近年來，香港演員甄子丹嘗試參與電影製作，更不時擔任監製的角色，而是次則跟近年在中國大陸發展的導演羅志良合作新片《搜救》，並且跟一眾中國大陸演員合作，談及一個在中國冰天雪花發生的搜救故事。
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近年來，不同的比賽都為新晉導演提供了一個拍攝商業元素不濃厚電影的機會。當中林森雖然與任俠於去年合導《少年》，惟電影在港無望上映。然而他獨自執導的《窄路微塵》則剛於香港亞洲電影節首次面向香港觀眾，以疫情之間不同的人生活為主題。
近年不少新晉導演都嘗試演一些已消失好一段時間的港片類型，當中曾執導短片《鬆鬆那年》的黃鐦，首部執導長片《猛鬼3寶》挑戰九十年代常見的鬼片類型，以三個不同的短篇故事集合而成，並且找來一眾新晉演員參演其中，嘗試讓觀眾再拾觀賞鬼片風味。
近年來，香港電影隨著新世代嶄露頭角，故此由他們主導電影的數目也隨之增加，而不少更是配搭新晉導演。當中應智贇首部執導電影《深宵閃避球》就是以閃避球作為題材，在鄭伊健與周家怡帶領八位新晉女演員演繹一部運動喜劇。
一般而言，以家庭為主題的電影由於在題材上牽涉的層面太廣，故此要掌控並不容易。新晉導演曾慶宏在其首部執導的長片《過時．過節》便向高難度挑戰，拍攝一個涉及家庭為主題的電影，並且在字裡行間地道描述香港的疏離家庭關係。
香港近年來都有一種氛圍，就是「說好香港故事」，可是說起來跟現實存在相當的落差。然而，要說好香港的故事，還是需要將香港的現實如實展述。若果以此作為準則的話，陳梓桓執導的《憂鬱之島》才是真的「說好香港故事」。
近年來，香港的新晉導演的題材可算是相當多樣化，不過不少會以自身的經歷出發來開展第一步。曾編劇電影《販賣．愛》及執導短片《發育不良》的朱鳳嫻，首部執導的電影《一路瞳行》以自己的人生經歷為主題，由兩位資深演員惠英紅與吳岱融配上年輕演員吳千語，為觀眾帶來一部家庭小品。
近年來不少電影都以兇殺案及法庭審訊為主題，但無論是不同資歷的導演的執導，水準都相當參差。曾執導鮮浪潮短片的何爵天，首部執導電影《正義迴廊》以一宗弒雙親的謀殺案，並由兩位主力於舞台演出的演員楊偉倫與麥沛東擔正演出，在兩個多小時的戲份，呈現了不易為的張力。
相比起劇情電影而言，紀錄電影不少因為會以一段長時間的經歷為主題，單是預備素材便花了數以年計的時間，繼後還要將大量素材進行剪接，但只要有心仍會製作下去。當中張婉婷執導的《給十九歲的我》，便以其母校英華女學校的重建期間，紀錄了一群同年入學的女學生在成長過程的情況。