不少藝人在不經不覺間，從事電影事業已經數十載，年過五十的恬妞，其實早於少年時代加入影圈，至今已有逾四十年演出經驗。
香港觀眾對於恬妞的認識，也許源於她昔日與萬梓良的關係，九二年大婚時更獲電視作現場直播，可是兩人卻於四年後離婚告吹。
來自台灣的恬妞隨著在港多年，很多時於電影裡的演出也是以粵語為主。千禧過後的演出中，較令人深刻的也許是於零八年的《奪帥》飾演江湖中人，從選角上有點意外，不過演出卻有所驚喜。然而，恬妞近年演出的爛作也為數不少，當中包括了零五年《我亞媽發仔瘟》及一零年的《翡翠明珠》。
今年恬妞至今已經分別在《高海拔之戀II》及《高舉．愛》作客串演出，而兩者又有著一個共通點，就是飾演主角的鄰居，看來也許是電影她常見客串的作用吧！
上周舉行的香港國際影視展中，不少電影公司都舉行了特別活動來宣傳新片。然而亦有一些東西也在場內進行展銷，提供該公司近期可供海外發行買片之作。
今天，我們就來看看高先電影的情況。
今年高先電影的展銷位置以四部今年上映的電影為主。當中色彩最為繽紛的，要算是今晚將於香港國際電影節作全球首映的彭浩翔電影《低俗喜劇》。
與此同時，場內還提供了兩部張柏芝主演電影可供洽談，當中包括了今年年初在港上映，由馬楚成執導的《極速天使》。至於另一部電影，則是由潘源良執導，權相佑主演的《影子愛人》，電影暫時未於香港開畫。
另一部高先於影視展的焦點，則是剛在港上映由黎妙雪執導的《情謎》，高先電影更安排在影視展期間提供放映場次。
高先電影給予觀眾不少印象是作為本地發行外語電影的發行公司之一，不過其實高先也同時為不少港片提供全球發行，故此在影視展也以提供港片與海外買家洽談為主。
「講。鏟。片」日前曾報導今年香港國際電影節選映的韓國電影《慾孽恆河》因其圖片被「淫審處」警告下，最終需要蓋上白色點紙了事。不過在電影節特刊上蓋上貼紙實在有點奇怪，故此最終還是需要將圖片作出更換。
上圖所見，便是新版電影節特刊《慾孽恆河》的劇照，看起來好像沒有甚麼異樣。
細心看看圖片的底部的話，看到其新版相片較少，故此底部未完全覆蓋舊有的圖片。
拿回初版場刊跟新版比較，便可看到舊版本的圖片十分激情，而新版本看起來則含蓄得多。
其實是次電影節要對其照片「貼完又改」，也只好怪「淫審處」一來只用微觀角度去評審圖片，二來通知也太遲，結果累得電影節要即時將圖片臨時更改。能拿到舊版沒貼貼紙的場刊，也許真的十分幸運了。
黎妙雪出道至今產量不多，近年嘗試挑戰恐怖與驚慄類型，可惜無論是《地獄第19層》或是《小心眼》於執行與效果上均不理想。然而黎妙雪仍繼續挑戰同類型電影，新作《情謎》將更多元素聚合在一起，找來舒淇演孖生姊妹的懸疑故事，嘗試有點突破。
《情謎》以同由舒淇飾演的惠香與惠寶兩姊妹，妹妹惠寶與男友楠（余文樂飾）正在排練新戲，惟惠寶演出不如理想，惠香則需照顧爸爸過世後失明的母親。到惠寶的最後一場舞台表演病倒下，惠香補上位置卻反獲好評，並對楠一直也生情愫。可是惠寶對惠香自己代替她倒有嫉妒與猜疑之心，兩人於是在一晚相約外出，但只有惠寶回來，而且惠寶的性格也好像有點奇異。楠於是找來任職寶險調查員的好友追查，卻發現不好告人的秘密。
從劇本上來看，《情謎》提供的元素非常多，有孖生姊妹、三角戀、舞台表演明爭暗鬥、懸疑格局、偵探調查、驚慄效果等多個元素。可是從現在的版本去看，黎妙雪明顯地過於貪心，結果各項元素也沒有好好表現。就似惠香與惠寶兩姊妹為例，電影對於兩姊妹的恩怨交代既不足也不清楚，故此中段呈現兩人的仇恨來得突然，也令觀眾投入不了與楠的三角關係。至於所謂的驚慄效果，在大量恐怖電影已用過之下，僅能提供恥笑的效果。
舞台元素方面，電影嘗試以舞台的戲中戲描述三角關係。可是其劇目對觀眾過於複雜又沒有事先交代，電影一開始先來維時數分鐘的讀稿已令不明所以，其後提供近十分的舞台劇畫面更令觀眾訥悶。相比之下，電影所謂的偵探調查則來得兒戲，每每只是口述，令其懸疑感不足，可見黎妙雪在過去同類作品表現不佳下，強行嘗試只能自曝其短。
演員表現方面，舒淇的表現不俗。在表達兩姊妹性格不同上，可算是盡了最大努力。然而，電影除了舒淇外，主要的角色表現也許比起電影的驚嚇題材更為恐怖。當中余文樂的演出十分吃力，電影雖然在港以粵語放映，可是現場該是以普通話收入，而他更要在片中演出舞台劇當上主角，這些對於余文樂實在太沉重，結果弄成余文樂在片中演出呆板，到了片末的十分鐘更是所有表現全不對位，為觀眾提供大量恥笑的機會。
另一方面，電影提供的所謂保險調查員調查真相的安排十分智障，調查員本身憑空相想像提供新的線索說服力低，然而更為令人按奈不住的還有其調查員的妹妹自以為聰明的理論，兩人提供比零更低的智障式演出，穿插在片中為電影水準跌進深淵。末段提供合拍片常見的「真相說明」，也只是強行自圓其說的表現。
整體而言，《情謎》雖然希望以一個複雜多變的佈局製造懸疑之餘，更加入愛情元素。可惜電影在所有元素均眼高手低，演員除了舒淇表現理想外，余文樂演出仿如成為近年下限之作，配角表現更是為電影提供恥笑的位置。觀乎電影的整體表現，反映了黎妙雪的不自量力，為自己的劣作紀錄再添一員。
導演周顯揚與編劇杜緻朗合作的首部電影《殺人犯》雖然備受爭議，不過票房卻十分理想。兩人再次與安樂電影合作懸疑片《大追捕》，找來張家輝與任達華兩位影帝主演，希望可望再有理想的表現。
《大追捕》先以廿年前十九歲的王遠揚（竇驍飾）因被控謀殺少女依芸入獄。在獄中嘗試自殺不遂後，廿年後失去語言能力的揚（張家輝飾）獲假釋於琴行任職調琴，卻遇上長相跟依芸相若的徐雪（文詠珊飾），然而揚對於恆將退休的指揮車徐翰林（王敏德飾）卻恨之入骨。林對徐雪管教甚嚴，連徐太（余安安飾）也不能控制，在一晚嘗試虐打徐雪後，其被燒的屍體在海邊發現。案件交由因妻子自殺多年未釋懷、疏於照顧女兒兼每每把舊案翻案的林正忠（任達華飾）處理。而忠在調查過程中，鎖定揚為疑犯，並與對忠有情愫的下屬螢（謝安琪飾）合力緝兇，可是案情卻案中有案。
倘若希望觀看演員的表現的話，張家輝與任達華在片中的表現可算是水準之出。當中張家輝的角色設計沒有對白，可是其眼神及瘦削的身材，卻能夠予人一種兇險的感覺。相比之下，任達華的老差骨角色，其實跟《撕票風雲》相若。雖然論驚喜度不及張家輝，不過表現恰當。配角方面，近年較少演出的王敏德在片中表現令人眼前一亮。王敏德飾演一名專橫的音樂家，過去粵語與英語雜影響表現的問完全消失，其外露的狂性分量恰到好處，可算是從影以來另一代表之作。
相比起男角而言，片中的女角無論發揮空間以至表現均較為遜色。當中文詠珊飾演的少女發揮空間不多，但表現算是盡力。謝安琪則被安排作為一個花瓶位置，存在的價值只是交代劇情而言。至於余安安飾演的徐太，在角色設計不佳之下，外露的演出顯得極為浮誇與不合理，無法展現情緒抑壓的效果。
周顯揚前作對於攝影與風格均十分濃烈，《大追捕》也秉承了相若的情況，部分場景如偏遠大屋、懸崖等有點像前作的影子。在色彩運用及節奏方面也算是出色，當中張家輝與任達華示少對手戲也算有其張力。
然而，《大追捕》在劇本安排方面，薄弱的地方亦可見一斑。
電影的最大的問題，在於全片未能以電影情節於故事上有所推進。結果無論是王遠揚的過去或是徐翰林的謀殺案，幾乎全都只以片中角色口述便算，說服力難免有所減退。電影標榜首部於昂坪360吊車拍攝為賣點之一，可是整段情節卻是不明所以。由為何兩人坐在同一吊車沒有交代，到警方追捕的行動也是強行而來，再配上「層次分別」，有關的情節只會為電影減值。電影曾描述任達華與女兒關係疏離及有其危機，不過其女兒繼後仿如沒再交代，也許反映人物太多兼顧不遐。另一方面，不少對白的設計上，跟實際生活表現上有著一定距離，也許反映了編劇杜緻朗在對白符合身分方面仍需努力。
整體而言，導演周顯揚於《大追捕》呈現的技巧上較《殺人犯》有所進步，也能夠展現了其個人風格與攝影。電影由一眾男角如張家輝與任達華可算達到要求，而王敏德的表現則令人驚喜。然而，電影在劇本方仍然較弱，當中部分情節似為做而做，而故事推進每每只能靠口述了情。部分角色對手令人失笑，當中尤以余安安的角色尤為明顯，令全片整體成績大打折扣。看來兩人的合作仍有不少進步空間。
今年香港國際電影節已經舉行得如火如荼，與此同事，香港國際影視展2012（Hong Kong Filmart）也於上周一至四假香港會展舉行，今年有不少的電影公司於影視展中參展，當中也有不少的電影公司於這次影視展中發佈最新電影的資料，以及舉行記者會讓傳媒報導。
黎妙雪的《情謎》上映，「講。鏟。片」也趁這個機會回顧舊片，早幾年先行介紹「謎情」電影，今天就來到介紹「情謎」電影。
以「情謎」的港片其實為數不多，故此選來劉偉強的《不死情謎》。
《不死情謎》當年的賣點之一，便是有日本演員瀨戶朝香的參演。電影以黎明飾演的重案組督察Sam雖然搗破誇境犯罪集團，可是最終只是輕判，頭目在出獄後，瀨戶潮香飾演的Sam未婚妻Ann在法國遊玩時被殺，令Sam從此隨居。可是在兩年後，卻偶然碰上長樣跟Ann一樣的日本遊客阿夕，隨時展開追求，但同時發現了夕的秘密。
誠然，電影雖然動作不少，可是在整體水準上未算理想。黎明與瀨戶朝香的互動並不理想，兩人的表現亦不佳。至於合演的尹子維、孫國豪等也看不出有甚麼表現，反觀吳志雄也許是表現較佳的一員。電影選擇於零一年的中秋檔期上映，惟最終票房只有359萬，以一部大型製作來說，可算是票房失敗。
有些時候，電影能否作出公映有著自己的命運。今年香港國際電影節選映的短片《黃飛鴻與我》，便是在拍攝十五年後重見天日的例子。
紀錄片《黃飛鴻與我》由陳榮照執導，李棟全及柯星沛執導攝影，並由李逸峰作剪接，以首部黃飛鴻電影導演胡鵬於十五年前的1997年重回上海的故事為題，當中描述了當年成長的記憶，重回上海製作廠之時，看到這個舊的製片廠當年為求要進行現場收音，門口仿如像是保險庫的設計一樣。電影安排與《黃飛鴻傳上集之鞭風滅燭》放映，看到首回飾演黃飛鴻的關德興，唸對白時雖有點生硬，可是看起來人物更像一個人。
其實廿四分鐘的《黃飛鴻與我》在事隔多年後才作剪接處理，在當年只以DV拍下，放香港電影資料館的大銀幕放映，即使作了轉換過程也好，看起來畫面也會因按比例強行放大下，畫面質量未算理想。不過倘若作為一個電影紀錄的話，也許其實身的意義，比起畫面的質量來得重要，也算是對於已故的胡鵬導演一個致敬吧！
香港國際電影節的時間編排，有些時候真的很具心思。盧鎮業的紀錄片《那天春夏．之後》於今天晚上安排於香港太空館放映，並提供映後交流環節，則有著另一重義。
其實《那年春夏．之後》曾以四十多分鐘的片長先在2010年的香港獨立電影節與許雅舒執導的《在藍》一同放映。而電影節放映的100分鐘長版則曾於2011-12年度的香港獨立電影節放映。電影以數個社會運動為題，當中現時的版本主要篇幅描述了近月來以推翻資本主義的「佔領中環」行動及要求釋放艾未未的遊行情況。
社會運動安排於今天放映，剛好就在明天特區行政長官選舉的前夕進行，不知道電影節方面是否特地安排還是無心之失。不過在答問環節的後段，卻提供了導演盧鎮業的作出呼龥的機會，提供了一些明天就特首選舉社會運動的資訊。
誠然，加長的版本，在描述「佔領中環」用了很大的篇幅，不過有關的篇幅卻同時讓觀眾對有關行動的理由、運作及意義提供了具深度的闡釋。再回看過去一些社會運動的進行的改變之時，加上近月來的行政長官的「選戰風雲」，看起來真的百般滋味湧在心頭。
今年的香港國際電影節場刊，其實看起來跟去年好像一樣。可是近期看到的一些訂票小冊中，卻發現如上圖的奇怪情況。
上圖所見，便是今年電影節訂票小冊的第48頁，當中韓國的一部電影《慾孽恆河》(From Seoul to Varanasi)的劇照竟然給一張白色貼紙所遮蓋。
即使是近日已經可供購買的電影節場刊，部份場刊有關電影《慾孽恆河》的頁數也遮兩張貼紙所遮蓋。
到底，遮掩的是否一些不可告人的秘密？
其實所遮掩的一部部份，只是一幀男女光著身子性交的照片。驟眼看來，這類相片雖然意識大膽，但卻看不出張貼有甚麼問題。難道電影節方面要來自我審查。
其實，要如斯遮掩並不是電影節自己的意願。
據知情人士透露，電影節之所以作如此看來掩耳盜鈴的安排，源於收到淫褻及不雅物品審裁處（下稱「淫審處」）方面指有關圖片露出了男性生殖器官，倘若不採取行動，則不排除作出檢控的行動。
其實，觀其相片，實在不會將焦點放到男性生殖器官，可是淫審處委員是否已對於部分男評審員與身俱來的陽物視為大忌，總之任何出現的一丁點也不容許。不過電影節的反應卻沒像一些情色電影採用「黑格」處理，而是整幀圖片遮去，未知是否同樣是淫審處的要求？
其實過去淫審處也試過將一些藝術品無知地視為不雅。也許，電影節遇到這類情況，是否應將其訂票小冊與場刊也要像其他被評為二類物品一樣，以膠袋包著並加上警告字眼，不准十八歲以下人士索閱乎？還是該採用兩個版本供不同類別人士？怎樣看來，淫審處的無知，恐怕又可見一斑了。
Powered by WordPress & 本著作係採用創用 CC 姓名標示-非商業性-禁止改作 3.0 香港授權條款授權