香港影壇的特色之一，就是部份演員可會有一至兩年時間曾於多部電影客串，可是繼後可以不再有任何電影演出，而觀眾對其印象十分模糊。今天當傳媒談及歌手吳日言日前接受電台訪問時，大家可曾記得她也演出過不少電影？
吳日言其實於零四年先拍下葉念琛首部執部之作《甜絲絲》，零五年一年便拍下五部電影，當中包括阮世生的《神經俠侶》、李明文與盧弘軒的《後備甜心》、彭浩翔的《AV》、羅守耀的《非常青春期》及鍾少雄的《擁抱每一刻花火》。但要大家霎時間想起她在以上各片的角色，恐怕片送錢遊戲節目題材還要難。
吳日言零六年沒有演出，但到零七年卻演過《地獄第19層》、《醒獅》及《性工作者十日談》，到零八年《愛情萬歲》後未有新作。雖然拍片量達雙位數字，可是其演出的角色看來發揮空間有限，結果無論演出與否，看來對影壇影響甚微。
近年不少女藝人在息影多年後復出，正當近日夏文汐與吳家麗的新作快將上映成為話題之際，其實這類例子為數不少。
其中一個例子，就是復出八年的余安安。
余安安於千禧過後感情出現問題，結果回顧影壇，首部復出之作便是王晶監製的《絕種鐵金剛》，當時更要穿著泳衣現身。余安安復出以來，畢竟不是當上花旦之時，故此在不同類型角色都是以配角為主，當中包括《早熟》、《出埃及記》、《性工作者十日談》等，亦有演過一些名不經傳的電影，如零五年的《美麗酒吧》只能於已結業的觀塘銀都戲院作限量上映。
余安安重出八年，結果繼《我要成名》後，於月初公佈的第三十屆香港電影金像獎候選名單中，憑著電影《飛砂風中轉》再次獲得最佳女配角提名。她於片中飾演一名瘋狂的黑道殿堂人物，雖然演出略嫌誇張，不過卻算是搶錢，也許因此獲得金像獎選民的垂青，也許也是對她多年來復出的一個肯定。
無論是電影行業任何崗位，要時刻保持著最佳狀庇其實不易。可是，至少也不畏出現愈拍愈頹的「回塘」情況。遺憾的是，近年不少香港導演，「回塘」情況十分令人擔心。
曾幾何時，李力持於九十年代在香港影壇十分活動。不過自九九年《喜劇之王》後與港片絕緣接近十年，去年的《唐伯虎點秋香2四大才子》拿著相若的材料，可是卻拍得令人失笑，難看得緊要。
同是拍攝喜劇的谷德昭，九十年代末幾乎每隔一至兩年便有作品推出，可是水準每況愈下，近作《神奇俠侶》看得有「金玉其外，敗絮其中」之感，情況令人擔心。
但亦有部份導演不知自己回來樂此不彼，看看劉鎮偉，近年只是拿回自己的舊作不斷「無限復活」，結果水準也像不斷「翻叮」食品一樣不堪入目。
曾以《逃學威龍》及飛虎隊類型電影打響名堂的導演陳嘉上，近年水準也大不如前，當中《至尊無賴》水準在垃圾級別，而去年的《拳皇》更無緣上畫。
上述四例，都有著共通之處，就是四名導演都曾拍喜劇，近年向著內地市場靠壟，可是不少電影水準卻是出現「中港兩失」，到底四位導演何以「回塘」到這個田地？而香港影壇還有沒有其他「回塘」之例？歡迎大家給點意見補充好了。
近年來雖然黃柏高的名字在影圈曝光率不高，不過其實近期他卻有所準備，打算帶著三名新導演提供機會。
黃柏高是次栽培的導演，包括了編劇出身的馮志強，曾與馬偉豪合導《愛得起》的火火及前無線節目監製錢國偉，不過黃柏高是次再戰影壇，主要看的時市場還是內地，故此大家要預期他的電影有大量港口看來有點困難。
至於三名導演一共籌拍三部電影，當中包括兩部愛情片及一部警匪片，目前主要困難則落在融資方面。
其實香港近年影圈時有湧現新的導演名字，可是不少導演即使水準不俗也好，每每不能存活很久的時間。至於合拍電影雖然看起來好像可以討好內地市場，可是掌握不準的話便會出現像《神奇俠侶》般的災難。要求新導演拍拿到市場的合拍片，是否難了一點呢？
在新一屆香港電影金像獎提名名單裡，其中一個較有趣的提名，便是最佳女配角，當中朱咪咪憑《月滿軒尼詩》成為五強之一。
屈指一算，其實朱咪咪在影圈也已有廿年的光景。
朱咪咪七十年代在香港粵語歌壇十分有名，不過八十年代沉寂了一段時間，到了九十年代夥拍尹光合作再度擦出火花，也為她帶來不少演出機會。
朱咪咪於大銀幕的演出，早於九一年的《表哥我來也》、《豪門夜宴》等，不過畢竟她主要的演出仍在歌唱事業方面，加上外形不算俊俏，故此一直只是擔當客串的角色，尤其於喜劇裡充當丑角。
相比之下，朱咪咪在《月滿軒尼詩》裡的角色可算跟過往截然不同，演出劇情片以十分到位的對白演出，從過往的惡角變成體貼的家長類型角色，贏得提名之餘，也同時贏家觀眾的認同，且看日後她能否再獲不同類型的演出。
新春佳節，娛樂行業都有一個習慣，就是藝人們也會向娛樂傳媒派利是，以感謝他們的支持，不過若要數到為自己電影宣傳不遺餘力的，也許數到甄子丹。
昨天是天馬電影的《最強囍事》舉行開年飯局，當中黃百鳴派出以《最強囍事》利是封的利是不足為奇，不過從上述由一名當晚出席的娛樂傳媒人士提供的圖片，男主角派出的利是卻是另一部電影《關雲長》的封面。
上圖看到的便是電影《關雲長》的利是封，當中提供了甄子丹一大一小的造型，並且標明上映日期為四月廿八日，底部更有「赤兔追風納財源」的字樣，而甄子丹的臉部色彩亦十分紅潤，則利是封的底色相若。
甄子丹派利是在答謝之餘，更不忘宣傳接下來的新作，其對電影宣傳的專業精神，可見一斑。
到了賀歲的時候，每每都會想到賀歲檔期的電影。不過若要數到賀歲檔期的代表人物的話，相信非黃百鳴莫屬。
若要數到黃百鳴演出賀歲檔期電影，可以數到一九八一年的《歡樂神仙窩》，當年由午馬執導，八二年於曾志偉執導的《最佳拍檔》演出兼擔任編劇，其後也於翌年《最後拍檔大顯神通》演出。
群星報喜式喜劇是黃百鳴的一大特色，源於八八年的八星報喜，不過發陽光大之時卻要數到九二年的《家有囍事》，當年由周星馳與張國榮合演獲近五千萬票房，其後數年推出《花田囍事》與《大富之家》，雖然故事不同但基調相若，即使九六年《大三元》失利，九八年仍找來劉德華演出黑口黑臉版《愛情夢幻號》，最終到了二千年的《大贏家》成為票房大輸家後便暫別賀歲檔期。
到了零九年，黃百鳴拿著《家有囍事》再次「翻炒」成《家有囍事2009》，雖然人面接近全非兼變成合拍片，但在港仍收二千四百萬。翌年再來《花田囍事2010》，不過卻不敵邵氏與無線的《72家租客》。今年變陣夥拍尚品以《最強囍事》迎戰《我愛HK開心萬歲》，無論成績如何，能在賀歲片縱橫逾三十年，黃百鳴絕對是代表人物。
（「講。鏟。片」按：本篇文章由讀者「灰先生」投稿刊出，特此鳴謝。）
近代港產功夫動作片青黃不接是不爭事實，能像從前成龍或李連杰時代般出眾的功夫明星已經買少見少；反之，一些不甚突出的二三線演員，卻開始成為了近年動作片的中流砥柱。這裡要談的，是身為嵩山少林寺弟子身份，同時勇闖影圈發展了超過十年的釋行宇。
在香港電影類型中，有一類以賀歲檔期為上映時間的賀歲片，有著一定程度的模式或目標，有造就不少「賀歲導演」，九十年代印象較深的有《家有囍事》的高志森，至於近年代表人物，也許算是谷德昭。
其實谷德昭拍賀歲檔期電影不是近十年的事，九六年的《大內密探零零發》與九九年的《玻璃樽》也被安排於賀歲檔期首檔開畫。
谷德昭拍的賀歲電影也有著不同的年代，零二至零三年在嘉禾旗下時，分別拍下《嫁個有錢人》與《行運超人》，當中《行運超人》更令鄭中基一砲而紅，繼後兩人於三個暑假檔期演出，到了兩年前則跟黃百鳴的公司合作，拍下《家有囍事2009》，也令這類沉寂多年的群星賀歲類賀歲片再次出現。
兩年過後，雖然「囍事」系列依舊，不過在無心插柳下，由陳可辛監製、谷德昭執導的《神奇俠侶》再次於賀歲檔期出現，且看是次成績又會如何。
近年來不少香港藝人在暫停演出一段時間後又會重回熒光幕，近年的例子除了余安安外，今天介紹的吳家麗也是其中一員。
吳嘉麗於八一年畢業於無線電視藝員訓練班，八十年代演過不少電視製作，包括《天龍八部》、《流氓大亨》等，不過若要談到她開始活動於影圈，還是從1987年開始，當年演出了《龍虎風雲》、《標錯參》、《你OK，我OK！》、《良青花奔月》及《朝花夕拾》等片。
吳家麗演出的電影可以說是有著不同的類型，當中曾憑溶屍案為題的《郎心如鐵》於九三年獲台灣金馬獎最佳女主角，九九年則憑《流星雨》獲香港電影金像獎最佳女配角。在云云的導演中，當中她曾演過不少侯永財執導的電影，當中包括《等愛的女人》、《四級殺人狂》、《第八宗罪》等，到了零一年演出黎妙雪執導的《玻璃，少女》後暫別香港影壇。
潘源良執導的《出軌的女人》是吳家麗重回影壇之一，年屆四十七的她，相信可望展示更為成熟的演出。
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