同時負責製作、發行與經營院線的安樂影片近年來也積極地投資港片，當周顯揚執導的《大追捕》已進入後期階段，並於釜山的亞洲電影市場洽談海外發行權之時，該公司製作的新片《寒戰》也將於本月內在港開鏡。
《寒戰》的演員陣容包括了劉德華、郭富城及梁家輝，至於導演則是初執導筒的梁樂民與陸劍青，當中梁樂民過去主要擔任美術工作，至於陸劍青則是副導出身，兩人最近期的合作，則是去年由邱禮濤執導的《葉問前傳》。
對於初次執導的導演而言，起用知名演員演出其實可以是一把雙刃劍，因為演員可以為電影帶來關注，也可以為觀眾所期待，不過與此同時導演也同時需要承受因觀眾期待所帶來的壓力，且看是次梁樂民與陸劍青能否好好地拍下其處女作好了。
當第十六屆的釜山國際電影節剛於韓國釜山廣域市舉行之時，去年在韓國上映的兩部香港公司有分參與的電影也陸續有放映的消息。繼湯唯主演的《晚秋》將於香港亞洲電影節上映之時，另一部電影《贖命》亦將安排於十二月上映。
《贖命》由萬誘引力電影與香港電影發展基金聯合出品，當中電影發展基金的投資金額約為302萬，資助早於零八年九月批出，可是電影才於去年釜山入圍New Currents部分作世界首映。電影由周隼執導，演員除了陳奕迅外，還包括Roy Werner與Kimberly Estrada等。然而，電影節的反應未有像《戀人絮語》可以即時安排上映。
事隔一年後，《贖命》在大家預期未必能正式上映之時，突然在安排發行的片目出現，並安排於十二月一日上映，不過觀乎整體情況，也許只能作中至小型的發行模式。
不知大家對於《贖命》這部電影又會有甚麼期待呢？
安樂發行的印度電影《作死不離3兄弟》在上映廿五天後成為票房冠軍，也許令不少觀眾以至行內人士感到意外。到底安樂發行何以將電影造就成為票房冠軍？今天就試來探討一下。
《作死不離3兄弟》其實是一部長近三小時的印度電影，在上映以前，能在香港上映的印度電影幾乎是絕無僅有，而電影原於去年上映，不知原因下延至今年才開畫，而電影的影碟早已流市面。
對於發行公司來說，片長百四分鐘已需要上調票價，像《作》片超長的片長加幅更會要命。結果安樂發發選擇在自家戲院上映，以將其上調幅度壓至五至十元左右。
從上映場次來看，《作》片首天安排於13院映43場，其票房成績算是一般。但在同期對手不強之下，周末維持首周維持約43至44場左右，到了次周首天因多片開畫而縮至37場，不過在部份電影如《無價之寶》票房不佳及次周上映電影表現不理想下，電影於周末起將場數轉撥給《作》片，在次周周末與周日獲逾50場上映，而電影在入座率上幾乎已收復九月八日下跌兩成的失地。
在次周入座能維持首周水平後，中秋節假期更增至57場上映，令入場更幅上升。到了九月十五日新片開畫時，《作》再度縮至38場，但其後因部份新片表現不佳下再度增場，除了第三周周末票房較第二周錄得升幅外，就連入座也錄得五成，反映其口碑已開始滲透。
不過《作》片於第三周表現神勇，同時也跟電影放映時間調節有關。一般而言，長約三小時的電影，大家會以六點半與九點半為開場時間，不過安樂在旗自家院線，開畫，但調動映廳及各片場次微調下，將六點半的一場變成在另一映廳映七點餘的場次，對於剛下班的觀眾十分受惠，也為票房推高提供源動力。
在九月十八日的周末票房錄得升幅後，電影於周一已減少縮場，維持49場的上映，到周三時票房亦較次周為佳，令電影於上周四第四周起再度增場，周末加增至七十場左右放映。而電影於增場後，票房繼續爬升之餘，入座率也只有輕微下跌。
其實，安樂發行將增加周末《作》片的場次，同時調動時間令三小時的電影能同時提供七時多與九時多的場次，令電影在傳播口碑下，更令觀眾較易編排觀影時間，再加上票價相對地沒完全上調，也令電影票房捷捷上升。
《作死不離3兄弟》在如斯的成績，驟眼看來是票房奇葩，可是實際上其實電影在發行過程中，與院商配合造勢，也功不可沒。
許鞍華執導，劉德華與葉德嫻主演的《桃姐》獲香港電影製片家協會選為參戰明白奧斯卡最佳外語片的香港代表。電影為求符合其「申奧」要求，繼九月二十及廿一日於UA太古城中心Director’s Club兩家只設十六個座位的戲院分別映七點半場及四點場後，昨天起於UA iSquare只有三十八個座位的Phoenix戲院上映。「講。鏟。片」情報人員成功購得今天下午的戲票兩張，到底實際情況又是如何呢？
現在，就給大家看看今天場次的實錄吧！
相信不少觀眾十分關心的，就是今天觀看的三十八個觀眾到底來自何方，當中既有像「講。鏟。片」情報人員般的觀眾，也有衣著「潮」的人士，亦有一組女觀眾們手拿著以編有號碼貼紙的透明膠裝來裝著戲票的觀眾，亦有長者入場觀看。較為特別的是，當中也有疑似是為影展或發行工作的外籍人士觀看，也許看來作出一些與發行公司的來往。
九十大元的票價，原來包括了戲票乙張及爆谷汽水的套餐價，實際票價也不會貴得太多。
在戲院的售票處，貼出了《桃姐》的放映場次，周末及周日除了原有下午三時許的場次外，今天更臨時加推周末及周日的上午九時的早場，惟戲票也已經沽清。值得留意的是，戲院沒有貼出該片的「電檢紙」。
在戲院的入口處，擺出了一張告示，表示該場《桃姐》為優先場，入場觀眾需要檢查隨身物品以防止盜錄，相機及攝錄機等需由戲院保存，不過具有鏡頭裝置的手機或iPad 2等平板電腦則不用寄存。在場戲院職員搜查方面亦算恰如其分。
對於觀影的版本，跟數年前《如果．愛》不同的是，是次播出的版本已經是中、英文字幕，而片末出現的年分則是2012年，顯示實際公映日期望是明年。而觀看電影時，戲院也有職員在場監看，以防止盜錄。
到底，許鞍華的《桃姐》質量如何？敬請留意不日推出的相關文章好了。
在香港缺乏專門放映非主流電影的情況之下，本地的獨立製作要找其生存空間已經不易，若要能在商業戲院上映，更形困難。不過近一年來能有所突破的電影例子不少，繼張經緯的《墨綠嫣紅》、賴恩慈的《1+1》及葉劍峰的《金不換》後，蔡敬文執導的獨立電影《不設房》繼六月和八月於香港藝術中心自行租場放映兩場後，將於十月七日起假九龍站The Grand作限量放映。
《不設房》電影成本僅為兩萬元，全片只以一部相機拍攝，全片主要創作人包括導演蔡敬文及男主角辛比，電影以一名大學畢業的青年憤世後選擇以領取縱援渡日，及後遇上一名性工作者後的故事。電影初版曾於去年香港獨立電影節的「放映前熱身活動」首度播出，及後作出一定程度的修改，及後完成版本在導演自行租下藝術中心場地下放映兩場爆滿。在找尋合適院線多時後，最終找到近年期望提供多類型放映的The Grand合作。
《不設房》於The Grand將以限量形式上映，由十月七日起擬於每周在該戲院放映一場，預計維持一至兩個月，而十月七日的九點半場次更有導演蔡敬文親臨參與放映後的分享。在主流電影偏向合拍的情況下，也許這類以切身社會話題的獨立製作，更值得大家的支持。
不少電影將其上映日期調整也許是因為其策略因素，不過有時有些電影的映期改動卻有著另一番的原因。原定於八月廿五日上映由邱禮濤執導的《競雄女俠：秋瑾》最終要將其映期押後至十月十三日，便有著自己的原因。
上圖所見，便是馬鞍山新港城中心的通告，講述了《競雄女俠：秋瑾》的換票証安排，當中提及電影因審批問題，映期需要改為十月十三日。
其實說穿了，電影要押後映期，是因為未能及時拿到內地的批文。
今時今日雖然合拍電影也許有著市場的考量，不過正所謂「食得鹹魚抵得渴」，要以合拍片形式開拓內地市場，電影完成版本需要先給予內地廣電總局通過獲得批文後，方能以任何形式公映。未獲批文而強行於非內地地區上映的話，也許最終只會被封殺，因小失大。
至於《競雄女俠：秋瑾》最終能否於十月中旬上映，也許要看看其拿取批文的進度如何了。
九月一日可算是開學大混戰，五部電影齊齊開畫，當中包括了安樂發行的印度電影《作死不離３兄弟》(3 Idiots)，也是首次有印度電影於香港正式作商業發行。
其實印度電影發行有何意義呢？
香港其實居住了不少來自印度或與印度有淵源的人士，而印度電影年產也可算是全球數一數二。其實香港不是沒有安排過印度電影上映，不過主要的途徑在電影節的場次，不然的話便是間中有團體於尖沙咀區或域的戲院以包場形式放映。可以以包場形式放映，成本相當高，也只能是小眾的活動。
雖然香港有著不少觀眾對於印度電影甚有興趣，不過要去到商業方面發行，難度其實不低。
最基本的問題，就是要吸引觀眾。香港觀眾近年來觀映其實不算涉獵很廣，在港片與荷里活電影以外，基本認得便有日片、韓片以至泰片，歐洲區便是法國片為主。另一方面，雖然不能明目張膽地見，但是不少香港觀眾對於在大銀幕看東南亞演員演出電影或有點成見，而印度電影也要面對同一情況。要觀眾拋開成見入場，恐怕不能只靠一部電影便可打破隔膜。
從發行角度看，印度電影每每都歌舞連場，片長一般都有兩個半小時至三個小時左右，對於院商同樣是一大挑戰，安排合適時段不好排，還在片長百四分鐘以上例必加價的境地下，等同幾乎印度片的放映便要加票價，直接令本來未建立的市場更雪上加霜。
其實《作死不離３兄弟》已經不是新片，去年曾有傳會公映，最終要到現在才能於上映，也許當中有著不少考量。當中排陣上只安排自家旗下院線的戲院上映，而片長雖然長達171分鐘，票價也只是上調五至十元。只是上調五至十元其實影響戲院拆賬，故此也許只有自家院線去做才能如此。
電影發行不是只靠一部半部電影便可成勢，韓片在《生死諜變》前先有《隔世琴緣》，而台灣電影也是間斷地入口後才出現《海角七號》，故此無論《作》片的成績如何，其意義也許是印度電影在商業發行上「零的突破」，也在於安樂發行願意拿來作戲院上映的嘗試。
（「講。鏟。片」按：Alex專欄由Alex提供圖文，逢星期日刊出，敬希垂注。）
很多電影導演為了讓自己的作品於不同地區得到一定的口碑及支持（當然包括各地的票房數字），他們都會以親身宣傳來作噱頭，到不同的地區作直接的交流。這不單（有機會〔註一〕）可以得到口啤與票房的效益，還可以讓不少的影迷們可一睹導演的風采。
八月二十日，台灣導演魏德聖特地再度訪港，出席了由曙光影視與大眾書局合辦，馬家輝主持的座談會，而這座談會的主題，就是以魏德聖籌備十二年的電影作品《賽德克．巴萊》為題的文化講座。當天魏德聖導演三點半準時到達講座現場，但由於先要「招呼」一班記者朋友們（以內地為主），故魏德聖導演首先接受訪問，但由於有記者朋友們「扯住唔放」，不單止令在場觀眾們呆等一會，工作人員也要「打圈」示意時間緊迫，就連主持人馬家輝也缺乏時間跟魏德聖導演先行交流。
雖然講座開始之前有這樣的時間安排，不過魏德聖卻十分識趣，先跟馬家輝開始慢慢熱身，開始從電影《賽德克．巴萊》的創作與籌備過程說起，及後就將跟電影有關的書籍作介紹。筆者當天留意到魏德聖導演其實一直都有「咳嗽」的情況發生，似乎是有點不舒服吧，後來才知道原來魏德聖一早便接受香港電視台訪問，及後立即出席講座，也大慨是因為宣傳影片的忙碌，才弄致有少許的不舒服吧（這也只是筆者從現場所見猜想吧）。
講座的後部就是現場觀眾發問，當然不少觀眾問及影片的創作及宣傳的策略，正當一位觀眾發問過後，大家留意著魏德聖導演之際，他似乎是不太留神，原來他是因為一整天的忙碌走訪而沒有時間去洗手間，結果他忍不住之下立即到訪洗手間一趟，回來再回答觀眾問題。
講座過後，電影公司安排了簽名會，不少魏導的影迷們（包括筆者）也帶了不少他作品的周邊品，以及書籍給魏德聖簽名，有影迷更帶了一大疊的書及影碟給他簽名，他來者不拒，一一為影迷們簽名。簽名會過後，電影公司繼續為魏德聖安排傳媒訪問，繼續為電影宣傳。
作為現場觀眾的筆者也感魏德聖導演的確是一位十分有心的導演，也該說是一位敬業樂業的電影工作者，縱使看到他於現場的狀態未算很精神，但仍用心用力為自己的作品作不同的宣傳活動，作為影迷的，也感到他的誠意。當然，若沒有電影公司曙光影視的配合，也未必有機會可以於香港再次跟魏德聖導演會面了。
註一：「有機會」原因，還要看看影片本身的質素與水準吧，沒有這兩者，票房與口啤也該不會得到正面的效益吧！
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