第六十八屆威尼斯國際影展將於八月三十一日至九月十日假意大利威尼斯舉行，有關方面剛公佈了入圍名單，當中許鞍華執導的《桃姐》與程小東執導的《白蛇傳說之法海》將於不同單元參展。
威尼斯影展中最重要的部分為「Venezia 68」長片競賽單元，參展電影必須在威尼斯作世界首映。今年便有廿一部電影入圍該個單元，當中包括了許鞍華執導的《桃姐》，而根據威尼斯影展提供的演員名單包括劉德華、葉德嫻、黃秋生及徐克。而由園子溫執導，染谷將太及二階堂富美主演的日本電影《庸才》及台灣《海角七號》導演魏德聖新作《賽德克．巴萊》。
非競賽部分方面，共有三十三部電影入圍，當中包括了程小東執導的新作《白蛇傳說之法海》，演員陣容包括李連杰、黃聖依、林峰及蔡卓妍主演，該片曾傳出香港映期在九月左右，惟最終映期仍有待確定。
第三十六屆多倫多國際電影節雖然要到九月八日才開幕，不過近年該影展卻搶先公佈了參展名單，當中許鞍華執導的《桃姐》也榜上有名。
據了解《桃姐》是將會安排於多倫多國際電影節的特別推薦單元放映，電影屬於真人真事改編，描述飾演僕人的葉德嫻與少主劉德華之間的關係，兩人同時也是自《黑馬王子》後再度合作。電影合演的除了有客串性質的杜汶澤外，還有余文詩、秦沛及黃秋生的演出，電影拍攝已於今年四月初完成。是次電影由香港的映藝及內地的博納投資，製作費約兩千多萬。
目前加拿大的多倫多影展一共公佈了54部電影的名單，當中《桃姐》成為唯一入圍之作，電影由發行工作室作全球發行，電影將以DCP格式放映，且看電影何時於香港正式上映。
娛樂事業微妙之處，在於一時的低潮有時也會成為機遇。今天介紹的邱淑貞，雖然沒在選美退選，可是在八十年代末至九十年代的香港影壇，卻佔了一個重要的位置。
邱淑貞於八七年參加香港小姐競選，並且入圍決賽，可是並受到下巴曾經整容的指控影響，最終退選。不過，邱淑貞的退選反而令她獲得導演王晶的賞識，於八八年起演出不少王晶旗下製作的電影。
邱淑貞的長相不俗，不過在早期的電影裡，每每都是以演出花瓶類別的角色為主。若要數到較大的突破，還是要數到九二年於電影《赤裸羔羊》的演出，當年其性感大膽的表現，令不少觀眾感到震撼，這個以香港版《本能》為賣點的電影亦為她帶來香港電影金像獎最佳女主角提供的機會。
觀乎邱淑貞一直以來的演出，也許不是每部也很起眼，但至少她的戲路算是廣闊，甚麼類型也可以出現。當然也許會有指這是王晶給機會的關係，但是她在每部電影的演出，看起來沒有欺場。當中部份演出更是後來「走漏眼」之選，例子之一便有九五年的《慈禧秘密生活》。
邱淑貞九八年拍攝關錦鵬的《愈快樂愈墮落》後，翌年與沈嘉偉共諧連理，並於娛樂圈消失，目前育有三女。對於觀眾而言，也許她於影壇消失十分可惜，但若果她於婚後生活美滿的話，也許也是一件好事。
雖然成龍在電影行業主要是以演員身分出現，不過其實他也當過導演。繼九八年《我是誰》後，是次再次執導的《辛亥革命》將於今年國慶檔期推出，港版海報也開始曝光。
上圖所見，便是初版《辛亥革命》的海報，不過觀乎海報設計，實在還令人以為電影片名是《1911》。電影看起來若果不知年份或辛亥革命的話，看起來還以為是一部戰爭電影。由於今年是辛亥革命一百周年，故此電影甚有紀念的意味。
電影由寰亞發行，當中掛著「成龍作品」之外，還當上「總導演」一角，不過到底導演跟總導演的分別在哪則不太清楚。演員組合方面，依照排名領銜主演包括了趙文瑄、成龍、李冰冰、孫淳及姜武，相信趙文瑄將再次扮演孫中山一角，而合演的則有房祖名和余少群等，電影將安排於九月廿九日在港上映。
觀乎宣傳，也許最令人感到有趣的，還是那句「從此，中國沒有皇帝」。雖然宣傳句語寫著「烽火世紀，血淚傳奇」，但看來這一句，也許用來形容近期溫州高鐵災難，更為貼切一點。
陳可辛執導，甄子丹、金城武及湯唯主演的《武俠》將於明天在港開畫。正當報章已經刊登《武俠》廣告之時，有意觀看的觀眾也許請留意放映的版本。
《武俠》電影背景描述一條鄉村發生的事，當中還有山歌的情節，故此理論上對白會是帶口音的語言，當中金城武更苦練其四川口音的普通話。不過華語電影在港發行時，不少公司仍然對於以普通話版本有所顧慮，故此仍傾向放映廣東話版本，這個也許是《武俠》在港以粵語發行為主的主因。
然而，若果單是提供粵語版本，也會令人質疑沒有電影的一些風味。當電影拍攝時可能片場甚麼語言也有機會出現，任何一個版本也不會全數原聲之時，提供版本選擇，也是一個方向。
是次《武俠》在港上映，絕大部分戲院均會上映粵語版，若要觀賞國語版的話，則要到百老匯電影中心或The Grand兩家戲院。不知有意觀賞的朋友，又會選擇觀看哪個版本呢？
在過去的個多星期裡，離開香港出席了韓國富川國際奇幻電影節，在整個節期裡有著很多東西。不過在這一刻回想起來，有幾點值得去分享一下。
在富川期間，嘗試將手提電腦留在酒店內，外出只帶著iPad與iPhone配上一個鍵盤行事。基本上最大的問題來自新浪博客的Flash，以致不能直接使用iPad更新，而需逍遙其他電腦代勞，令發文的時間增長了不少。
較大的挑戰，也許是票房數據的分析，因為既要同時打文及看數據，與期以一部機按來按去，最終還是先用iPad作試算，改用iPhone經鍵盤撰文，效果還不太差。
不過整體而言，不帶手提電腦而改用平板電腦，還是可以發文。
在富川期間，看到他們辦影展的模式，有部份情況如志願人員及戲院安排等其實也值得香港方面借鏡，不過就融資活動來說，還是香港辦得好一點。
富川期間看到一些朋友的情況，真的又為「飛行日記」提供了不少素材，稍後也可繼續分享。而期間碰到香港電影的工作者，無論是幕前還是幕後，還是對我們有一分尊重，這點我們也會好好珍惜。
其後的事情，還是繼後再慢慢去談好了。
近年戲院發展可算是百熱化，各主要院商集團均加強了其宣傳。不過若要數到近年來辦得較多元化的戲院活動的話，也許九龍站的The Grand算是較為積極的一員，近期便有將於農曆七月十四舉行的「靈異兒凶撞鬼之旅」。
到底，近期The Grand的一連串活動，有著甚麼突出之處？
先來看看近月來The Grand所辦的電影活動其實為數不少，當中包括了五月底舉行的《不再讓你孤單》單身派對，找來鄒凱光主持，高先發行的《生命樹》也是先於該戲院在七月一日至三日期間舉行導賞活動，早兩周便有《人約離婚後》的導演葉念琛「吹水」分享活動，而農曆七月十四盂蘭節除了放映恐怖電影《兒凶》外，還加入靈異節目主持潘紹聰分享靈異經歷。至於八月二十日也安排了主持《頭條新聞》的林超榮為有點政治味道的電影《驚天告密》提供導賞。
其實，要辦電影活動款式變化未必太多，一般看過的主要模式有二，其一就是自去年《人間喜劇》後開始出現的導演與演員於開場前或散場後到戲院答謝觀眾的「謝票」活動，另一類型則是導演與演員分享活動。相比之下，The Grand的「單身派對」、「導賞」及「講鬼故」活動，可說是較為創新。其後雖然有發行公司或院線試圖模仿，不過還是無法拿到其原創性。
戲院要去辦這類活動，首先要摒棄排得密麻麻的間場，就以《生命樹》於The Grand優先場導賞活動，放映前有十分鐘的講解，放映後有約廿分鐘由影評人提供給觀眾閱讀電影的方向，該場次所時間增加了半小時，放映兩場的話，有關影廳全日放映場便要縮減一場。不過戲院在衡量過後仍覺得值得作有關安排，而觀乎觀眾反應，也看到具其成效。
如何安排合適時間去辦活動也是一個重點，觀乎The Grand的做法，活動安排於周末晚上舉行，翌日不用趕著上班，對於位置予人感覺不算就腳的The Grand來說，也許可以減少觀眾擔心散場趕回家的情況。
另一方面，就是戲院安排上需要有著一個較為宏觀的思維，就像《人約離婚後》這類通俗類型電影，也許會有人因其通俗性或電影提供負面的愛情觀，覺得辦導演分享是沒意義，忽略了在現實香港市場葉念琛的電影的確能攻入年輕觀眾的一些「死穴」。又如看恐怖片加入鬼故活動，也是一些跨界別的活動，要原創有關活動，思維一定不能自定框格，而The Grand在這方面的突破算是成功。
其實，這類活動辦得辛苦，也要請嘉賓需要成本，故此在票價上卻可因而上調一點，觀眾若果視有關活動是有著一個不俗的增值的話，也不介意付出多一點來有新的體驗，情況就如看3D電影一樣。
戲院的競爭可以在放多個層面，硬件的競爭可以用錢來購入，但是在軟件的競爭上，有著創意思維十分重要，從過去數月Movie Night@The Grand來看，活動入座接近滿座來說，可算是對觀眾與戲院也達到雙贏的局面。
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