近年來李居明監製的電影，大致可以分為運程類別與靈異類別，可是似乎拍起來漸見乾塘，而前作《粵劇靈》將梨園結合靈異不靈後，就要再想方向。新作《易經風雲錄》以易經為主題，惟受到疫情影響排期，令電影延期一年才正式推出，怎料電影提供的，也許再度挑戰觀眾的期望。
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香港近年來出現不少以本地市場為主的小品製作，當中水準視乎電影能否抓緊主題並且配上合適節奏。就在賀歲電影埋班之時，周冠威執導的《1人婚禮》突然從今年賀歲電影名單裡出現，雖然主題看以特別，但是背後卻有更重要的心意所在。
近年來，甄子丹隨著其演藝成就備受肯定後，也嘗試於不同崗位再作嘗試，繼監製之後，他於古裝新作《天龍八部之喬峰傳》身兼監製與演員，還在多年後再執導筒，並且夥拍了不同資歷與背景的演員，希望可以為金庸經典再尋找新的方向。
近年來，香港的新晉導演也許將其電影主題放到香港的現實社會，不過涉獵的題材卻是更為廣泛，當中觸及南亞裔題材電影也較往年為多，但談及南亞難民的題材甚少。馬來西亞出生定居香港的導演劉國瑞首部長片《白日青春》便藉著難民這個題材，將兩個年齡不同種族不同的人串連起來。
曾幾何時，以數段愛情合組而成的電影曾令不少觀眾感動，當中無論華語或是外語電影也不時有如斯例子。導演麥浩邦的《忽然心動》希望以四對年輕的組合，合組一部愛情輕喜劇電影，然而效果卻未乎預期。
不少首部劇情電影節得獎者都會選擇拍下一些值得關注但又相對商業味道不濃的題材，以此首次執導長片的賈勝楓亦不例外，執導電影《流水落花》而香港鮮見的寄養家庭為題材，並且找來鄭秀文與陸駿光主演，讓觀眾透過兩人經歷說明相關情況。
一直以來，監獄題材電影仿如香港電影的主流類型，就連中國大陸導演亦有意以此作題。當中黃羿執導的《黃金大逃獄》以此作為題材，並且找來一眾香港演員呂良偉、張建聲及原名陳寶轅的陳保元主演，然而電影水準卻令觀眾在觀眾過程猶如被困在戲院監獄一樣。
近年來，香港演員甄子丹嘗試參與電影製作，更不時擔任監製的角色，而是次則跟近年在中國大陸發展的導演羅志良合作新片《搜救》，並且跟一眾中國大陸演員合作，談及一個在中國冰天雪花發生的搜救故事。
近年來，不同的比賽都為新晉導演提供了一個拍攝商業元素不濃厚電影的機會。當中林森雖然與任俠於去年合導《少年》，惟電影在港無望上映。然而他獨自執導的《窄路微塵》則剛於香港亞洲電影節首次面向香港觀眾，以疫情之間不同的人生活為主題。