杜琪峰過去於愛情電影與動作電影均有一定的水準，新作《華麗上班族》配上張艾嘉的劇本與主演，嘗試將一個舞台版的職場狀況搬到大銀幕，對於杜琪峰來說可算是一個挑戰。
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今年不少新晉導演嘗試初執導筒，繼譚浩發的《錯過》後，同屬香港電視網絡監製的陸天華，初次執導電影《我們停戰吧》亦上映在即，而女主角林熹瞳更同時擔當編劇，以校園作背景，描述兩段學校發生的愛情故事。
張婉婷與羅啟銳這對編劇組合，對於過去時代氛圍，向來有著不俗的展現。繼《歲月神偷》展現六十年代香港風情後，新作《三城記》在真人真事改編下，嘗試展現一段在戰火分在三地發展的一對戀人的故事。
新晉導演胡耀輝首部改編香港高登討論區的網上連載《一路向西》表現不俗，新作《猛龍特囧》繼續自編、自導及自演，夥拍鄭中基嘗試作警匪喜劇類型，並嘗試加入不同港片元素，希望可以提供多元化的動作喜劇。
林嶺東於九十年代可算是香港主要導演之一，當中拍下的數部電影在動作方面尤為出色。多年過後，林嶺東再次執起導筒，透作《迷城》找來二岸三地的演員演出，以一個香港發生的故事為主題，希望可以再作嘗試。
吳宇森近年執導的電影，成績未能符合預期。當中繼兩集《赤壁》表現強差人意後，《太平輪：亂世浮生》除了在技術場面不俗外，在演員表現、劇本與節奏均出現問題。下集《驚濤摯愛》嘗試力挽狂瀾，以彌補上集的不足。
運動類型的電影，無論是在香港以至華語市場也不易為。擅拍動作與警匪類型電影林超賢新作《破風》一改過去的主題，以單車作為題材，除了到了多國拍攝外，更找來中、港、台、韓四地演員演出，可以說是再向難度挑戰。
編劇出身的阮世生，自執導以來，他的電影質量有著一定的保証。繼年半前的《我老婆唔夠秤2我老公唔生性》後，新作《巴黎假期》延續愛情電影這個類型，更遠赴法國巴黎作大部分情節取景，並且選用了兩岸三地的演員，嘗試探討失戀的問題。