請各位多支
持。
電影發行商與宣傳人員催谷票房每每需要不同的方法以吸引觀眾。當中簡單的方法已沒吸引力之時，就要使用新的方法。
上圖的方法，可算是近日所見的奇招。
高先發行由夏永康及陳國輝執導的《全城熱戀熱辣辣》在寒冷天氣警告生效下播放優先場及開畫，結果錄得「冷冰冰」的票房數字。為免電影最終真的接近冰封落畫，近日於The Grand Cinema提供新的優惠。情侶即日起穿著背心短褲於該戲院購買《全》片戲票，可以獲二人同行，一人票價的優惠。
雖然說是「慶祝天氣回暖」，不過大家當想到現在廿幾度十分潮濕的天氣，其實即使慶祝也未能盡慶。而且，倘若各位真的仍覺得凍冷的話，強行為博取優惠穿著背心短褲，恐怕患上流感機會甚高，到時要付上的醫藥費，隨時比起一張戲票的價錢還要高。
故此，希望使用這個「優惠」的朋友，宜先行三思好了。
第三十四屆香港國際電影節(HKIFF)將於三月廿一日至四月六日舉行，主辦單位於今天下午舉行了新聞發佈會，不過其實相關的資訊已於今早在電影節官方網站全數提供。
今年到底有甚麼港片入選？
數年前當HKIFF陷入低潮之時，想找部港片開幕或閉幕也不容易，不過今年也許開始受惠於電影發展基金，而不少發行商亦覺得HKIFF是推廣新片的渠道，結果今年新映港片數目便多達十一部，當中更罕有地出現全港片開幕及閉幕的情況。
開幕電影方面，包括了岸西執導的第二部電影《月滿軒尼詩》，演員包括張學友、湯唯、鮑起靜、李修賢、張可頤等。不過值得留意的，便是開幕場次「觀眾不得攜帶任何攝影及錄影器材（包括有攝錄功能的手提電話）進入戲院場內，並須在入場前進行保安檢查，暫存手提電話於大會登記處，直至放映完畢」，看來有關的發行公司十分顧慮，但電影卻將於四月一日上映。至於另一部開幕電影，則是由羅卓瑤執導，吳彥祖及袁泉主演的《如夢》。
閉幕電影方面，今年HKIFF的閉幕電影共有兩部，各只設一場，分別於四月六日晚上六時正及九時正於香港文化中心大劇院放映。頭場播放雲翔執導的「極限三部曲」第二部曲《安非他命》，該片剛於柏林影展參展。至於壓軸的則為麥曦茵執導的第二部長片《前度》，當中主角包括鍾欣桐及陳偉霆，且看兩人的演技能否在憑《烈日當空》一鳴驚人的麥曦茵手上有所突破。
其餘的九部電影中，不少選片其實像是「名片優先場」的模式居多，當中《志明與春嬌》雖然首場於三月廿四日晚上放映，但翌日已上正場，林超賢執導的《火龍》亦安排於四月一日上映。另一方面，今年不少電影發展基金投資的電影，亦於今年HKIFF入圍，當中包括了陳慶嘉與秦小珍執導的《人間喜劇》及陳國新執導的《37》。HKIFF常客郭子健與鄭思傑合導的《打擂台》及《戰．鼓》導演畢國智執導的《囡囡》亦會上映。當中《囡囡》更是今年年初開鏡，看來伍健雄的「快餐」又有供應。除此以外，《早熟》組合房祖名及薛凱琪組合配上與電視廣播關係密切的鄧健汐合演的《分手說愛你》亦會作世界首映，且看今回黃真真能否一洗前作《女人本色》的頹風。
今年HKIFF非某信用咭品牌的訂票於二月廿八日早上開始，碰上同日舉行的渣打馬拉松。恐怕參與馬拉松賽事的觀眾要想想辦法了。
影碟市場的種類較公映市場為多，故此不少發行公司都會在一些電影上映相近的時期，提供一些片名差不多又或是素材看起來差不多的電影來「混水摸魚」一番。日前介紹便有《午夜靈異錄像》公映時推出的《黑夜靈異錄像》。今回就來介紹一部港產例子。
上圖所見的影碟，在邵氏與無線製作的《Laughing Gor之變節》上映後推出，觀乎片名名為《我愛Laughing》，即時令人感覺跟劇集《學習狙擊》中謝天華飾演的「Laughing哥」有關，可是，實際上完全是兩碼子的事。
細心一看其實封面已很誠實地講述情況，《我愛Laughing》裡的謝天華既不是演「Laughing哥」也不是演警方臥底，而是演一名患有潔癖的闊少，只是遇上來自廟街的李籠怡後，學會「Laughing」而已。至於封面設計上，也跟「Laughing哥」人物相關的劇情與電影一點關係也沒有。要說「混魚摸魚」，又未到像《黑夜靈異錄像》的像真程度。
不過，到底又會有觀眾誤以為跟《學警狙擊》有關而不慎購入或租來看呢？
演員陳小春與應采兒於本月共諧連理，絕對是可喜可賀。不過，其實兩人於電影裡的合作其實已有不少，當中有著不同的款式。
今天，就來回顧一下。
陳小春與應采兒較有印象的合作，其實僅得四部。當中《黑俠II》雖然兩人也有份參演，不過戲份不多。較多戲份而又較有知名度的電影，也許是零四年由杜琪峰執導的《柔道龍虎榜》，片中應采兒飾演藝人，而陳小春則飾演應采兒的經理人，兩人的戲分畢竟不是主線，主要的對手戲也只限於酒吧裡的一幕，當時應采兒被要求接拍三級電影。
在《黑俠II》與《柔道龍虎榜》期間，兩人曾於麥子善執導的低成本電影《黑道風雲》演出，當時陳小春飾演出獄後於食肆工作的廚師，在偶然機會下，碰上爛醉的應采兒，故此出現了像上圖的對白來。
最近期的合作，則要數到零六年拍下的《魔鬼天使》，該部電影看起來甚有《赤裸特工》與《原始武器》的味道，而應采兒則飾演性感女殺手一名。不過結果電零七年三月才有機會於影都及寶石兩場上映五天，最終票房僅為 $ 3,630元。
不過，兩人於電影裡合作多少，票房多少，也跟他們兩人實際感情並無關係，但願他們可以在婚後有美好生活好了。
對於電影發行來說，當電影需要公映之時，選擇合適的發行規模固然重要，但在此之上還要爭取院商支持，能在預期裡提供足夠戲院。但隨的時代的轉變，與其說爭取戲院，也許說爭取場次更為重要。
在九十年代作行較固定院線制之時，只要該院線旗下有十家戲院，基本上已能保證每院放映五場，在場數計算或票房分析上也十分容易。不過隨著時代改變，目前大部份戲院採用「Spot Booking」逐部斟酌的方法，發行商想一部電影能獲大量發行，需要爭取的不只是院數那般簡單。
就以後天上映由美亞發行的《財神到》為例，雖然在四大院線提供戲院上，百老匯有五家、嘉禾有四家、MCL也有三家，連同UA東薈城、The Grand Cinema、影藝、華懋及新寶旗下六家戲院，看似有至少廿二家戲院上映，可是細心一看。MCL三家戲院僅各給一場播放，還要是不上不落的下午茶左右時段，嘉禾四家戲院合共僅提供七場，除青衣提供一場晚上十時零五分場次外，全部都在下午六時或之前。百老匯院線雖然各院提供兩場，但沒有最旺場的七點半及七點半場次。
《財神到》在發行規模上雖說是中型以上，但這只是反映沖印拷貝的消費。實際上院線根本對電影票房沒信心，於是僅「應酬」地提供一至兩場，還要沒有主要收入來源，因為院商心裡有數，夜場播其他片必較《財神到》好收。對於觀眾而言，場次開得「三尖八角」，入場意欲也會降低。在這情況下，電影首天票房不佳，周末也大條道理地縮場。
也許，當大家看一部電影的情況，除了要看院數，還要看場數。因為一部電影即使以中型發行，但若果院商有信心提供全日至少五場的話，實際發行情況不下於像《財神到》之例。在今時今日競爭激烈之時，爭取更多主要場次，也許比起爭取更多戲院放映更為實際。
賀歲檔期多部電影之中，李仁港執導、甄子丹主演的《錦衣衛》一直票房不佳，可是在假期期間，卻出現了《錦衣衛》全院滿座的情況。
上圖所見，便是一家戲院於票房貼出的通告，表示當天晚上七時五十分即場於三院播放的《錦衣衛》全院滿座。
細心一看該院的售票情況，該戲院於年初三晚上《錦衣衛》的場次其實並不是滿座，還有一個位仍未售出，不過未知戲院是否不欲售上關係，乾脆說成滿座罷了。不過，這間戲院是位於尖東的華懋廣場三院，座位只有三十四位，要滿座又真的不太困難。
再看看同一時間於華懋廣場二院播放的《花田囍事2010》，雖然售出戲票達五十三位，比起《錦衣衛》多廿位，可是由於被安排在座位較多的二院放映，看起來倒感覺有點冷清。
由於華懋三院座位比起一院與二院相差十多倍，若果是一班朋友到該院看戲的話，一行十人就佔乎佔去全院三分之一的位置，的確要爆滿又十柲是想像中般困難。
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