早一陣子電台節目主持梁思浩因其合約問題，與香港電台解約，更曾表示希望回到電視圈尋求合作。
電視出身的梁思浩，其實近十年來也沒於影壇出現。
梁思浩的成名，可以說到八十年代於處境喜劇《城市故事》裡的「洗米華」形象，其後也加入了當年算是無線經典縱藝節目《歡樂今宵》，至於近廿年來則主要在電台發展。
雖然梁思浩的電視演出不少，但是電影演出其實只有十多部，首部演出便是八八年的《天堂血路》，雖然其後曾於賣座電影《奇蹟》及《國產凌凌漆》演出，可是大家要記得他演過甚麼也許不易。九五年於電影《精裝情不自禁》演出後，最近期的演出已經要數到二千年由梁挺執導的《瘋狂功夫大踢爆》，而他便是以當年追擊類型節目主持身份出現，繼後便沒有演過電影。
也許，梁思浩若於電視未有發展的話，不妨也許可試影壇一下。問題只是年屆四十四的他，到底可有甚麼形象尋求突破呢？
香港不少導演在當上導演都有著不同的崗位，真的以副導演晉升成導演的例子反而不算多，今天介紹的尹志文，則是其中的一員。
尹志文畢業於香港演藝學院電影系，於二千年憑短片《囍》奪得法國普瓦泰國際學院電影節國際錄像大獎，當年也為電影《戀性世代》擔任副導演。五年之間，也曾為《怪獸學園》、《金雞》及《新警察故事》等電影擔任副導，零六年起則開始於彭浩翔旗下公司工作，先為參與彭氏執導的《伊莎貝拉》、《出埃及記》及《維多利亞壹號》的編劇工作，其間也有自行製作短片，當中《回》便曾參展零六年釜山亞洲短片電影節。
要談到尹志文的初次執導，還是去年與曾國祥一起合導《戀人絮語》，以四個年青人的愛情故事為中心，電影最終於韓國釜山國際電影節入圍新導演主題的競賽部分。在《戀人絮語》過後，據悉他與李豐博合導的《殺手．歐陽盆栽》也已經完成拍攝。觀乎《戀》片的水準不俗，且看他於下部作品又能否更進一步。
雖然藝人的演出在各位觀眾面前看到，其一舉一動也受到注目。但畢竟藝人也是人一個，對於面對不同的事件仍會出現情緒問題。但如何解決卻不易為。
其中一個難處，就是當藝人成為了某些負面娛樂新聞的主角過後，每每出現一個不願讓人看到的時間。但是一味「閉關」也許不是辦法，但要出來繼續工作之時，傳媒難免會不斷追問，特別是當傳媒不懂提問一些需要資料背景的問題時，如何處理又是一大功夫。
藝人在心情欠佳時也會有情緒， 這也是人之常情，只要不是在太過分的範圍，觀眾也會明白與理解。不過對面對壓力時如何面對，甚至是轉危為機，則是另一種學問。這種學問，其實不止藝人需要學習，各位在日常工作待人處世，同樣也要面對這個情況。
當然，有人會說在工作時仍要保持專業態度，這種說法看來容易，但要做到則談何容易。知而不行，等於不知。只要不致影響進度太多，相信大部份製作人都會讓受情緒困擾藝人提供一點空間，比起一味要求去盡更為理想。
導演的生涯不會是一帆風順的事，不少導演雖然平步青雲，但更多的導演漸漸被人遺忘，但仍有一些導演卻偶爾浮沉。今天介紹的爾冬陞，曾幾何時是佳作保證，不過近年看來有所回落。
演員出身的爾冬陞，七十年代是小生，八六年首次執導電影《癲佬正傳》，當中其中一個奇蹟便是九三年的《新不了情》，在當年不被人看好的情況下狂收三千萬外，更捧紅了劉青雲與袁詠儀。其後的《烈火戰車》、《色情男女》、《忘不了》及《旺角黑夜》等，也是具水準之作。
可惜的是，觀乎近兩三年爾冬陞執導之作，予人有其失手的味道。零九年的《新宿事件》夥拍成龍及竹中直人，成績沒預期般理想。至於去年的《鎗王之王》，雖然說是延續十年前羅志良之作，可是效果上竟不及當年新導的水準。
導演的水準也許會有起有跌，爾冬陞今年將與梁朝偉及周迅合作《大魔術師》，且看是次能否在一個小低谷裡爬升過來。
一個導演水準下降有著不同的因素，當中其中一個情況就是否斷只拿來自己過去成功的創作不斷地重覆，仿如使用「千年油」般不斷翻炸，今天介紹的劉鎮偉在近年的電影事業上，便出現了這個瓶樽，令其「回塘」程度顯著。
劉鎮偉於八十年代從廣告公司加入影壇，擔任編劇與監製的工作，到了八七年以《猜鬼差館》開始執導，其後的兩部電影《猛鬼學堂》及《猛鬼大廈》亦獲得不俗的成績，當中其巔峰之作也許是九五年由周星馳主演的兩集《西遊記》。
千禧過後，雖然他執導由鄭伊健及張柏芝主演的《無限復活》成績較預期為佳，可是其後他執導的電影幾乎是將過去自身的題材「無限復活」一樣，無論是零五年的《情巔大聖》還是去年的《越光寶盒》，都只是拿回昔日的《西遊記》的一些重土心不停重覆，可是無論是創意上或是演員表現上都跟昔日相距甚遠，如斯的重覆只是令人感到他只懂得「食老本」。
至於新的創作，包括了《機器俠》和《出水芙蓉》，兩片均以大量的視覺效果掛帥，可是兩者在視覺效果均強差人意，特技反而成為電影最大敗筆，也令人懷疑他於執導的能力。
繼《西遊記》後，今年劉鎮偉又開拍了《東成西就2011》，雖然聲稱是不同的故事與時代背景，但觀乎片名及情況，難免令人懷疑他再度「食老本」，就像以翻炸的食油不斷炸食物一樣，營養全無，但願不會炸到致癌致命後才收手好了。
數碼放映的流行，令戲院的經營上有著一定的改變。除了器材上的改變外，對於放映的排陣其實也有影響。當中影響之一，就是昔日出現同一時間超過一個影廳放映的情況不再。
在菲林播放的年代，部份戲院在放映設備上，可容許使用同一個拷貝於超過一個影廳放映，行內稱之為「Interlock」，這個方法可以用於一部電影受歡迎入座高企時，可同時放多個影廳放映以應付需求。要做到這點除了在設備上容許多影廳放映外，還需要各影廳的放映時間相同。此舉比起相隔時間要將拷貝輪流放不同影廳使用較為方便。
不過，隨著數碼放映的推出，過去一個拷貝多個影廳使用已行不通。
數碼放映使用硬碟為儲存影片工具，當影廳要放映數碼拷貝時，需要向發行商先行拿取有關戲院該影廳的金鑰方能可以放映，由於同一戲院不同影廳所使用的數碼器材有不同序號，若一部電影要於兩個影廳放映的話，需要向發行商索取兩個金鑰方能可於兩個影廳放映。
對於片商而言，此舉對於硬碟使用也許更有保障，因為片商很清楚哪家戲院哪個影廳會使用有關的放映硬碟。不過對於院商而言，其放映的靈活性便有所影響。
假設一家戲院設有六個影廳，有著大、中、小型影廳各二的話，若果一般情況下預期在大院放映，先要取大院金鑰，及後隨著場次縮減要調到細院放映，則又要向片商拿取另一影廳放映的金鑰方能放映。在院商而言，為了方便調動，通常在向片商取向金鑰時，會同時索取多個影廳方便調動。
在過去的兩天裡，我們看到兩個導演水準下降的「死穴」，主要關乎自家的創作能力，不過亦有導演為求融入內地市場，結果水準變成不倫不類，今天介紹的馬楚成，便是因此成為「回塘」導演的一員。
攝影出身的馬楚成早於行內受到肯定，九七年憑陳可辛執導的《甜蜜蜜》獲香港電影金像獎最佳攝影，翌年憑動作電影《幻影特攻》正式成為導演。
在馬楚成執導的初期，當中不乏具水準之作，如九九年的《星願》或是零一年的《九龍冰室》等，可是他的水準卻十飄間，間中出現如《芭啦芭啦櫻之花》或是《失憶界女王》等的電影。
自零七年的《生日快樂》過後，馬楚成執導的電影幾乎是以內地為主，當中《武俠梁祝》起用吳尊及蔡卓妍成績平平，但去年的《花木蘭》則見到馬楚成於處理大型古裝製作上的能力不足。至於其他執導之作如《賽車》或是剛開拍改編內地受歡迎劇集的《宮》，即使能在港上映也好，也難望有好的成績。
看到一個本來時有佳作的導演到如斯的田地，實在令人感到可惜。
很多時候，導演從高峰大幅度下滑有不同的「死因」。不過近年來屬這個類型的導演為數不少。當中若要數到其中一員的話，今天介紹的李力持必定是榜上有名。
年屆五十的李力持，廿三歲便加入亞洲當上助理編導，其後轉投無線電視。他於八十年代有著兩部代表電視劇，包括了《蓋世豪俠》及《他來自江湖》，而兩部皆是周星馳主演兼成名之作，其後兩人的合作亦由熒光幕轉至大銀幕。
李力持執導的電影裡，叫好或叫座的主要都是跟周星馳，當中包括了《破壞之王》、《食神》、《喜劇之王》及《少林足球》等，可是同時也拍下了像《廣東五虎之鐵拳無敵孫中山》這類電影。不過執導多年未有太大的突破。
自《少林足球》後，李力持有著一段時間沒有執導電影，期間以開設教授錄像拍攝相關課程維生。到了去年，隨著永盛電影重土新開始電影製作，他執導了《唐伯虎點秋香2之四大才子》，不過事隔九年的執導，情況比起只是生疏還要嚴重。
在該部拿昔日自家執導的周星馳執大導的舊作重土拍以圖打入內地市場的電影，結果拍起來只是將十多年前的東西幾乎原封不動地生吞到新作之內。
可惜的是，黃曉明與周星馳在喜劇表現相距極遠，電影也沒有考量到這點作出調整，在加上找來年近花甲的陳百祥演年青的祝枝山，看起來無論是視覺或是感覺都在虐待的水平。所謂的喜劇實在不太笑出來，只是看到已孌一變壞的食物試圖微波加熱變成新的菜式。
不少導演事隔多年回來執導也許水準還未完全到位，但至少未致連基的劇情及演出也弄不清。看到李力持於《唐》片續集的表現，實在無法令人不想起其「回塘」的狀態。
水準大不如前的「回塘」導演中，雖然有些是多年後再次執導水準下滑，但不少是作品每況如下，今天介紹的谷德昭，便是其中一例。
谷德昭早年與高志森合作，到了九三年開始為周星馳的電影提供了不少創作，當中編導的電影包括李力持執導的《破壞之王》及《食神》，九五年憑著劉青雲主演的《呆佬拜壽》，正式投身導演的行列。
在九十年代裡，谷德昭執導電影算是不俗，當中包括愛情小品《求戀期》及為成龍嘗試轉營的賀歲片《玻璃樽》。千禧過後，他為嘉禾製作了兩部賀歲電影《嫁個有錢人》及《行運超人》，當中更令在《行》片飾演反派的鄭中基為觀眾熟悉，同年暑期開拍鄭中基主演的《龍咁威2003》，成為當時票房的奇葩。
但自此過後，谷德昭在創作及執導的水準上開始下滑，翌年夥拍鄭中基的《我要做Model》水準不再，而零五年的《龍咁威2之皇母娘娘呢》雖然扭盡六壬，但水準卻強差人意。
三年多後，谷德昭重新獲執導機會，但電影已經是將內地市場放在主要位置，創作能力進一步下滑。零九年為黃百鳴旗下執導《家有囍事2009》在演員磨合和笑料上與對上兩部同系列電影相距甚遠。至於今年賀歲檔期的《神奇俠侶》，在華麗的包裝背後，卻是一部愛與、科幻與笑料同樣不濟的悶棍。
觀乎近年谷德昭於導演上的成績，恐怕再看他的新作時，也許要大幅降低其入場期望好了。
近日的娛樂新聞中，其中一則就是林子祥希望自己太太葉蒨文能夠復出，填補現今樂壇女歌手的空缺。
其實不經不過，葉蒨文告別了香港影已有廿年。
葉蒨文來自台灣，不過八十年代在香港歌壇發展，憑著一曲《零時十分》走紅。八十年代演過不少香港電影，當中大部份來自新藝城旗下，如《上海之夜》、《靈氣逼人》及《最佳拍檔千里救差婆》等。
英文名為Sally的葉蒨文於九十年代初獲同樣來自台灣的張艾嘉邀請合演《莎莎嘉嘉站起來》，也是她最後一部擔當女主角的商業電影，其後的《豪門夜宴》則是賑災之作，而劉德華執導的《愛在陽光下》則是為全球抗愛滋病運動而客串。
雖然葉蒨文來自台灣，不過她來港發展後很努力地融合香港的娛樂圈，故此她能在香港藝能界佔了一個重要的位置。倘若她真的復出影壇的話，仍為不少觀眾所期待。
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