由劉偉強執導，舒淇及劉德華主演的《游龍戲鳳》，將打算於明年一、二月間推出。電影公司近期亦開始電影宣傳，並在部份戲院張貼了首款電影海報。
首款《游龍戲鳳》海報，以富麗堂皇的裝潢為主題，並以室內背景，有著一個極大的窗戶，窗外是一個像是澳門的夜景，以配合電影在澳門拍攝的情況，而下方則有著一張沙發，兩名主角劉德華及舒淇坐著，劉德華的頭微微向下，舒淇的略為向。海報上只有劉德華、舒淇主演名字及「劉偉強作品」，並無其他幕後名字。
《游龍戲鳳》本是開拍時的片名，後來曾一度易名為《星夢奇緣》，最終上映時仍用回《游龍戲鳳》本名，電影也是舒淇小休後復出的作品，擬走愛情喜劇路線，也許令不少等著她演出的觀眾有所期待。
昨天晚上，香港亞洲獨立電影2008 (HKAIFF)閉幕電影《三條窄路》於九龍站The Grand Cinema舉行了儀式，除了導演崔允信、演員黃毓民和廖啟智出席外，還有片中的三名年輕演員蔣祖曼、王亦藍及張穎康等也有到場支持電影及閉幕儀式
可是，到場的傳媒卻是寥寥可數，到底出了甚麼問題？
其實，今年香港亞洲獨立電影節也選了不少的港片，當中包括了成本五千元的《特務之王》、李思捷與晴朗合導的《金國民》、吳嘉龍與孟廣美主演的《馬己仙峽道》及上文提及的《三條窄路》，雖然四場都有一定的儀式進行，可是到臨的傳媒機構數目連五家也沒有。
若果將此說成是電影節方面責任，是極為錯誤的說法，因為其實HKAIFF在每場活動均很早發出了傳媒採訪邀請，可是，即使是《三條窄路》或《馬己仙峽道》也未能吸引傳媒到場，對於一眾宣傳人員來說可算是十分洩氣。「講。鏟。片」情報員所見，雖然開幕首天活動辦得一般，不過其後《馬》片和《三》片也至少似模似樣，也不該獲得如斯下場。
換個角度，何以傳媒不來採訪？
對於香港娛樂傳媒來說，他們大都已退化至只懂得以藝人作為採訪的目標，對於其演出的甚麼，大都沒有又或根本沒時間去做點搜集。HKAIFF對於他們來說，事前採訪又不知電影如何，若要看畢電影又看似不具成本效益，加上同時段每每都有其他採訪，如開幕禮便碰巧《海角七號》導演與主角們到觀塘apm商場宣傳等，導致傳媒沒興趣採訪HKAIFF。即使是電影雜誌如《香港電影》等，也似乎對這類影展如HKAFF和HKAIFF沒任何跟進，這點亦令人匪疑所思他們對香港電影行業的投入程度。
到底，是HKAIFF真的欠缺吸引力，還是傳媒是否只以藝人作目標，忽略了娛樂傳媒本應對影展新聞應有的報導？
崔允信在獨立電影方面有著不少經驗，繼零四年《追蹤眼前人》後，他曾執導商業電影《愛情萬歲》，再次回歸獨立，以《三條窄路》嘗試開拓香港獨立電影少有探索的市場空間，也藉機會讓觀眾反思。
「窄路」意味道所走的路不易為，而《三條窄路》則以三組不同的脈絡出發，嘗試拍攝主流電影幾乎難以存在的政治題材。電影裡的索材其實十分多，先從黃毓民的電台主持汪民漢因被淋紅油而封咪開始，到香港上市公司要收購內地集團，但該集團又曾因毒氣爆炸而導致居民中毒醜聞，再到傳媒因利益關係而不能編輯獨立等等。電影的三組故事主線人物分別落在廖啟智的馬牧師、蔣祖曼飾演的雜誌記者及王亦藍飾演的前警員身上。這類題材正是香港獨立以至主流電影的「死位」，崔允信嘗試在這個方向挑戰，勇氣可嘉。
整部電影從素材上，是很嚴肅的題材，在香港亞洲獨立電影節觀看的版本中，導演在處理傳媒課題上最為到位，當中傳媒如何博取消息，投資者的壓力等等，再次令觀眾關注近年新聞報導與事實真相的情況。至於官商勾結的部份著墨不多，不過意圖明顯關係，要表達不太困難。馬牧師與汪民漢主持的節目「窄路相逢」一段，導演取向較露骨方法表述主題，不過在效果上似乎過於突兀，特別是一段不停的節目講，若果分為若干片段或更具效果。警員與公安的一段，也許在主題希望表達執行主義的理想與現實，可是在表達上衝突面未算足夠。
電影由於素材複雜，加上多線人物到中段才連在一起，故此對觀眾分析能力有所要求。從這方向去看，《三條窄路》大致做到，只是後來一段於警署搜集資料一段過於兒戲，與現實脫節。技術層面方面，電影在戲院播放時，似乎後期未臻完善，色彩或聲音效果上該可期望稍後作出修正。
電影裡線路不少，不過主線人物則集中於廖啟智的馬牧師上。廖啟智在演出內歛，將一個牧師的悲天憫人的性格展現了出來。至於部份觀眾期望的黃毓民，其實只是作客串性質，戲份極少。三名年青演員中，以飾記者的蔣祖曼較為搶眼，也算符合了一些年輕新聞工作者求真的感覺。值得一提的是片中飾演律師的何華超，其實演出不弱，只可惜全片配音非他親自所配，配音員只是朗讀對白，效果不理想。至於皇后碼頭的一段，雖然風味不弱，不過對全片推進未必太多，較為可惜。
整體而言，《三條窄路》可算是一部可喜的香港獨立製作電影，嘗試探索香港甚少敢談的政治與言論空間課題，雖然在製作上有點暇疵，不過電影無礙觀眾觀賞電影時將多個課題的反思，在目前要談及一些政治與經濟課題的香港，有點借古諷今的味道，能做到這點也達到電影裡希望做到的目的罷。
近年來，香港要找尋較像樣的女藝人擔當主角其實不易。就以近期上映的《証人》為例，三名主角中，從戲份上來排次分別是來自內地的張靜初及苗圃，至於香港演員鍾舒漫雖是作特別介紹，可是戲份卻幾乎是要用秒數計算。
到底，香港真的沒像樣的女主角擔大旗麼？
其實又不能說沒有，鄧麗欣或楊愛瑾等也會在電影擔大旗，可是在戲路上僅多數是在葉念琛的愛情電影之類，若要她們試演其他劇情或動作電影，似乎未必有導演肯去試。且看目前要看的劇情片情況，廿多歲的人主角大都不是香港本土藝人，《保持通話》起用台灣的徐熙媛、《我不賣身，我賣子宮》起用來自馬來西亞的黃婉伶、《畫皮》起用周迅等。
至於香港能擔得起戲廿多歲至三十出頭的女藝人，今年仿如突然間被「轟走」一樣，年初的藝人淫照事件令鍾欣桐及張柏芝不再有新片出現，就連《梅蘭芳》也要刪去鍾欣桐的戲份，至於年中的合約事件亦令梁洛施不在港發展。一時間，女藝人流失得快，新人又未能能接到這類戲院，形成真空，間接令近年在合拍片中起用的女藝人更受重用。
到底，香港的女藝人又有沒有可能力挽狂瀾麼？
大型宣傳紙版可算是近年電影宣傳的常用手法，不過要做這個宣傳紙版必需要小心處理，不然便會出現「慘劇」。
昨晚於嘉禾旺角戲院，便出現一宗找不到兇手的紙版陳奕迅斬首事件。
由鄭秀文及陳奕迅主演的《大搜查之女》將於明年一月一日公映，電影的宣傳紙版日前現身各戲院，當中包括了鄭秀文及陳奕迅兩人的紙版。
值得留意的是，兩人的一隻手均戴著一個手扣相連，而該手扣則並非紙紮，而是實物。
「講。鏟。片」情報人員昨晚前往嘉禾旺角觀看電影時，在大堂發現紙版的存在並拍照紀錄。可是當電影播放完畢後回到原址，卻發現男主角陳奕迅慘遭「酷刑」，紙版上的頭部位置仿如被斬首一樣。
可是，未知行凶者是否時間有限，其紙版頭像只是折下而該部份仍殘留在原位半天吊。
《大搜查之女》還有一個月才公映，可是紙版男主角已經「甩頭」，恐怕是沒公德的觀眾或途人所為，可是難為該宣傳品還是要擺要少一個月的話，不知戲院或宣傳公司會否將這個近乎斷頭的陳奕迅「送院救治」了。
過去兩年，林超賢執導的《閃閃的紅星之孩子的天空》和《風雲決》均是動畫電影，《証人》已是他零四年《重案黐孖Gun》後一人執導的真人新作，拍出了近期港片較少見的張力和演出。
《証人》的片名是以箇中主題的一部份為主，電影主要圍繞著謝霆鋒飾演的警長唐飛、檢控官高敏及張家輝飾演的過氣拳手洪荊的故事。而 再由三人出發，分別連到廖啟智的老差骨新爺、高敏的兩個女兒及荊的癱瘓妻子。
其實箇中的橋段如三人關係連在一起或是綁架等也不算新鮮，可是電影卻做到了港產動作片的張力來。雖然張力或不及《保持通話》，可是各人描層角色卻有較深的層次。在開首的一段車禍過後至綁架開始，絕大部份過程都希望造到緊張的效果，而且過程亦有所轉折。
不過，証人最精采的地方，卻是一眾演員演出的效果，尤其是兩名男角謝霆鋒及張家輝不介意「破相」演出。當中謝霆鋒飾演的唐飛，雖然早段火爆，可是那份火爆，較以往同類角色成熟得多，而中段開始不斷地為自己救贖等情況，也不僅只是用憂鬱的表情表達，他對著新爺後悔、對著敏遺憾等都有進步。
可是，相比之下，張家輝在多部杜氏角品演小人物後，於《証人》演的缺陷奸角最為精采。他在電影裡對著不同的人有著不同的態度，雖然是奸角，可是對著片中癱瘓的太太或是被綁架的小女孩仍有柔情。至於張靜初，雖然佔戲不少，可是她的角色其實發揮空間不多，觀眾也許只能看到她剛柔並重的一面。若要數到女角，也許苗圃飾演荊的癱瘓妻子發揮和印象更為深刻，她在片中絕大部份時間僅能收手部一點動作與眼神做戲，而且毫無對白，可是卻能做到妻子對丈夫那份神傷。廖啟智演的老差骨，表現一如他其他電影演出般對位。難得的就是兩名小演員發揮也令人替她們緊。相比之下，特別介紹的鍾舒漫其實佔戲甚少，而且並未有發揮機會。
說到底，其實電影裡各個角色均有著一份神傷和悲情，電影從生活化角度展現出來，淡淡的呈現各人遺憾的故事。敏被丈夫責罵、飛不為敏理解、飛對新爺的無力、荊對妻子的無助等，滲出來的一份苦澀成了電影的沉調。至於張文寶的攝影，也將畫面調淡了，為這份悲情更易在畫面呈現。同時間，張氏在動作場面的處理上，也攝用了別於一般典型港產動作片風格，為電影平添不少分數。
《証人》在宣傳上以林超賢有份執導的《野獸刑警》作賣點之一，就連英文片名也用上跟《野》片英文片名「Beast Cops」相近的「The Beast Stalker」，可見是希望成績可比得上《野》片。而電影在題材上雖然不算新鮮，可是卻在張力之中能對眾演員有著具深度的描述，以顯示全片低沉的調子，加上一眾演員水準之上的發揮，《証人》絕對是近期難得看到的動作電影佳作。
香港近年電影系列中，《陰陽路》可算是集數最多的系列，共拍了十九集。可是，大家又有沒有想過何以可以拍到這麼多集呢？
其中一集，未知是否技窮，竟要用上如上圖的方法。
首先，便是叫齊班底來。
隨著，便是跟一眾演員班底說出情況。
演員之一的羅蘭即時問導演何以會如斯認真來。
導演便解釋自己有壓力。
那時，導演說《陰陽路》已開拍十五集。
甚麼題材也拍過，連編劇也跑了。不過，事實上，原編劇劉孝偉只編了頭六集。
甚麼題材也拍過後，竟然仍想開第十六集來。
最終，還是要求演員提供劇本。
以上便是電影《陰陽路十六之回到武俠時代》的開頭，但願真實的陰陽路劇本不會是這樣產生，也但願香港部份電影劇本不會用這種方法出來好了。
星島集團作為傳媒機構之一，理應有著傳媒應有的資訊、娛樂和教育三項功能。可是，當大家看到上圖的時候，卻發現星島集團旗下的《頭條網》竟然可以未徵得網誌負責人同意下拿取圖像作商業用途，可算是「離譜」之極。
由葉偉信執導、甄子丹主演的《葉問》上映在即，星島集團旗下的網上媒體《頭條網》當然也需在電影欄目提供電影的資料，可是大家留心一下，該網站提供的海報圖像，竟然出現了「講。鏟。片」的水印，並印有其網址。
經查証後，「講。鏟。片」仝人根本從沒授權《頭條網》使用「講。鏟。片」的圖片作他們的商業用途，而《頭條網》亦沒有要求「講。鏟。片」提供圖像。從這個角度去看，《頭條網》明顯地是未經許可擅自取用圖像，對於需要肩負教育責任的傳媒來說，絕對是一大諷刺。
問題來了，到底這幀圖像真的是無法索取麼？其實《葉問》發行公司東方電影相關的宣傳部十分合作，本月已提供了《葉問》的海報、劇照以至預告片給各大傳媒使用。《頭條網》理應獲得該等資源，不然也可以向電影公司索取。可是，何以仍要去用「講。鏟。片」的圖像來？到底是否顯示《頭條網》與東方電影或相關宣傳機構有其不和而未能獲得資源，還是網站負責人貪方便懶得去使用電影公司原圖編輯使用？
不過，即使要擅自取用圖片，也沒理由戇居得連水印大大個印著也用吧，難道負責網站人士真的「發雞盲」？
位於油麻地新填地街與窩打老道交街的油麻地戲院，自九八年結業以來已被丟空逾十年時間，政府終決定明年下半年開展復修工程。
其實需時甚久才能開展工程，主因是油麻地戲院被列為二級歷史建築，而修復工程則需要先行參考文物影響評估，而「油麻地戲院及紅磚屋的文物影響評估報告」昨天也正式在建築署網站發表。
丟空十年後，油麻地戲院狀況僅屬一般，屋頂與地板需要修復，並會加上消防設施。據蘋果日報報導，正門原有的兩條石柱在修復時會盡量切法還完。
整個油麻地戲院復修工程要到二零一一年才完成，而且完成後預計該處座位僅得三百多個。目前粵劇界常使用的新光戲院租約明年一月到期，無論油麻地戲院復修工程如何，恐怕仍會惆悵找尋大型戲曲表演場地供梨園發展。
由邱禮濤執導，劉美君及黃婉伶主演的《我不賣身，我賣子宮》，上映時被冠上「性工作者2」的片名，繼日前宣傳顯示將於十二月四日在五家戲院公映後，該片將於明晚播放午夜場。
從百老匯及UA訂票網站顯示，《性》片將於明晚在旺角百老匯、Palace apm及UA朗豪坊播放午夜場，該三家戲院亦會於正場放映《性》片，而另外兩間將上映的百老匯電影中心及嘉湖銀座百老匯，則於周五不設午夜場，故此並無播放。
其實這類優先午夜場的方法，也曾於去年公映《性工作者十日談》前試過，而近期不少港片亦有試過上映前播放優先場。不過，倘若電影真的對象是性工作者的話，恐怕午夜場是他們工作的「黃金時間」，難以抽空觀賞《性》片吧。
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