自電影檢查條例（香港法例第392章）成立以來，影視及娛樂事務管理處（影視處，TELA）所負責。不過隨著今年四月一日特區政架構的重組，電影檢查的責任已交由新部門去處理。
上圖所見，便是影視處的網站畫面，表示該處已經跟電訊管理局合併成立通訊事務管理局，而其行部門則為通訊事務管理局辦公室（通訊辦）。至於電影評級，則已改由通訊辦的電影、報刊及物品管理辦事處(OFNAA)所負責。
對於整個制度來說，其實無論是TELA還是OFNAA去處理電影檢查，影視署負責的人員基本上沒有變動，只是其簽發俗稱「電檢紙」的電影檢查證明書的簽發機構在四月一日起有所改變而已。大家不妨到戲院觀眾電影時，也可留意一下「電檢紙」，且看哪部電影已由新的部門簽發好了。
一年一度的復活節長假期於周五開始展開，而適逢今年的清明節假期又在復活節假期開始前兩天，令不少人只需在四月五日休假一天，便可享有六天假期。
然而，在電影而言，可算是十分混亂。
今年的復活節檔期有一個特色，就是沒有港片安排於本周開畫。然而，上周開畫由寰亞發行的《春嬌與志明》走勢強勁，五天連同優先場已過千萬，加上甚有口碑，故此在復活假期仍有一定的競爭力。
外語電影方面，家庭客源是假期的主要客源，故此是次檔期也安排了不少家庭客源電影，當中包括湯臣的《魔鏡．魔鏡：白雪公主決戰黑心皇后》、《綠野仙生》及《喜羊羊與灰太狼4開心闖龍年》。至於愛情類型除了路線偏鋒走小型發行的園子溫執導日本電影《戀之罪》外，還有挾著《那些年，我們一起追的女孩》女孩陳妍希為賣點的台灣電影《愛的麵句魂》，而首部在港獲逾億票房的《鐵達尼號》在沉船一百周年時，特別推出3D版本。其他選擇方面，則有得利發行的動作片《天際100分鐘》及安樂發行的印度電影紀錄片《印度有個荷里活》。
在八片齊開之下，相信票房又有一番亂局。但實際情況怎樣，恐怕要到周五過後，方會有一點啟示。
今年香港國際電影節已經舉行得如火如荼，與此同事，香港國際影視展2012（Hong Kong Filmart）也於上周一至四假香港會展舉行，今年有不少的電影公司於影視展中參展，當中也有不少的電影公司於這次影視展中發佈最新電影的資料，以及舉行記者會讓傳媒報導。
昨天多家公司均在香港國際影視展舉行新聞發佈會，當中邵氏影城便與電視廣播舉行聯合記者會，公佈今年電影製作計劃。
邵氏與無線自零九年四月起成立電影製作公司Concept Legend Limited，是次公佈的電影製作共有八個。當中看起來較值得留意的，便是曾任職香港國際電影節總監的戚家基將會監製及執導電影《神獸刑警》，也是他初執導導，當中由謝天華、黃宗澤及金剛擔任「神獸三主角」，合演的還包括馮淬帆及金燕玲。
其他電影製作計劃，則包括《把妹達人》、麥曦茵的《曖昧不明關係研究學會》、鍾澍佳的《奇門學堂》、梁家樹的《匆匆歲月》、邱禮濤的《怒火雙雄》、黃真真的《一屋寶貝》，而明年賀歲檔期則繼續推出《我愛HK2013》。
昨天出席的導演為數不算多，主因包括曾志偉航班誤點、黃真真與鍾澍佳則忙於內地的工作當中，其餘導演則有出席是次發佈。
看到邵氏與無線今年的片目，大家又對哪一部電影較有興趣呢？
自零八年開始在港從事電影發行工作的曙光影視，雖然一直以來發行的電影大都水準不弱，在在港的票房大都未算理想。在去年發行兩集《賽德克．巴萊》及《翻滾吧，阿信》後，曙光今年再次上路，先發行結片合拍《10+10》。
其實在香港發行短片，所需要的心思真的不少。
香港發行短片的模式一般而言可分為兩類，其一就是將多段短片結集而成一部長片的長度，發行模式則一般長片無異。另一種發行模式則是以個別短片「獨立」上市，這個模式一般都會在電影放映後提供座談，有時甚至會因應片長而將票價作出調整，以增強該類電影在市場的競爭力。
說回曙光是次發行的《10+10》其實前於前者的短片結集的模式，電影主要是來自去年台北金馬影展，找來台灣十位新晉導演與十位資深導演，各人拍攝為時數分鐘的短片，有著不同的主題，電影先於去年年底金馬影展作全球首映，並曾於今年柏林影展上映，也成為了今年香港國際電影節的選片之一。
《10+10》雖然片長接近兩小時，但畢竟短片或短片集在港發行並不容易，故此曙光方面也沒有像過去採用全日放映的模式，改為先於百老匯電影中心及Palace ifc戲院以限量放映的模式上映。如斯的模式，一來可推高一些入座，二來也可以因應反應加推加場。
曙光在港發行已有三年多的光景，《10+10》可算看出該公司開始電影發行策略上有點改點，期望如斯的改動可令該公司在電影發行有更佳表現好了。
（「講。鏟。片」按：「Alex專欄」由Alex提供圖文，逢星期日刊出，敬希垂注。）
相信有不少的讀者，有機會可以參與一些電影的優先場觀影活動，而這些活動的主要目的，就是讓電影公司能夠先推介一些電影，給予業內人士或一些影迷們觀看，蒐集他們的意見後，可以再作日後宣傳之用。
今年參與香港亞洲電影投資會(HAF)首次接納紀錄片計劃，結果入圍的紀錄片計劃為數不少，除了日前介紹由張經緯執導的《音樂中國》外，還有曾翠珊執導的《河上變村》。
《河上變村》雖然說是紀錄片，不過觀乎於HAF提供的資料，其實不難找到跟她去年的《大藍湖》有相同的元素，就是以導演曾翠珊居住的西貢蠔涌出發。有關計劃以蠔涌河的歷史追尋，從蠔涌村出發，同時走訪不少昔日居於此處而移民至歐洲的家庭生活情況，故此在出品地區方面，同時也有法國與英國。
相比起《音樂中國》需要的百萬美元投資，《河上變村》所需投資資金約為十三萬美元，目前已籌集的資金接近三成。電影由導演所創作的河上風光製作，監製鄺珮詩將繼《大藍湖》再為曾翠珊電影擔任監製。參與HAF主要目的包括在資金層金層面如籌集資金與找尋片花買家，同時也許希望擴闊其電影潛在市場，也需找尋賣片代理及聯合監製。
觀乎導演與監製的背景，也許《河上變村》看起來尋找歐洲資金來源機會就高，不過實質情況還是要看其HAF期間的成果好了。
相比其他行業而言，電影公司的商標一般都甚少更新。近年來主要的更新例子，也只有洲立發行。然而，近期投資香港製作兼外語電影發行的英皇電影在香港國際影視展前，更新了其品牌商標。
舊的英皇電影商標，以金色為主色，「英皇電影」四字以明體字型展現。新的商標最大的改變，就是商標的顏色由金色轉成墨綠色。而無論是皇冠的標誌、中、英文字體也較以往有所不同。
過去英皇電影的金色品牌，也許跟其英皇集團的其他產業如金融或珠寶有點關係。起用墨綠而不用金色，即時予人的感覺就是減去不少俗氣。中文字型上的改變也可以減低一般明體予人保守之感。
今年是英皇集團的七十周年，未知是否其電影產業需要有新的氣息，順道改改商標。新的商標也開始在近期發行的電影，如與娛藝聯合發行的《草食男の桃花期》可看。大家又怎看英皇電影這個新商標呢？
第八十四屆奧斯卡電影頒獎禮已於星期一舉行，當中法國黑白默片《星光夢裡人》成為大贏家獲得最佳電影、最佳導演及最佳男主角等五個大獎，而馬田史高西斯的《雨果的巴黎奇幻歷險》亦獲得五個技術獎項。傳統而言，奧斯卡得獎電影或對票房有所幫助，今年的情況又是怎樣？
也許，我們可以從昨天跟星期一的票房變化看個究竟。
上圖所見，便是昨天票房十大電影與周一的每場人次比較。在不計算兩部奧斯卡得獎電影下，普遍電影票房差距不足兩成半，唯一例外的就是中小型發行坊間口碑持續理想的《昂山素姬》，爬升比為五成半。
相比之下，兩部奧斯卡得獎電影的爬升十分顯著，當中《雨果》爬升達六成一，而奪得主要獎項的《星光夢裡人》爬升更達到一倍。
數年前洲立發行的《2百萬奪命奇案》以小型發行於奧斯卡頒獎禮前開畫，最終奪得包括最佳電影、最佳導演等四個獎項，結果次周票房出到倒升的情況。
驟眼看來，奧斯卡電影於頒獎禮前一周開畫，可寄望獲獎幫助票房。然而，要做到這一點，先決條件是電影要在奧斯卡頒獎禮前的開畫日與周末撐得住腳。今年的兩部主要得獎電影，於周四入座不佳，到了周一已經被拿掉超過一成的場次。在這個情況下，票房爬升，能否彌補初段的偏低基數，恐怕仍要多看一段時間，才能有所定論了。
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