雖然各片於周四開畫時呈現亂局，不過自開畫後各片的走勢開始明朗化，當中由立基與英皇發行的奧斯卡最佳外語片《禮儀師之奏鳴曲》表現最為理想，周日於16院放映97場下，每院平均逾四萬四千，每場人次亦逾120，結果累積四天已達213萬票房。觀乎《禮》片於香港賣點著重男主角本木雅弘要避開沉重的殯儀題材，策略上算是成功。
至於兩部同屬中型發行的開畫電影《收錯愛情風》及《讀愛》，周末票房亦算平穩，當中尤以愛情題材喜劇的《收》片更佳，周日的票房較周五上升一倍，於17院映101場下每場平均也過四千五百，累積四天獲得173萬。至於應屆奧斯卡影后琦溫斯莉作賣點的《讀愛》雖然被列作三級，但無損目標觀眾群，周日放映65場亦能在每場人次上突跛70大關，但其爬升速度則不及前述兩片，也許跟電影無法吸納十八歲以下觀眾群有關。
上周開畫以大型發行拉成均勢的電影周日開始出現分野，當中第四周上映的《一百萬零一夜》在安樂全力催谷下，周日於票房排名第三，於34院上映171場下，錄得約七千五百入場人次。目前《一》片累積已達2,226萬，能否真的衝破二千五百萬大關則十分視乎繼續走勢。次周上映的《保衛奇俠》受片長影響，周日於30院映131場下每院平均及每場人次跟《一》片相若，而《保》片亦於周日剛好衝破五百萬票房大關。
相比之下，雖然同日上映的《龍珠：全新進化》也於昨天衝破了五百萬票房大關，暫時累積較《保》片多約兩萬，可是《龍》於周日雖然仍於39院映210場，但是每場平均僅達不足千一，而每場人次更是《一》及《保》片的四分之一，明顯受到劣評所拖累。相信《保》片於最終票房會超越《龍》片。
羅守耀執導的港片《短暫的生命》在開畫表現平平之下，結果周日的放映場次跟周四相若，可是該題材難以吸引家庭及情侶觀眾於周末觀看，故此該片於周日票房較周四開畫僅上升一成多，累積四天亦僅收77萬，相信仍能於本周內衝破百萬大關。至於由金城武、松隆子及仲村亨主演的《怪人二十面相傳》雖然開畫票房不足七萬，可是周日於票房上卻上升超過一倍，周日於17院映85場下錄得逾二千五百入場人次，票房也衝破五十萬大關。
安樂發行於特別放映形式播放的《東京奏鳴曲》，周日播放的一場錄得近六千人次。至於第三周上映的泰國恐怖電影《陰容院在》在播放37場下，每場平均入場人次仍達30水平，累積則達365萬，對泛亞發行而言算是有所交代。而原沒打算作行但仍最終上映的《狗店風雲》周日仍收四萬四千，累積近86萬，倘若後勁不太差仍有望過百萬落畫。
try
《禮儀師》這麼靜的片仍然場場滿座可算是異數!
Tommy
不少香港人在小學或中學時期接受西樂訓練，對演奏方面有親同感受，所以《禮儀師之奏鳴曲》劇情有新意，男主角本木雅宏靚仔又有演技，又有西樂團演奏，這部影片具有賣座元素，本港映期如能超越復活節，票房有機會破八百萬。
shtmanhk
非港片才能有此異數
禮儀師
請注意《禮儀師之奏鳴曲》是由立基與英皇發行的
shtmanhk
Ryan:有沒有一百萬零一夜周日單日票房?
一百萬零一夜 及 奇幻逆緣
上映25日累積票房一樣 2226萬,相當巧合!
Tony
本人懷疑有報紙即時新聞, 挪用了這篇文章.
Wai
《禮儀師 の 奏鳴曲》裡面對人一生中最重要嘅親情、事業、愛情，全部都觸及到。
男主角本木雅弘 在《五個相撲的少年》見過，他現在接近中年了，本木雅弘戲中對工作嘅專注神態，真係非常 charm、非常 man！
成齣戲片從場景、自然景觀、配樂、男女配角都好 配合!
艾雲
小弟已於周四先睹《禮儀師之奏鳴曲》，全場滿座，拍攝手法其實唔算太沉重，有笑位，有愛情，有親情，有師傅與徒弟之情，比一百萬零一夜更深入，更值得入場支持，唔係靜就一定係悶片，反而留低了很多空間給大家去思考，高票房是香港觀眾識貨的表現，看戲的水平提高左不少，對於有版友指出，如果呢套是港產電影的話，結果就會很不同，這是由於港片已經長期一個非常壞的印象，爛片和唔認真的片真係睇到怕，要觀眾重投香港電影的懷抱，真是好困難，香港的創意工業正面臨一個很大的危機，有消失的可能
JJ
《禮儀師之奏鳴曲》相信對於30多至40歲以上的觀眾特別容易投入.從現場氣氛看,很多觀眾忍不住流淚.電影拍得並不沉重,是導演和編劇的功力拍出來的自然效果.
估計票房走勢應可持續走強,會很有後勁那一種,因此,院線的強大支持十分重要,幸好這部是立基電影,UA應會全力支持拉長映期放映.
談到港產片和外語片的問題,看過這部電影後,更覺港產片在中小型製作上現在可說是一無是處.
《禮儀師之奏鳴曲》算是一部中低成本製作,最貴都可能只是導演和男主角的片酬吧.認真講究細節的製作港產片總是不能完全做得到.中低成本製作的電影其實在香港有很大的空間發展,但港片近年產量下跌,這些製作越來越少,題材也不夠多元化,不可能時常拍愛情喜劇,還有多到不得了的題材可以去拍的.像《禮儀師之奏鳴曲》這類能觸及30多至40歲以上的觀眾有共鳴的電影,拍得好的話票房潛力可以十分驚人,絕對是”刀仔鋸大樹”的理想題材(早前的”非誠勿擾”在中國大陸的票房收3億5千萬正是最佳例子,但現在香港片拍不到).陳慶嘉早前在港台節目說,他拍的電影主要觀眾是10多至20多歲那批,他認為現在主流入戲院看電影的觀眾正是這批人,若能把這批人盡吸也至少可以令港產片生存.他並無完全說錯,年輕觀眾常入戲院看電影,但其實30多歲以上的觀眾也不少,不過多是看外語片多.
真的期望各西片發行商投資港片,能在電影題材上多元化,若能慢慢有多些較出色的製作,能跑出一部票房賣座的電影挽回觀眾的信心.
晞
早年〈陰陽路3之升棺發財〉有一個談殯儀館的故事, 也拍得不俗, 將詭異故事與這一行的趣事混合。
假如今天有一部同類的港產片上映, 恐怖只會給人一個爛片的感覺吧?
晞
恐怕
Tony
港片已經長期一個非常壞的印象，爛片和唔認真的片真係睇到怕，要觀眾重投香港電影的懷抱，真是好困難
真是不得不同意.
B_Q
人地的中低成本都可能計埋要二三千港紙,香港的中低成本是五百萬以下……邊有得比
shtmanhk
一百萬零一夜 VS 奇幻逆緣 票房數字
上映第25日
一百萬零一夜單日約45萬(34院171場)累積2226萬
奇幻逆緣 單日約55萬(31院96場)累積2226萬
一百萬零一夜場數比奇幻逆緣多出一大截,但其實韌力開始不及奇幻逆緣,兩者累積票房已打成平手.
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票房數字參考
首15日累積票房(單日票房)
4條大路通陰間 403萬(5萬)
陰容院在 365萬(約7萬)
陰容院在守得住泰國鬼片基本盤.
shtmanhk
票房數字參考:
首四日累積票房(首周日單日票房)
27宜嫁 185萬(53萬)(26院)
留給最愛的情書 264萬(52萬)(21院)
伴娘先生 156萬(43萬)(25院149場)
新娘愛鬥大 221萬(62萬)(32院200場)
潮拜購物狂 177萬(48萬)(26院160場)
收錯愛情風 173萬(約45萬)(17院101場)
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在世界中心呼喚愛 178萬(37萬)(20院)
藉著雨點說愛你 178萬(41萬)(22院)
東京鐵塔 106萬(33萬)(12院)
禮儀師之奏鳴曲 223萬(約70萬)(16院)
shtmanhk
JJ:單以一部票房賣座的電影不足以挽回本地觀眾的信心,是必須一部接一部.間中一部拉中jackpot往往只是曩花一現,贈慶作用多於一切,甚至會帶來不設實際過高的期望,繼而幻滅.
除非外語片質素普遍顯著下降,港片質素普遍明顯上升,兩者此消彼長,局面才有機會扭轉.近幾個月外語片中小型製作在本地不少也有不俗的票房,反而中小型華語片只有一兩部票房較為理想,其餘皆在百萬上下徘徊,相當多票房慘不忍睹,每況愈下.
本地大部份觀眾唾棄大部份中小型華語片(一部份觀眾唾棄所有華語片),這種心態很難逆轉.
shtmanhk
此說法很常見,但其實是偷換概念,將 production cost 與 production scale 混為一談.
shtmanhk
禮儀師之奏鳴曲在台北後勁是很凌厲,韌力十足,票房逆下向上,立基如能將宣傳谷到盡及院線長期配合,有可能收逾千萬.
本地觀眾對華語溫情片的支持明顯是不及任何地方的
溫情片.
東京鐵塔：我的母親父親可以收五百萬以上,張藝謀的千里走單騎最收得也是二三百萬.
陳凱歌的和你在一起本地收一百萬,新加坡小孩不笨收五百萬,韓國愛‧回家收近四百萬,日本五個撲水的少
收近四百萬,英國跳出我天地收五百萬.
張藝謀的我的父親母親及一個都不能少本地收二百萬.
小鞋子 $7,419,153
中央車站 $4,133,343
那些收逾千萬的動物片更不用說.
JJ
現在香港的電影人才都主要集中在拍那些大片上,中小型片已成為雞肋.新人導演其實大可人棄我取,主攻中小型電影出頭.昨年游乃海的”跟蹤”算是一個不錯的作品,不過仍給人太重杜sir的味道.剛剛上映的”親密”算是失敗之作,但因是安樂投資仍有大而廣的宣傳活動和院線配合.
若能有新導演拍到出色的中小型作品,能有安樂強大back up,包裝宣傳足和出色的話,是可以吸引觀眾入戲院的.不過暫時例子仍欠奉.對於投資人來說,投資中小本的新導演製作雖然風險極大,但若投資的電影有一定數量,總有機會能跑出一部票房較好的電影.
JJ
可想而知品牌的建立需要很長時間才見效.
JJ
不能跟日本的製作成本直接比較,日本生活指數較高,買每樣東西都較香港貴.香港人和日本人的生活和消費模式大不同.”海角七號”都拍了過千萬港幣,若不是導演堅持要把效果做到最理想,少了一半budget可能難創奇蹟.現在港片正正欠缺投資中小型片又願意冒險的老闆.
mannie
不要忘了還有葉念琛
JJ
葉念琛都主要是拍年輕愛情片,跟陳慶嘉走的路線類似,本人提倡是拍多種不同題材的中小型電影.拍得出色和包裝宣傳做得好和適當才會有機會有好回報.
shtmanhk
跟蹤票房還可以
shtmanhk
JJ:千里走單騎,和你在一起,我的父親母親,一個都不能少 質素絕不比其他地方的溫情片(東京鐵塔,小孩不笨,愛‧回家,五個撲水,跳出我天地,小鞋子,中央車站)遜色,甚至有過之而無不及.
四部華語溫情片分別由安樂及洲立發行,但本地觀眾始終對華語溫情片心存抗拒,反而巴西及伊朗片也能收得更好.
JJ
1995年由泛亞發行的”陽光燦爛的日子”收300多萬算是相當理想.姜文第一部作品.
shtmanhk
但是始終卡在二三百萬的樽頸位,票房不能再進一步,百思不得其解.
JJ
又點睇當年張藝謀的”菊豆”和”大紅燈籠高高掛”在泛亞線可以收800多萬.當年本人都少入戲院看電影,未了解那時的賣座情況原因,只知張藝謀電影在歐洲影展參展和得獎,鞏利則是很有氣質的新演員.但若說香港人抗拒中國大陸片,又點解釋?
shtmanhk
一百萬零一夜是今個年代最食得正奧斯卡個勢,90年代是舒特拉的名單(17/03/94- 10/08/94 147 $19,908,526),80年代是末代皇帝溥儀(24/03/88- 30/06/88 $19,522,939).
shtmanhk
正確香港人抗拒是中國大陸的文藝/溫情片,最近的非誠勿擾也是如此.
但20年前也不是這樣,88年 芙蓉鎮收 $7,205,860
隨後的菊豆&大紅燈籠高高掛上泛亞線也收800多萬.
不過92年的秋菊打官司只收 $3,740,161,自此以後
此類較地道片的大陸文藝/溫情片本地票房就難有所突破.
shtmanhk
94年張藝謀的活著除外
Tony
Titanic都食到一些, 至於當年甘地傳 (1982碧麗宮單院放映) 和非洲之旅 (out of Africa, 1985)又如何? (不過咁遠年代的數字, 可能無人有)
Tony
“除非外語片質素普遍顯著下降”
實在很難發生, 美歐日在制度,資金,自由度, 都極為穩定, 香港已經把最差和不合港人口味的片子篩走, 偶然會有兩三部中招而已, 絕難長期如此.
JJ
正如你前面所講,真的百思不得其解.為何92年的秋菊打官司後(除了活著,還有”霸王別姬”),中國大陸文藝/溫情片/劇情片會不再收得?
92年的秋菊打官司其實發行商準備是大收的(由於前二部賣座),除了在固有的泛亞線外,還加入了雙南線.但結果反而收少了一半有多.票房這回事有時真的很難解釋,很難預知.
本人可大約猜測,”菊豆”和”大紅燈籠高高掛”是乘著張藝謀的西方的中國熱的電影,鞏利也當起,拍出中國人傳統禮教和性的壓抑,那時可說是很突破性的電影.中國人和香港人都深深被觸動得到.
“活著”在當年全香港最強勢的嘉樂線上映,還得了歐洲影展大獎,票房收得比較理所當然.
“霸王別姬”則是oscar最佳外語片,東方院線強大宣傳.
以上各片還有一個共通點,就是口碑也相當好.
“非誠勿擾”票房輸在宣傳和包裝太差和發行商太低估和不重視香港市場的票房.雖然現在即使宣傳和包裝如何做到100分,最起碼多收數百萬也不為過.
JJ
至於華語大片的熱潮則是由”英雄”開創,也是張藝謀,雖然真正打開潮流應是”臥虎藏龍”,但以香港市場計應是”英雄”(雖然如沒有”臥虎藏龍”的出現,”英雄”未必會面世).2002年尾收2600萬是一個突破位,打破了在香港上映的國語電影的紀錄.從這個角度看,張藝謀可說是開創票房紀錄的先驅.
shtmanhk
當年 Titanic 在奧斯卡公佈前已收逾一億,往後那些就是 bonus.
甘地傳 (24/03/83- 08/07/83 $5,621,262)
非洲之旅(21/03/86- 24/04/86 $5,501,816)
較遠年代的數字:
http://ma_wwh.tripod.com/HK_Movies/main.htm
多謝提供,此兩片也是奧斯卡公佈前後上映,票房也不俗.但以上三片是這三個年代最食得正奧斯卡個勢.
shtmanhk
沒錯,所以本人也認為情況根本很難逆轉,除非香港走大陸那套保護市場抗拒開放政策,但這是完全沒可能的.
shtmanhk
JJ:難道香港人抗拒秋菊打官司那種鄉土味?
“菊豆”有大膽情慾場面,”大紅燈籠高高掛”充斥女性明爭暗鬥,”活著”剛得了康城影展兩大獎,就趁勢在嘉樂線上映,又有被禁等消息,此三片票房收得比較理所當然.
“霸王別姬”沒有奪oscar最佳外語片,此片在東方院線93年1月1日上映後才參與各大影展.
shtmanhk
JJ:那一部國語電影首次收逾千萬?
shtmanhk
還有94年沉默的姑娘
JJ
shtmanhk
慘痛的戰爭: $9,429,871
黑太陽731: $11,092,186
活著: $8,201,911
少林寺 ($16,157,801)是否國語?
霸王別姬收逾千萬, one main reason is Lesile Cheung.
shtmanhk
馮小剛對香港影迷發飆 怒稱不要國際市場
http://news.sina.com.tw/article/20090326/1536774.html
語不驚人死不休的馮小剛，輕易就讓自己成為全場的焦點，他直截了當地抱怨『香港觀眾憑什麼嫌內地電影土』和自信滿滿va宣稱『我現在不需要國際電影市場』。
他『嫉妒』 魏德聖為何港人皆知
雖然在內地是絕對『票房王』，可提到香港影壇馮小剛似乎就氣不打一處來。『我的電影在香港一直被認為是文藝片，但實際上內地電影，商業最成功的是我。』最讓馮小剛耿耿于懷的是，『臺灣的魏德聖拍了一部賣座電影，媒體大肆報導，香港大部分人都知道，可我的片子在內地賣座了10年，我在香港卻沒人知道。香港對內地不關心，在香港人心裡，臺灣要比內地牛逼。香港觀眾看不起我們，他們覺得內地太土了，他們會說「丟」(該詞在粵語中是粗口)，香港觀眾憑啥嫌我土？』
馮小剛還順便說了一下美國：『美國人對我們的態度，也是一樣的。那為什麼要□著臉去追那個市場呢？』也許此時馮小剛意識到發言太尖銳了，就一臉誠意地補充說：『我說的話如果傷害了香港觀眾，對不起，我不願意說假話。我對香港觀眾有意見。』此時台下爆發出長久的掌聲。
他『自信』 如今無需國際市場
馮小剛不僅不給香港觀眾面子，似乎也不太給檯上幾位導演面子。奧利弗‧斯通來自好萊塢，吳宇森和劉偉強都曾經進軍好萊塢，但馮小剛卻直言，自己根本不想去好萊塢，不想要國際市場。馮小剛就像會計一樣報出一串數字：『2009年1月中國內地票房比去年同期翻了一倍，增長速度可以讓全世界驚訝。現在我們有4000塊銀幕，單片可以賣過3億。如果單片票房能做到1億美元，那麼投資2000萬美元拍片就有很多錢賺。』有了內地市場的強勁保証，馮小剛接著說：『目前來說，中國電影出口有困難。首先中文不是國際主流語言。只有當中國本土市場做得非常大，能影響日本韓國甚至全亞洲時，才能在世界範圍有話語權。』
馮小剛爆粗
馮小剛使出的這一招，要打的除了好萊塢，還有香港市場。馮小剛一語雙關地說：『大陸導演對於臺灣和香港都是陌生的，《非誠勿擾》在內地就三億五千萬元，在香港卻只賣了一百多萬元──就真那麼糟嗎？梁朝偉和劉嘉玲看過以後給我發了一個短信，說他們看過後，度過了一個浪漫的黃昏(全場狂笑)；再看魏德聖，全香港都知道《海角七號》賣了1億多，我在中國大陸都賣了10年的錢了(這點票房在我眼裡算得了啥？)，但是我就沒有魏德聖的名氣大。(敢情還在這裡較勁呢！)因為在香港觀眾心裡，臺灣要比大陸牛X，香港觀眾看不起我們，一聽說大陸導演，立刻就是「丟」(注：香港粗口)。』此言一出，原本熱烈的現場，頓時陷入沉默。不過，馮小剛根本不管台下的反應，接著說：『大陸導演在香港觀眾里的感覺，就跟中國導演在好萊塢觀眾那一樣，我們為什麼要腆著臉去追著好萊塢呢？把中國大陸市場做好就可以啦！』
http://news.sina.com.tw/article/20090326/1536476.html