近期未知是否女演員較令吸引主要目標客源關係，不少電影都拿著女角作為主打，繼《蜜桃成熟時33D》以女主角吳晴晴作為宣傳初段的重點後，黃百鳴監製、葉偉信執導的《開心魔法》也採用了同一的款式，以其女新人吳千語為宣傳重心。
上圖所見，便是《開心魔法》在銅鑼灣其中一個巴士站的宣傳，驟眼看來，有關的宣傳像是一本時裝雜誌的封面宣傳多於一部電影的宣傳，片名《開心魔法》則放在下方，而女角的英文名Karena則放在上方。
再細比一看底部，除了有其英文片名「Magic to Win」外，還有著一個「1 DEC 2011」的日期，令人不禁聯想起有關日期該是電影《開心魔法》的開畫日。
不過，單看其宣傳，實在難以令人想像在片中黃百鳴需以染髮來扮演教授的造型吧！到底電影實際款式又會如何，恐怕要再看其下一輪宣傳方能知曉了。
第廿四屆東京國際電影節將於十月廿二日至三十日假日本東京舉行，其參展名單也已經公佈，當中共有五部電影入圍，而彭順執導的新作《夢遊3D》將於該影展作世界首映。
東京國際電影節雖然近年其地位不及同月舉行的釜山國際電影節，但仍是亞洲地區重要影展之一，當中香港電影共有六部放映。當中彭順執導、李心潔主演的《夢遊3D》入圍競賽部份單元，該片將與其餘十六部來自不同地區的電影競逐獎項。
特別放映部份方面，分別有成龍執導的《辛亥革命》與陳木勝執導的《新少林寺》入圍。而選映亞洲電影單元方面，由香港品牌製作的《香港四重奏》與《香港四重奏2》均有份入圍，而葉劍峰執導於泰國拍攝的《金不換》亦入選該個單元，將作國際首映。
大家對於上述影片入圍東京影展，又有何看法呢？
（「講。鏟。片」按：本文內容與此圖電影完全無關，但又息息相關。）
「講。鏟。片」有不少讀者，每每都誤以為這裡只是一人之作，不過實際上，其實這類由第一天開始，性別寫著「團體」兩字。
在大家看到「幕前」的文章之時，也許可以同時想想那個背後的「幕後」。
雖然選出《華麗后台》這部電影的海報，可是辦這個網誌的人本身在這行根本沒有後台可言。不然的話，我們的路不會那麼漫長與艱難。
不能否認的是，「講。鏟。片」也許看起來每天只是發文，但是部分的發文其實有著不同的資料配合，就像是跟住不同類型的活動，看看不同電影的宣傳情況，又或是了解一些事情的虛實。由於這裡一些做法十分原始，故此做起來難免更為吃力。
就像一篇以《桃姐》申奧的場次的文章，先要找回昔日的文章，那些文章若果不是持續跟住，甚至真的有人實地去看過究竟，根本無法完成。而售票的一刻，更要留意其售票網站的情況，更是「可遇不可求」。
又例如介紹舊片的環節，很多時觸及的，都是極度難尋的類別，若果不是整體合作的話，出來的效果也不會像現在那樣精彩。
其實「講。鏟。片」的一切，並沒有甚麼奇妙的地方，一切東西，由資料搜集、撰文、配圖，其實也只是一些經驗日積月累而成，在加上一眾台前、幕後、好友以至讀者的互補，才有現在的形態。在低潮的日子，也感謝身邊的一眾好友的扶持，讓我們能渡過難關。對於不少朋友，也許起步看似困難，但實際上絕不是遙不可及。
當然，這類型的做法，不會是人人可見，也未必是人人欣賞。但至少，對於台前以至幕後的努力，我想在這一刻，給他們予以肯定。
杜琪峰執導，劉青雲、任賢齊及何韻詩主演的《奪命金》將於十月二十日在港上映，電影繼日前推出了兩款初版海報後，其正式版本海報也已曝光。
上圖所見，便是正式版本的《奪命金》海報，電影上方有六個獲邀參展影展的標題，當中由左至右分別為意大利威尼斯、西班牙聖塞巴斯蒂安、加拿大多倫多、韓國釜山、香港亞洲電影節及日本東京FILMeX。
電影海報以兩男一女的演員組合為主，當中兩名男角在兩側，眼神則向外望，而何韻詩的眼神則放在其中一角，而其他背景則有著像是商業大廈的玻璃幕牆、鈔票等一些信息等。片名方面，「奪命」與「金」之間有著一些距離。
在海報左上角除了寫上「杜琪峰」作品以外，還寫著「金融風暴掀起的命運衝擊」，也說明了電影的主題。
大家對於這奪正式版本《奪命金》的海報設計，不知又有甚麼感想呢？
每年一到了九月的中、下旬，就會出現一陣為「申奧」而設的電影，有時其「申奧」選片更會在香港仍未開畫的情況，扭盡六壬來博取資格。今年許鞍華執導，葉德嫻與劉德華主演的《桃姐》挾著威尼斯影后之勢，也順理成章地希望可以拿來作「申奧」之作及獲得香港電影金像獎的提名資格，並於昨天開始播出優先場，並惹來售票疑雲。
到底，整個情況實際又是如何呢？今天就來探討一下。
所謂「申奧」，其實是指獲得明年二至三月奧斯卡最佳外語片的提名資格，每個地區可提供一名電影參加，但有關電影需於九月三十日前，於至少一家影院連映七天，並且需作公開售票及在報章刊登廣告。
相比之下，香港電影金像獎的提名資格，則要求電影於十二月三十一日前至少於七天內公映五場，五場均需要公開售票。
其實兩個資格都是一些「潛規則」，很多電影也曾試過以其灰色的地帶博取其「申奧」資格，當中包括了零五年陳可辛的《如果．愛》雖然要在同年十二月公映，但卻於九月下旬於只有十六個座位的UA太古城戲院Director’s Club連映約十天左右。當時「講。鏟。片」情報人員也能成功購得戲票，並且觀賞其只有英文字幕的版本。
到了零八年，陳嘉上執導的《畫皮》雖然於十月上旬才上映，但為求「申奧」於九月廿四日至三十日於MCL德福戲院連映七天，可是卻聲稱五場均告滿座。惟當時「講。鏟。片」於該片的頭場時間親臨戲院觀察，該戲院卻仍未開門營業。
零九年同屬洲立發行的楊凡電影《淚王子》，也採用了同一手段來「申奧」，不過卻安排更為偏遠的MCL將軍澳戲院，一樣無法購得戲票。
至於金像獎提名方面，過去也曾有不少例子以優先場形式放映五場以獲得資格，曾幾何時亦有電影以聲稱滿座令公眾無法購票，不過有關情況近年已有改善，以此方式獲得資格的分別有曾國祥與尹志文合導的《戀人絮語》、趙崇基的《一路有你》及羅啟銳執導的《歲月神偷》。
以這類「偷步」的方法博取資格，其實近年來也只有內地及香港才會這樣去做。對於香港市場而言，其實重點只是在於在博取資格後，於數個月後獲得提名便成了最佳的宣傳賣點，結果提名變成其宣傳手段之一。
說回《桃姐》的例子。電影於上周末起突然於UA院線的購票通網站出現，聲稱於九月二十日及廿一日於UA太古城中心的Director’s Club兩家各只有十六個座位的影院上映，昨天放映七點半場，今天則映下午四點場次。不過令人感到最為靈異的卻是票價。該院平日標準票價為港幣一百七十五元，但曾作多個修改，其中一次在扣除五十元小食費後，票價竟只需十元。四場的戲票已一早沽清。
其後電影於九月廿二日起安排於UA iSquare只有三十八個座位的Phoenix影院放映下午三時許的場次，票價九十大元，暫時開售的九月廿二及廿三日戲票一樣沽清。
由於不少讀者看到其售票情況，也令人質疑該等場次是否真可讓公眾購票，還是一些有名無實的「幽靈場」，為此其電影宣傳公司發言人表明沒有包場，而金像獎協會則表示關注，並會作出監察。
到底，有關場次是否真的可以購票呢？「講。鏟。片」情報人員於今早便嘗試購買九月廿三日下午三時半的場次。有關的場次約於今早十時十五分開售，「講。鏟。片」情報人員隨即購票，最終能成功購入兩張星期五下午三時半場次的戲票，並獲電郵確認。然而，其銷情卻快得驚人，不消五分鐘便售清全數戲票。
由此看來，《桃姐》真的有作公開售票，可是在安排座位極少的影廳上映，其門票銷售也快得驚人，看來發行公司只是為求符合資格，作出最少量的放映，以求將其客源留到明年開畫。也許真的希望先睹為快的觀眾，只好不停留意是否開售好了。
位於灣仔巴路士街的京都戲院已經結業好幾年，雖然有關位置零八年秋季曾有通告申請建變用途為商營浴室與按摩院，但最終遭到否決。事隔三年後，京都戲院的招牌，卻再次重現在大家面前。
京都戲院的招牌，現在貼在牆身上，以右至左的方式排列。
右方的一角，有著昔日京都戲院的舊照。
至於左方的一角，更看到其攝影機及座位表的黑白舊照。
看到這裡，大家猜到這處是甚麼來呢？
其實該處，正是一家太平洋咖啡的分店，該分店於九月三日營業，而位置卻正位於京都戲院的舊址地下。
從外牆一看，其實已故的京都戲院改裝已經完成。最終該位置由一家教會租用十五年，地下的位置則分租成為太平洋咖啡。據了解，該教會在裝修時，也嘗試保留其舊的戲院風味。然而，真的要入內參觀的話，也許需要加入教會吧。
未知各位朋友，會否來到京都戲院舊址的咖啡店，來緬懷京都戲院一下呢？
電影《喜愛夜蒲》票房不俗，電影的重點放於在蘭桂坊背景以「夜蒲」的經歷為主線，對於追求劇情的朋友，也許對於今天選擇的電影更感興趣。
《半醉人間》這部電影也是由《喜愛夜蒲》的伍健雄監製，電影由邱禮濤與晴朗導，以一家位於港島區的酒吧為背景，透過片中由周國賢飾演於盧巧音開設的酒吧裡短期工作的職員，看盡酒吧裡發生的事情。
看回當時演員組合，包括盧巧音、黃婉伶、周國賢、曾國祥、陳文媛和鄭丹瑞等，看其牌面真的一點也不吸引，而開畫之時卻在農曆年前，也碰正韋家輝執導的《最愛女人購物狂》，實在難以談得上票房來。
不過，以戲論戲來說，電影雖然沒有太重酒吧的「蒲」味，但卻更有戲味，將數條主線的故事，如周國賢、黃婉伶、盧巧音、曾國祥與鄭丹瑞等，每個都著墨不多，但卻十分入戲，當中最令人驚喜的，還是以音樂創作為主的周國賢，演其電影也恰如其分。
當《喜愛夜蒲》愛歡迎之際，拿回電影《半醉人間》一看，也許更有驚喜。
於電視台與電台解答觀眾與聽眾家事疑難見稱的曾近榮，於上周五與世長辭。曾近榮先生的離世，既令人惋惜之餘，也許我們也可以從曾近榮中，學習出其令人敬佩的求真精神。
曾近榮雖然主持家居節目多年，不過他多年來對於觀眾與聽眾的提問均會認真處理，有時甚至是自行嘗試找其解決方法。由於有關的方法在過去沒有線索可借參考，曾近榮先生只好自行不斷嘗試。
也許，不少觀眾與聽眾對於曾近榮先生可以對這些家事疑難即時提供答案感到既神奇大驚訝，不過這一切都絕不是奇跡，而是曾近榮先生在過去數十年來不斷嘗試和學習，累積不同的生活經驗並活學活用轉化出來。每次節目將其疑難抄下，然後在下回與觀眾或聽眾見面時逐一解答，也見到他態度之認真。
其實這一份求真的精神，成本是超乎想像。既要心機，也要耐性，而且也不知道何時可以點石成金，絕對令人卻步。可是，正因為曾近榮先生做到了，當我們感到曾先生的淵博常識之時，也對於他肯下最基本苦功的精神更加敬佩。
不止是曾近榮先生，對於很多在某一方面有獨特心得的人，我們每每對其成就感到驚訝，可是也許未必理解到他背後的努力。的確，也許知道人家的努力後，對他們更會有一份敬佩之心。
曾近榮先生，今天就讓「講。鏟。片」仝人，向您作出致敬。
來周將有多部電影開畫，當中包括了由黎衛名執導，廖啟智、林威、江美儀、胡渭康等主演以禁毒為主題的《毒禍2》。雖然電影只是安排於葵芳百老匯、元朗百老匯、嘉湖銀座百老匯及九龍站The Grand上映，可是電影在其中兩家戲院入座，想出現超乎想像的情況。
四家上映的戲院中，葵芳和元朗百老匯戲院先行售出周四至周日的戲票，每天只映下午四時一場。不過觀乎葵百老匯的售票情況，四天的四點場，一開售時只餘下最前兩行供觀眾選購，後方七行共65個座位已一早售出。
再來看看元朗百老匯的情況，每場也至少售出了69張門票，要看該片的話，也許需要近距離接觸一眾主角。
問題來了，何以出現如斯的情況？
其實《毒禍2》的拍攝，怎樣去看都難望可以有商業市場可言。故此上映也只能在戲院每天放映一場。也許監製也深明此道，與其只是作商業上映錄得不高的票房，倒不如把心一橫，買下部分戲院座位以安排學生前來觀賞，作為一個不俗的公民教育題材，所以才出現如斯近乎包場的境地。
對於不是獲邀的學生而言，也許真的可以嘗試近距離接觸一眾主角好了。
很多朋友也許都有一個經驗，就是當收拾好行李過後，到機場去辦理登記手續寄艙之時，才發現自己的行李過重，那時便到了一個進退兩難的境地。要繼續寄艙就要繳付行李附加費，要回到重整行李，則要重新排隊。
到底有沒有好的方法去避免如斯尷尬的情況呢？
也許有朋友說，何不在執拾行李時先行磅重。可是，大家試想一下，有沒有如斯的裝置？相信大部份朋友的答案都是沒有。這個時候，倘若機場有個磅可以先行磅一下自己的行李，也許十分有用。
可惜的是，全球絕大部份機場都沒有合適來磅寄艙行李的設備，頂多只有那些來看看自己手提行李有沒有過重或超過大小的裝置，旅客每每只有在辦理手續時方能知道。
近期到了香港國際機場一趟，發現兩個客運大機終於增設了電子行李磅，乘客可以先行自助磅一下，萬一真的超重也可以先行整理。既方便旅客，也減省了航空公司的潛在工作量。目前有關的設備只有兩個客運大樓各設一個，有時也見要排隊來磅行李，且看日後能否再增加數個，方便旅客好了。
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