不經不覺，首部劇情電影計劃首六屆全部得獎電影均已公映，而第七屆由湯仲星執導的《大分瓶》則是同屬繼《武替道》後第二部公映的電影，電影以香港觀眾認識但不熟悉的保齡球運動作為主題，並且將重心放在兩位女演員身上，到底成績又會是怎樣？
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紀錄片的定義與素材近年有著不同的探討，也可以有著不同的角度。香港出生的以剪輯專業見稱的雪美蓮(Mary Stephen)執導的紀錄片《隱蹟之書：重寫自我》便透過自己尋找姓氏根源的方法，讓我們看到她的家庭足跡與昔日香港風貎。
安樂出品兼發行、吳煒倫執導兼編劇，黃子華、鄭秀文、王丹妮、廖子妤、楊偉倫、謝君豪與盧鎮業主演的夜總題材電影《夜王》於上周四起推出片長達163分鐘的導演版，並且被評為三級，那麼《夜王》的加長版本跟原本的版本又有甚麼分別呢？
（「講。鏟。片」按：本文內容將談及電影《夜王》及《夜王》導演版的詳細情節，敬希垂注。）
香港資深導演邱禮濤雖然近年以執導大型動作電影為主，但是他也製作及執導低成本社會題材電影，而在議題到表現亦有一手。新作《我們不是什麼》起用了兩位年青演員，再配合不少社會議題，再次為不同的人士與事件發聲。
首部劇情電影計劃讓新晉導演可以是個嘗試拍攝長片的平台，以拍攝不同題材的電影。當中白瑋琪與楊帆合導的《電競女孩》於今年香港亞洲電影節首度曝光，並以以五位女角作為主打，嘗試講述一個電競故事。
近年來，在武俠電影製作費高昂及需要演員的底子，再加上市場表現難料，故此近年這類電影已買少見少。動作設計出身的袁和平在其新作《鏢人：風起大漠》改編自中國大陸漫畫，並且起用了不同世代的動作演員，希望可以呈現這類被遺忘的風味。
九十年代香港以夜場為題材的電影為數不少，但是近年來的數目明顯減少。導演吳煒倫於首部執導電影《毒舌大狀》成績斐然，新作《夜王》轉戰香港已沒落的夜總會題材，除了找來黃子華與鄭秀文外，更以一眾演員來演繹息微的夜總會行業。
賀歲電影可算是香港相當獨特的電影類型，然而隨著時代改變，賀歲電影模式亦跟以往不同。當中過往題材「死得人多」的翁子光，執導新春賀歲電影《金多寶》，透過一家人六合彩中空寶的過往，反而對於眾人之間的互動來個反思。