講戲、鏟戲、片戲

分類: 講鏟專題 Page 124 of 158

如何理解《哈利波特》電影的開畫數字

華納發行的《哈利波特:死神的聖物1》於十二月十六日在港開畫,首天不連午夜場錄得近265萬的成績。雖然看來賬面數字看起來好像很好,不過不少業內人士都感到有關數字其實不佳。

到底,是次《哈》片的票房該如何理解?

要理解《哈》片的票房的情況,先看看這個系列的開畫票房與累積票房比較:

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七部《哈利波特》電影裡,第一、二、四及七集於聖誕檔期開畫,當中《死神的聖物1》的票房為264.8萬,跟第四集《火盃的考驗》的271.2萬相距不足百分之五,看起來好像很不錯,比起首兩集的票房更多出至少三成。

不過,要全面理解票房,不能只單開畫數字,還要看看其他因素。其他《哈》片於聖誕檔期開畫,同期都有著不同的對手 ,《神秘的魔法石》同日開畫的有港片《愛君如夢》,《消失的密室》同期開有《英雄》,《火盃的考驗》同期開畫有《情巔大聖》,放映的場次也只有300場左右,不過每場人次至少也有84,上集更高達132。

看回《死神的聖物1》,同期沒有大片開畫對撼,場次更較過去於聖誕檔期開畫的幾集多超過一倍,可是入座上卻跌到53水平,入座情況不算理想。而在《哈》片開畫後的一周,其他的電影如《創戰紀》、《婚前試愛》、《小人國大歷險》、《毛百萬》及《借東西的小矮人》等陸續開畫,先不論多片成績如何,但肯定會佔去一定的放映場次。而票房傳統上次周假期怎爬升也好,數字也很有機會不及開畫首天。

《哈》片在沒對手下開畫,但入座情況不佳,也許反映了不少觀眾對觀看該片意欲較過往為低,入座已出現飽和情況,當中原因有二。《死神的聖物1》不同過往幾集的是,是次內地開畫日較香港早接近一個月,令不少渴求歡賞的觀眾寧選擇先到深圳觀賞。不過另一更致命的因素,就是附中文字幕的盜版已經流傳,令部份抱懷疑入場的觀眾或會先看盜版抱觀望態度。兩者均對電影在港的票房,構成一定的影響。

到底是次《死神的聖物》最終票房能否像過去的幾集可以衝上四千萬水平呢?恐怕要先看看周末票房爬升及次周票房跌幅了。

令人無奈的座談與觀影

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雖然特別放映與放映後座談每每可以為觀眾帶來驚喜,不過有時卻有些控制不了的情況,局面可以讓嘉賓十分尷尬。

上圖的情況,便是一個沒有人希望看到的情景。

張經緯執導的《墨綠嫣紅》於今天起舉行首階段七場的特別放映,每場除了播播片長廿八分鐘的《墨》片外,還每場請來不同界別的嘉賓作廿多分鐘的座談。

可是,首場的效果並不理想。

先是電影較原訂時間遲了近七分鐘開場,繼而就是在場觀眾有不少小朋友,雖然負責人已事先叫部份家長若覺得電影不適合小朋友觀看的話,可到後方讓工暫時照顧小朋友。可惜的是,在全程觀影期間,其中一名小朋友卻不停地大聲說出「甚麼來的?」的句語,全片播放共說出超過五十次,亦有青少年邊看邊討論,對於其他觀眾,其滋擾程度仿如極刑。

在播畢電影過來,進入討論環節,嘉賓包括導演張經緯及關注綜援聯盟幹事歐陽達初先生,可是在進行討期間,既有中年女士大聲叫自己的兒子就座,也有觀眾的手提電話響了近廿秒才停止鈴聲,期間也有小朋友不停地叫,更有小朋友未知是否感到訥悶關係,走到前台希望成為主角之一。至於觀眾的提問,看來並不理解電影的情況,導演的回答略有點無奈。

上述的情況,可以說是一個「災難」。

不過,對於導演來說也不好過,面對一個如斯反應的座談會,一方面有支持者來,但另一方面座談如斯滋擾,不是味兒。

其實是次播放,的確有一個社區組織購買了數十張戲票讓一些基層居民欣賞電影,更提供了旅遊巴接送。不過觀其效果,一方面對其他觀眾構成滋擾,二來參與的坊眾看來並不是真正的目標觀眾群,造成了戲院、嘉賓、導演與觀眾多輸的格局。

到底如何處理以上的情況才好呢?

《墨》片以屋邨少女吸毒為題,其實十分適合於學校或基層播放,可是若果安排於基層播放,其實也可以選擇於更就近的社區會堂播放,再配上適當的導賞,效果相信較現在為佳。即使使用戲院播放的話,也許可以用全院包場的形式,相信可獲更多坊眾受惠,也可以減少其他觀眾在觀眾過程的落差。

《墨》片的首場播放雖然贏了入座,不過效果卻是極度「災難」的水平。但願「明天會更好」,其後播放的公開場次安排更佳好了。

電影拍攝用的散光板

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對於電影拍攝來說,燈光是十分重要,當中在戶外拍攝時,如何控制光源更是考起功夫。從上圖的《最強囍事》拍攝現場,大家可看到左方那塊大大的方形東西麼?其實那東西,在戶外拍攝時便十分有用。

陳慶嘉與秦小珍合作的《最強囍事》,上星期安排傳媒到澳門威尼斯人酒店看其中一幕婚禮的戲份。現場所見,便有一塊三至四米高及三至四米闊的東西,這樣行內俗稱「Buttefly」的散光板,便對於光源控制起了很大作用。

戶外拍攝,一般在光源上都十分難控制,因為陽光的位置隨時間不同。若果是拍人像照時,也許大家會使用反光板之類的器材輔助一下。散光板用半透明的散光物料製成的,可讓較「硬」的光線通過物料擴散後變成柔和的散射光,令光線變得較為柔和,也可令拍攝時再因應情況加入其他自行添置的光源配合,達至合適效果。

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從現場的另一角,便看到有射燈,放在較暗的一角來調節光源。

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散光板由於面稱十分大,故此需要有支架支撐,並且調節角度提供合適的散光效果。

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要用到散光板拍攝,所需要的面積不少,看看《最強囍事》這幕於澳門拍攝,既用散光板又用路軌,看起來真的是拍攝的一場大場面。

《復仇者之死》到底如何被刪?

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黃精甫執導,麥浚龍及蒼井空主演的《復仇者之死》已於十二月二日開畫。原裝故事兼演員麥浚龍於十月下旬香港亞洲電影節開幕時,曾透露電影在送檢時連三級也不獲通過,最終正場上映時需要作出調整。

問題來了,到底實際上被「閹割」的是哪個部份。「講。鏟。片」情報人員便先後看過足本版本及正式公映的版本,發現在於部份場面處理上。

(按:內容將觸及電影詳細內容,敬希垂注。)

據接近消息人士透露,《復仇者之死》在送檢時,有七處連三級也不獲通過,主要指的便是電影其中一幕女主角蒼井空於警署內遭劉永等一眾演員強姦的情節。現在觀看到的版本,有部份畫面出現有畫無聲的情況。而麥浚龍隔著玻璃看到蒼井空被姦時,畫面亦以朦朧方式處理。

觀乎這個情況,大家也不難想像到,以上的情節該是被要求刪剪的地方。原本的版本並沒有像日本AV的朦朧處理,也不會像《安非他命》出現有聲無畫。觀乎情節,其實若以三級的範圍,也不太看到特別需要刪剪之處。

觀乎近期電影檢查對於部份電影連三級也不獲通過,到底日後會否再有更多「閹割版」出現?但願不是如此。

2D舊作3D重現?

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3D電影盛行,繼有動畫3D電影、開拍時便以3D效果鏡頭拍攝而成的電影及2D拍攝使用後期製造3D效果後,還有甚麼好做呢?就是將一些沒有3D效果的舊作轉化成3D版本上映。

十年前,已故導演深作欣二執導的《大逃殺》(Battle Royale)於日本上映,爭議不斷之餘票房理想。香港發行也難得地於日本上映不足一個月內,安排《大逃殺》在港上映,同樣惹來撲飛熱潮。

十年過後,深作欣二已故,製作公司為向導演致意,將《大逃殺》重新轉化成《大逃殺3D》,並已於十一月二十日於日本開畫。

將舊作轉化成3D電影過程不易,主要要將原本的鏡頭以數碼技術轉化成3D畫面,繼後還要用特效進行加工,甚至需要將配音作出調整。不過,用這種方法做出來的效果,到底如何,恐怕要大家親身體驗。據悉《大逃殺3D》曾於今年美國電影市場獲多個垂詢,當中包括香港的發行商,但最終是否購入則不太清楚。即使購入,能否通過現在的電檢,也許又是另一回事。

從《大逃殺》轉化3D回到香港電影,大家又認為或希望哪些電影可以轉化作3D版本重映呢?難保日後有片商真的這樣做啊!

《香港電影》可以改進的空間

(「講。鏟。片」按:本篇文章由讀者「Paul Ng」投稿刊出,特此鳴謝。)

今期《香港電影》刊登了一篇專文,探討中港合拍片在近十年來在市場上的變化。合拍片的變化本來是一個值得討論的課題,但就算抛開文章本身的資料錯誤不談(如文章表示《黑社會以和為貴》在內地上映反應不佳;事實上《黑社會以和為貴》絕非合拍片,亦沒有在內地上映),文章本身只是一篇舊有資料的大雜燴;這是不少《香港電影》的業界分析文章也有的弊病,也是《香港電影》不及很多外國電影媒體的地方。

從《新少林寺》新聞式廣告說起

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電影於報章刊登廣告已經不是甚麼新聞,不過幾乎所有電影刊登的廣告,都是以類似海報款式宣傳電影為主,看起來十分千篇一律。不過,今天於報刊登的《新少林寺》廣告,手法與效果上都有點不同。

上圖所見,便是今天東方日報的娛樂C3版,全版標著是「新少林寺號外」,全版出現了四則新聞,當中還以劉德華剃頭為頭條。不過在新聞的底部出現了「英皇電影2011年1月蓄勢待發」,看其版本,相信沒有人會以為是真正報章自家的新聞吧。

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看看版面的右上角,的確寫上了「廣告」兩字。其實這類型類似新聞形式的廣告並不罕見,每每以使用於美容、電腦或健康產品為主。至於在電影宣傳方面,則會常以另行印製模式以號外形式於戲院提供,但像《新少林寺》於報章刊登,實屬罕見。

從宣傳角度去看,這是一個特別的宣傳。不過,電影公司宣傳部門大可以發稿形式提供給傳媒,為何要像《新少林等》這樣破費去做呢?

雖然報章一般都會報導來自電影公司的發稿,不過報章的編輯絕對有權選擇性報導,結果每每出來的報導只會集中於娛樂成份,關乎電影的有時可以蕩然無存。觀乎是次英皇電影提供的材料,若果以常規模式發佈,最終可能最多獲得四分一版篇幅報導,而且更有機會是無關痛癢。電影公司或希望完整地向觀眾提供有關信息,於是把心一橫,自行賣廣告供稿。

大家對於是次由電影公司賣廣告提供新聞,又有何看法呢?

報導電影活動談何容易

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香港的娛樂傳媒工作壓力十分大,既要走訪多宗新聞又要應合老總心意,故此對於事實情況甚至名稱也會弄錯。

上圖所見的上周其中一個活動,便是不少傳媒犯錯的一例。

先來看看讀者較多的中文報章《蘋果日報》及《東方日報》,兩者同時將有關活動稱為「電影光輝六十年」。可是,這個並非是事實的全部。

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其實只要看看佈景板,即使事先沒準備,也會看到是「60年的電影光輝:從長鳳新到銀都」,當中「長鳳新」及「銀都」更用上不同顏色要顯其重點。其實有關活動,便是一個電影回顧,於西灣河香港電影資料館及九龍灣淘大影藝戲院播出多部長鳳新及銀都機構的電影,故此也選擇在十一月十八日於銀都機構的影藝戲院舉行開幕儀式。

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活動也有中資機構送花到賀。

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雖然幾乎全港娛樂傳媒將是晚焦點放在杜琪峰身上,不過該晚出席的藝人其實為數不少,當中包括了谷峰。

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導演高志森也有到臨。

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鮑起靜成為了該晚的司儀之一。

其實,在該晚看到的藝人不少,娛樂媒體若有點時間做點功課,也許可獲的撰文角度不少。可惜的是,最後出來的報導,就只有拿杜琪峰、已故王天林及汪明荃來炒作一番,實在令人無奈。

請不要「騎劫」影展答問環節

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(按:文章內容與上述電影主題無關,但又息息相關。)

香港影展的不同答問環節水準可以說是良莠不齊,不過即使是水準未夠高的答問,至少主持也不會拉扯得離天萬丈。

可惜的是,昨天舉行的香港獨立電影節其中一個答問環節,卻出現了一個很好的反面教材,因為主持人及其中一名觀眾成功將整個環節「騎劫」過來。

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香港獨立電影節昨晚其中一個節目,放映了許雅舒執導的《在藍》及盧鎮業執導以社會運動為主題的《那年.春夏之後》,在電影放映完畢後設有答問環節,由社運人士林輝擔任主持兩部電影的答問環節。

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可是,在場其中一名觀眾提問時,卻只針對《那》片拍攝的其中一天社會運動情況,而且還是不停地糾纏於有關細節。結果主持林輝雖然不停地說回到主題,可是卻漸漸地陷入了與該名觀眾的深入討論,還以為仿如看了賽馬結果的巡邏影片一樣。可憐的是,在場的嘉賓,包括了導演許雅舒與盧鎮業及演員之一的曾翠珊均沒有發言機會。整個環節亦由電影的答問,變成了繼「林峰演唱會」後出現的「林輝演講會」。

三十分鐘的答問環節,結果發言最多的,變成了主持林輝,而發言第二多的,竟是該名台下觀眾,兩人合共佔了整個環節逾半的時間。觀眾最希望聽到導演或演員的情況,可惜卻沒有出現。

雖然觀眾的提問也許是摸不著邊際,但作為主持,卻需要將無關問題隔走,以免佔用答問環節的寶貴時間。可是當晚主持的做法,真的仿如某洋服店「講一套做一套」一樣,將整個答問環節「騎劫」起來,忘記了自己的主持身份,是引導及供嘉賓交流的機會。若果是在高考的中文語文及文化科口語環節,兩人的表現恐怕只會到達不予評核的境地。

對於是次答問環節,大家認為主持人的表現可以用下哪個形容詞來描述呢?(可選多項)

渲賓奪主
口若懸河
樂極忘形
反客為主
完全失控
本末倒置
九唔搭八
公器私用
亂打亂撞

曙光影視發行何時露曙光?

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近年不少電影發行公司在開始在港發行電影,可是成績各異。當中曙光影視發行電影至今已有九部,可是除了頭炮《海角七號》票房較佳外,其實就像該片中高潮的日落演唱會一樣,走進黑暗過後,一直看不到曙光來,到底問題在哪?

有些發行公司「逢片必仆」每每是因為發行公司本身對其電影作近乎零的宣傳所致。不過觀乎曙光卻並非如此,像今年於香港國際電影節首映的《艋舺》,首場播放後更特別「加菜」,提供與讀者交流的環節,只有四院發行的《獵豔》也嘗試先安排與洲立合作影展播放,而且各片於巴士站、巴士車身、港鐵站以至路通訊等平台播放廣告,宣傳活動也是傾巢而出,可見絕無懶散。

也許電影質量會對票房構成影響,不過觀乎曙光發行的九部電影,當中絕大部份水準不弱,當中《聽說》、《霜花店》其實更有口碑,照計票房上該沒太大負面因素。

然而,觀乎曙光發行的「戰績」,卻是十分難看。

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觀乎九部發行的電影,除了頭炮《海角七號》獲762萬票房外,其餘各片票房均在250萬以下,當中於29院作大型發行的《艋舺》開畫數字竟不及中型發行的《生命最後一個月的花嫁》,最終票房更在二百萬以下。即使近期的《父後七日》與《東風破》作中型發行,開畫首天每場人次都在十人以下,看起來絕對令人感覺是「砲灰」的成績。

到底曙光影視發行的問題在哪?

要理解為何曙光發行一直未見曙光,先要理解電影市場兩個基本原則。

首先,電影宣傳不單是只視乎做了多寡,還要看做起來是否奏效,能否吸引到目標觀眾。就以《東風破》為例,宣傳覆蓋面雖廣,更推出了多款的明信片,不過卻沒看出是想以哪類觀眾群作為目標,海報的一句句語加上片名令人無法得悉應如何期望,當然不敢入場。於路訊通怎樣賣廣告與推介,頂多只覺疲勞轟炸,沒法想到入場的理由。

另一方面,電影發行策略對電影成績也十分重要。觀乎曙光發行的電影不乏優質之作,不過市場卻不闊,絕大部份都只適宜在六家以下戲院作小型發行,可是像《父後七日》、《東風破》以至《聽說》都以十多家戲院上映,結果院商看後信心不強,首天播放已被拆場,翌日眼見入座不佳,周末便隨即縮場。結果過大的發行規模,換來得不償失的結果。對於部份需要口碑催谷的電影來說,未催谷已先被院商縮剩晨早一場,叫觀眾去看也不易。

曙光影視發行在港其實算是努力去做宣傳,可是宣傳不到位,發行量又不恰當下,結果近兩年的發行幾乎是「逢片必仆」。看來曙光影視發行該好好想清楚一部電影的基本發行目的,並配以奏效的市場策略,不然每每只會浪費了好片,對發行公司、觀眾與片商造成「三輸」的格局,要露曙光恐怕無期。

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