《十分鍾情》：十一名導演的九個短片集

電影的最初構思，每每跟最終的結果不太相同。十分導演原本以回歸十年分別拍十分鐘短片為題的《十分鍾情》，最終鍾繼昌的《愛的光環》並無公映，而其中兩條短片卻是兩人合導，換成十一位導演合共九部作品，可算是各有高低。
 

林愛華的《舊山頂道》以謝君豪及田蕊妮飾演一對瀕臨離婚夫妻因為財務問題而要搬離豪宅物業，有著回歸後樓市下滑經濟轉差的意味，以黑白的拍攝配倒敘的方式表述。田蕊妮演到現在的思念與過去的無奈，而謝君豪則安排了給你擅長的躁狂戲份，算是起了個很好的開頭。

陳榮照的《路漫漫雞蛋赤赤紅》中以何華超飾演的士司機與來回探望好友的乘客牽起兩段人情來。當中灣仔的實成了重點，不過也許著重灣仔特色，地點的轉向變成了電影的一點暇疵，如譚臣道的下一刻變成駱克道。電影的剪接部份亦較為凌亂，未知是否想表述其破碎的記憶所致。

麥子善與鍾煒釗的《依然有夢》實驗味濃，以接近舞台劇方式來寫李司棋飾演媽媽對著成了植物人近十年的吳浩康的絕望及醫生給予的夢。主題雖然豐富，可惜篇幅有限而影響發揮。舞台劇的演繹算是用到，可是這部份卻出現對白的工整程度不統一，時俗時莊的問題，而醫生的時國時粵演出亦有改進空間。

黃精甫的《清芳》則是一眾電影裡拍攝最為優美的段落。昔日對白不多的黃精甫今回卻走向另一極端，以極多的對白和旁述描述善忘的徐正希在廿歲時對著一名少女的感情。雖然旁白有助解說，可是在故事上的篇幅深入程度一般，但算是較黃氏的長片為佳，當中徐正希卻是十分討好。

張偉雄的《遠望》算是九段短片中對白較累贅的一片。電影以兩名同層工作職員表述女主角蔣雅文的生活段落。兩人的對白交流不多，演繹仿如廣播劇一樣，未能完全善用到電影的視覺可給予的創作空間，幸而蔣雅文在表情上盡力演出，為電影補回了不少分數。

林華全的《獅子下山》將獅子山和太平山擬人化演繹，背後含著一段父母關係的探討。電影在手法和主題算是虛幻，當中飾演擬人獅子山的黃又南演繹最為有趣，但箇中亦表達了一份人情味和人性，只是在描述兩山代表的香港精神主題略嫌過白，但全片也見到神采。

袁建滔的《紙皮爸爸》算是一眾電影中最有創意和童真的演出。一名學生為了救自己的爸爸，建造太空船飛上太空打怪獸來。全片使用的紙皮舊起來又有點創意，片初老師的演出仿如學生對於可惜老師的投射，而飛上外太空的夢想和方法簡陋得來完全反映了小朋友的理想與目標。即使是「紙皮爸爸」，其實背後暗念著酗酒之意，也是家庭問題之一，可見袁氏在表達主題之深和廣。

楊逸德的《最後一口價》將愛情和藝術品放在一起仿如商品般拍賣一樣，可是在題材上其實單調，三名角色賣其樣貌的時間多於演戲。電影常以電話短訊溝通，可是在表達短訊的方法卻是較弱之處，也許用回真正手機的畫面更具說服力。

整個《十分鍾情》以李公樂、司徒錦源合導的《開飯》作結，描述一個家庭一眾成員之間的問題，仿如看著《家好月圓》一樣，談的是家庭誤解和重新認識。主題看來貪了一點，而且大部份情況都預期，幸了吳耀漢和薰妮的出場算是合適位置，為這個「家事法庭」添上神采。

九個故事互有高低和不同創意，不過各故事也不一定跟本來的十年主題有關。可是，在短片商業市場不注重的香港有這部作品的出現，無論如何也算是為香港電影寫了具特色的一頁。

Ryan