賀歲檔期的華語電影，近年均仿如將過去的模式倒模。黃百鳴旗下的天馬娛樂，在今年推出英國舞台劇改編的《浮華宴》，嘗試以另一種方法來演繹，並期望可以脫離多年「喜事」模式的悶局。
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去年吳君如監製兼主演、鄒凱光執導的《金雞SSS》為賀歲電影帶來驚喜，當中更為吳君如名利雙收。一年過後，兩人再度合作以男妓為題的《12金鴨》，並且由吳君如反串演出男妓，期望可以再在賀歲市場勝出。
踏入新一年，不少新晉導演繼續執導。曾為《微交少女》擔當副導的區焯文，以男妓為主題的《鴨王》作為初次執導之作，更安排於《12金鴨》及《雛妓》前推出，也許希望可以在相若題材提供不同向量。
導演邱禮濤可以說是現今香港影壇的核心人物，當中拍攝的題材廣泛。當他執導的《青春鬥》上映在即時，杜汶澤監製、任達華與蔡卓妍合演的《雛妓》卻整裝待發，同時也為蔡卓妍於個人演出上作出突破。
不少入行多年的老牌導演在久休復出後，每每喜歡重執導筒配上新晉演員，但是不是每位可以成功。十年沒有執導的蔡繼光，新作《大浪淘沙》以沙士期間的一個家庭為主題，可是整體效果卻令人搖頭嘆息。
近年來，吳宇森將其發展由荷里活回到中國，可是前作《赤壁》表現並不理想。是次以當年太平輪沉活遇害為主題，拍下《太平輪》，找來幾乎是星級的中台日韓陣容，但是分為兩集之下，上集又會否犯上像上回《赤壁》的錯誤？
不少鮮浪潮參賽者也許希望從身邊的人物或事件出發，以拍出一部合水平的電影。但是，若果劇本內容太多但節奏失衡的話，短片的成績便會大打折扣。公開組黃志邦執導的《少年阿郎》，便是今年表現較弱的其中一例。
鮮浪潮本地短片競賽提供近六個月時間予參賽者來製作短片，理應時間充分。惟不少電影後期工作失去預算。但若果在整體效果看到只是為交差而交差之作，實在令人木定口呆。香港大學黃君諾執導的《失聯》，則提供了一個「慳水慳力」低質作品。