香港的居住環境狹窄，故此不時都出現一些以居住為題材或衍生的電影。何爵天首部執導電影《正義迴廊》叫好叫座，第二部執導電影《死屍死時四十四》卻來得截然不然的風格，以一個黑色的風格，來顯示香港業主的荒謬。
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監製鄭保瑞、導演黃慶勳與演員郭富城似乎在合作上相當愉快，故此在首部合作電影《麥路人》合作愉快後，便挑戰網絡題材，並且找來另外兩位影帝林家棟與任達華合演《斷網》，希望可以將其格局放得更大。
香港近年與其他地區合作的電影主要是以中國大陸為主，不過亦有電影公司嘗試跟其他地區合作，當中mm2便是其中一家。當中《殘影空間》便起用了新加坡導演陳志文，然後配上香港演員與班底再配上心理題材故事，希望為港片帶來新的方向。
曾幾何時，香港不是都會出現教會元素相當重的福音電影，然而近年似乎在市場之下開始式微。就在這時，亨利潘執導的《愛Plan B》以限量放映的形式在港上映，透過一個在加拿大的真人真事，提醒觀眾要珍惜身邊的人。
翁子光前作《踏血尋梅》可以說是令人刮目相看︳也令到他繼後的新作受到關注。最終新作《風再起時》經歷不同的風雨之下，到本月才正式上映，然而在大量爭議之下，到底最終電影帶來的又是怎樣的成績？
香港的賀歲檔期不時出現瘋狂喜劇兼群星報喜式類型，這類電影看似容易，但是實際上卻相當困難。新晉導演應贇在執導《深宵閃避球》後，以《超神經械劫案下》挑戰賀歲類型，並以歌手張敬軒與王菀之掛帥，希望可以做出成績，但是卻事與願違。
近年來李居明監製的電影，大致可以分為運程類別與靈異類別，可是似乎拍起來漸見乾塘，而前作《粵劇靈》將梨園結合靈異不靈後，就要再想方向。新作《易經風雲錄》以易經為主題，惟受到疫情影響排期，令電影延期一年才正式推出，怎料電影提供的，也許再度挑戰觀眾的期望。
香港近年來出現不少以本地市場為主的小品製作，當中水準視乎電影能否抓緊主題並且配上合適節奏。就在賀歲電影埋班之時，周冠威執導的《1人婚禮》突然從今年賀歲電影名單裡出現，雖然主題看以特別，但是背後卻有更重要的心意所在。
近年來，甄子丹隨著其演藝成就備受肯定後，也嘗試於不同崗位再作嘗試，繼監製之後，他於古裝新作《天龍八部之喬峰傳》身兼監製與演員，還在多年後再執導筒，並且夥拍了不同資歷與背景的演員，希望可以為金庸經典再尋找新的方向。
