我時常覺得，每個好的導演，都有變態的一面。當然我不排除某些好的導演，只有變態的一面。
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近年來，觀眾對於戲院音響的需求日漸提高，當中MCL、嘉禾、UA等主要院線以至如The Grand、星影匯及Cinema City等獨立經營戲院也選裝杜比全景聲系統時，佔全港最大市場佔有率的百老匯院線卻「另闢溪徑」，先在中環Palace ifc安裝DTS-X系統，繼而在金鐘AMC Pacific Place六院安裝Auro-3D音響系統。然而，有關系統並不是在港首次引入。
迪士尼就是魔法，能夠穿梭時光，把13年前《海底奇兵》的故事，當作一年後以《海底奇兵2》來延續，難得是粵語版找來劉青雲及毛舜筠再續前緣，把十三年前的回憶一下子帶到今天，彷彿尋找Mo仔是昨天發生的事。
近年來，隨著中國大陸電影市場發展迅速，當中尤以其戲院票房收入大幅上升，甚至有超越荷里活之勢，故令不少荷里活大片，都希望可以開發中國市場的「金礦」。在進口電影限制多多下，也希望藉著跟中國合作在發行上較易處理。然而，很多時候其所謂中國元素的展現，卻令人相當汗顏。
電影未上映，坊間的「影評」已穿橋或劇透，預告此片有香艷裸露女同場面，亦有導演朴贊郁一貫異於常態的血腥作風。如果你有聽過甚至看過英國小說家Sarah Waters作品《荊棘之城》（Fingersmith），大概都知道改編自此作的《下女誘罪》，不會是個平舖直述的故事。單是以上兩點，大概已經令你聞到《下女誘罪》是不是你杯茶，講多無謂，怕你知太多浪費了親身感受的驚喜與樂趣。
首先，在本土電影的界別入面，我算不上是老幾，大概只能說是咬緊牙關的其中一份子。我的公司名字叫「香港電影」都不過是瘦田無人耕的畸型現象，你看不過眼不妨多拍幾部陀地戲，我會哭出來。我當然未去到夠資格代表本土電影說三道四，不過作為一個電影製作的初哥，這幾年間，有一點感受可以和大家分享，希望能夠為大家帶來些微的啓發和利益。
要談朴贊郁，對我來說印象最深的依然是《原罪犯》，男主角大秀那種不知為何而淪落成為人渣及畜生的命運，而又反覆嘶吼悲吟「就算是畜生也有生存下去的權利」，從地獄般的經歷中爆發出來的愛恨慾仇，是朴氏在復仇三部曲裡把扭曲的人性鑽得最深的一套。