張家輝對於做導演的情意結跟他飾演的角色其實有點像，他常說只是拍自己想拍但未必能夠成功等到的角色類型，所以《盂蘭神功》與《陀地驅魔人》都是風格比較強烈的作品，尤其《陀》片中的白髮外加全身紋身的造型，的確也使觀眾印象深刻，但是很明顯的是，上述的兩套作品，故事都比較薄弱，所以觀眾可能記得場景跟片段，卻很難想起整個故事脈絡。
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香港的青春愛情電影，能拍得清純的例子並不多。然而電台主持出身劉偉恆，反而填上這塊空缺。繼《王家欣》後，他執導的第二部長片《某日某月》延續其九十年代的背景，並且找來原島大地夥拍湯怡，拍下一個純情的初戀愛情故事。
澳門國際影展暨頒獎典禮除了讓澳門觀眾可以觀看世界各地具水準的電影以外，同時也提供了一個平台讓澳門本土電影可以有曝光的機會。去年陳雅莉的《那一年，我17》與徐欣羨的《骨妹》均有不俗的成績，兩部均以澳門回歸前作為主題。而今年何飛執導的《愛比死更冷》亦同樣以澳門回歸前作主題，惟調子上卻來得灰暗得多。
近年來，香港不少電影嘗試關注社會常被忽略的群眾。當中他們如何在一個艱難的環境下力進步的過程，也看得令人感到。記者出身的導演羅展凰，在其執導紀錄長片《燈亮時》，便讓大家看到即使有不同障礙，仍可以盡力做好自己。
人稱「Sam哥」的梁成致，近年可以說是香港獨立電影重要一員。除了自資及自演外，還親自執導兼編劇，當去年先行上映以殺手為主題的《極闘5之雙殺》後，以家庭暴力為主題的《極闘4之暴殺令》最終亦安排上映。這回Sam哥指電影為「反暴力的暴力電影」，希望藉著低成本的拍攝，探討家庭暴力的主題。
黃真真近年執導的電影，可以說是跟香港觀眾的距離愈走愈遠。當《閨蜜》這類電影本身已經不算突出之時，卻因為在中國大陸票房理想而獲開拍續集的機會，然而其映期卻是一再押後，如今上映卻示範了如何將虐待觀眾推至極致的水平。
九十年代，李居明監製結合玄學為主題的兩集《大迷信》在港上映時惹來一定的話題，其他更出現不少爭相仿傚的電影系列。廿五年後，當近年司徒法正與潘紹聰均推出自家靈異系列時，李居明卻捲土重來，並找來新晉導演任冠雄製作《大迷信之3潮爆開運王》，更加入電台主找與藝人走訪日本，希望可以重新帶來話題。
香港以音樂為題的電影為數不多，因為當中對於配樂與聲效有極高的要求。導演馮志強繼《懸紅》與《超級經理人》後，新作《大樂師：為愛配樂》改編自自己的小說，同時找來歌手出身的鄭中基夥拍顏卓靈，更找來金培達作原創音樂，希望為香港電影開創新的題材。
《捉妖記2》可以說是一套進退失據的續集，無疑《捉妖記》是一個頗有創意的開始，男女基調互換的白百何，與臨時頂上替補柯震東的井柏然，加上一隻蘿蔔頭小妖胡巴 ，雖然煩厭的“wuba wuba”的叫，但是卻擦出不少喜感火花，尤其是白百何的中性扮相，粗野作風，配合上井柏然的小男人風格，頗為有趣。
導演林超賢過去執導的電影以動作為主，而近年的動作電影格局也愈來愈大。繼《湄公河行動》後，新作《紅海行動》繼續以軍事為題，並且以一五年也門撤僑行動真實事件改編。雖然相若題材去年亦有電影拍下，但是相近的題材在不同劇本與場面處理下，也可以有著截然不同的效果。