黃柏基可算是今年最為多產的新晉導演，新作《沒女神探》是繼年初《小姐誘心》及《四非》後的新作，繼續以周柏豪當上男角夥拍王菀之，以警匪喜劇的形式拍一個關於少女模特兒的故事。
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新晉導演胡耀輝首部改編香港高登討論區的網上連載《一路向西》表現不俗，新作《猛龍特囧》繼續自編、自導及自演，夥拍鄭中基嘗試作警匪喜劇類型，並嘗試加入不同港片元素，希望可以提供多元化的動作喜劇。
林嶺東於九十年代可算是香港主要導演之一，當中拍下的數部電影在動作方面尤為出色。多年過後，林嶺東再次執起導筒，透作《迷城》找來二岸三地的演員演出，以一個香港發生的故事為主題，希望可以再作嘗試。
吳宇森近年執導的電影，成績未能符合預期。當中繼兩集《赤壁》表現強差人意後，《太平輪：亂世浮生》除了在技術場面不俗外，在演員表現、劇本與節奏均出現問題。下集《驚濤摯愛》嘗試力挽狂瀾，以彌補上集的不足。
運動類型的電影，無論是在香港以至華語市場也不易為。擅拍動作與警匪類型電影林超賢新作《破風》一改過去的主題，以單車作為題材，除了到了多國拍攝外，更找來中、港、台、韓四地演員演出，可以說是再向難度挑戰。
編劇出身的阮世生，自執導以來，他的電影質量有著一定的保証。繼年半前的《我老婆唔夠秤2我老公唔生性》後，新作《巴黎假期》延續愛情電影這個類型，更遠赴法國巴黎作大部分情節取景，並且選用了兩岸三地的演員，嘗試探討失戀的問題。
香港今年不少導演都開始其執導生涯，電台節目主持劉偉恆在執導兩部短片後，首部執導的劇情長片《王家欣》以真人真事改編，將一段九十年代的愛情故事搬上銀幕，並以黃又南與吳千語這個清新組合，希望可以帶來理想的效果。
香港向來缺乏以家庭為主要市場的電影，即使要談動畫或是跟動畫融合的電影，每每水準均令人強差人意。曾參與《史力加》創作的許誠毅，首部執導電影《捉妖記》便以妖怪配上真人的製作，雖然中途曾出現狀況，但最終仍能完成上映。
陳凱歌作為中國大陸的老牌導演，近年也曾作出不同的嘗試，可是效果上卻好壞參半。新作《道士下山》改編自徐皓峰的小說，除了找來王寶強擔當主角外，還找來一眾來自兩岸三地的演員，希望可以在武林類型有所突破。