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一連三天於香港會議展覽中心舉行的「香港亞洲電影投資會」(HAF)於昨天結束，而投資會中的各個計劃在評審下，相關的各個大獎已於昨天公佈，當中來自香港的林超賢及楊采妮均獲獎項。

當中今年新增的「香港亞洲電影投資會大獎」由楊采妮首次執導的《Christmas Rose》奪得，據悉該計劃已獲北京的橙天智鴻影視製作投資一千三百萬，令電影在HAF結束前已獲得所需資金，電影由年代國際（香港）有限公司製作，彭順監製，講述一名平步青雲的律師在事業和情場得意時自立門戶，令到兩者開始沒落的過程。

至於HAF大獎則分為香港和海外兩個組別，香港組別由林超賢執導的《通緝犯》奪得，電影描述一名任職廿年的警察碰上三個通緝犯，欲希望獨自邀功緝拿竟先救走通緝犯並與他們合作，展開一場警察與歹徒及信任與背叛之間的鬥爭。該片投資金額約千八萬，由Blue Fiction Ltd.製作及吳煒倫，而該公司自零七年成立至今的作品僅得同樣組合的《神鎗手》，但願最終款式不會像《神鎗手》般不濟好了。據悉林超賢將於年中開拍《証人》續集，未知《通緝犯》會到何時開拍。

至於HAF大獎海外組別則由曾執導《追擊者》的韓國導演羅泓軫新作《The Murderer》奪得，兩部HAF大獎作品將獲一萬三千美元的現金獎。
 
至於Technicolor曼谷大獎則分別由泰國導演Chartchai Ketnust的《Blood Maple and the Passion of the Kid》及越南導演Chuyen Bui Thac的《Vertigo》奪得，獲得的兩萬美金將只能用於使用相關技術服務之上。而兩部內地作品《救助》及《寒假》奪得瑞士盧卡諾大獎，獎項並非用於投於方面，而是投供機票及酒店讓兩部作品參與其後於瑞士盧卡諾電影節的Open Doors Awards部份。至於日本導演河瀨直美新作《And Project, Protected》則奪得Paris Project大獎，獲得的也不是現金獎賞，而是提供參與巴黎國際電影節Paris Project 2009的費用及來回機票之用，繼續尋求更多融資機會。

一般而言，HAF屬融資平台，故此不少電影也要數年時間才能正式上映，例如今年香港國際電影節開幕電影《天水圍的夜與霧》便是2005年的HAF計劃之一。

星期二晚上，香港國際電影節安排電影《神鎗手》於香港會議展覽中心舉行亞洲首映，並安排電影播放前與觀眾見面。正當台上只見導演林超賢及一眾演員時，男主角之一的陳冠希雖然沒有於台上出現，可是卻以另一個方法於該晚的首映禮現身。

細看一下，陳冠希在首映禮場地出現了，不過並不是他真人，而是紙板宣傳品。大家別看小這個宣傳品，因為雖然這個宣傳品在已陸續在戲院擺放，但大多只見黃曉明或任賢齊的款式，莫非是陳冠希的出現會令手痕的觀眾和他比試鎗法來？

雖然只是陳冠希的紙板，不過卻無損他的受歡迎程度。電影散場後，不少觀眾均爭相走到其紙板旁合照。

於紙板前與陳冠希合照，除了香港觀眾外，還有外籍觀眾來。

最終，當大家拍照完畢後，紙板陳冠希由會展的保安人員高調地抬走。

當大家看到紙板陳冠希仍有一定的支持度時，又會否希望他的真人回來為《神鎗手》宣傳呢？

一年一度的香港國際影視展(Filmmart)可以說是一眾香港電影公司展示實力的大好機會，四天的展期內多家電影中心以不同的形式發佈旗下的作品。

可是，星期二的一個跟麥兆輝、莊文強執導新作《竊聽風雲》的相關座談會，卻同場加映「入睡風雲」來。

是次的座談會以「風雲對話：香港警匪片風雲二十年主題論壇 – 從《龍虎風雲》到《竊聽風雲》」為主題，邀請在台上發言討論的嘉賓不少，當中包括文雋、方平、陳嘉上、李修賢、劉偉強、章國明、麥兆輝、莊文強。

到底這個座談會成功與否？也許看看以下陳嘉上於台上的表現，也許給了大家一個答案。

香港影視娛樂博覽包含著多個活動，而首兩三天更是香港國際影視展、香港國際電影節、亞洲電影大獎及亞洲電影投資會同期在進行，不少嘉賓也許為各活動及交誼疲於奔命，而座談會卻安排於晚上五時後，大部份人士工作完畢、晚飯前最易疲倦的時段舉行。可是，既然是參與座談會並當席上嘉賓，即使是討論沉悶也好，也不該做出沒精打采呼呼入睡的動作吧。

陳嘉上貴為香港導演協會會長，在座談會上卻有著如斯表現之時，不知道有關協會的會員日後在出席同類型的座談會時也會否學習陳嘉上作出如上圖的反應來呢？倘若真的這樣做的話，也許倒不如乾脆取消座談會，讓眾人小歇一下而不用在觀眾面前出醜好了。

林超賢執導的《神鎗手》雖然原定於去年復活節檔期上映，可是電影因為種種原因，最終還是在放棄內地市場及在林氏另一部作品《証人》上映之後，延至現在才與觀眾見面。雖然《証人》是去年出色的本地作品之一，可是若抱這個心態觀賞《神鎗手》的話，必然是大失所望。

從劇情的主線來看，電影主線圍繞著三名警隊狙擊手的故事，包括任賢齊飾演的第一神鎗手方克明、黃曉明飾演因一次行動失誤入獄的前神鎗手凌靖，及陳冠希飾演具有狙擊手天份的新紮師兄Ｏ仔。電影嘗試將凌靖與方克明的情仇作為主線，並透過Ｏ仔偶遇凌靖及交流之經驗勾起方克明黑暗的回憶來；然而，電影的主線卻是似曾相識。前段於訓練和行動等手法，跟林超賢前作《重裝警察》同出一徹，到了後段描述凌靖出獄後投靠黑道並狙擊警察，情節人物設定卻跟羅志良數年前的《鎗王》相若，只是將張國榮的角色換上了黃曉明而已。

在新意欠奉之下，片長八十七分鐘的《神鎗手》於劇本可以說是不成戲軌，出現很多情節交代不清的情況。雖然方克明於指導Ｏ仔時曾談及影響子彈流向的因素，可是實際上卻描述甚少，而雖然出現一幕凌靖計算子彈重量的畫面，本可在這方面多著墨顯示狙擊手的專業，卻亦沒有出現。兩人同樣出現愛情枝線，可惜效果欠佳。方克明的一段也許在表達他的家庭破碎，可是卻未能擊中主因。凌靖的一段，看到後來則令人仿如看到恐怖片一樣？電影也似乎想表達Ｏ仔出現對於凌靖及方克明所造成的衝擊，可惜前者交代太少兼無法提供應有的張力，後者則未能顯示方克明對於那份挑戰所帶來的恐懼來。

在薄弱的劇本之下，剩下來也許能吸引觀眾，也許是那些鎗擊的場面來。的確，林超賢於這方面確是強項，至少鎗戰的場面算是有點設計，可是在疑似《鎗王》的陰影下，僅能合乎水準而未再有所突破。

演員方面，在未能盡顯角色的劇本下，三名男主角均未能達到應有的發揮。當中戲份較多的任賢齊一如以往展現他那份沒有演技的「自然」演出。方克明的一份傲氣、一份不能被侵犯的權威，在任氏的演繹下沒有那份應有的威信來。黃曉明於電影裡雖然顯示其俊俏的長相，可是凌靖那個角色似乎對他要求高了一點，在表現上狂性有餘，可是在內歛及內心戲份偏差不少，當中那些張口?舌的場面，其臉上的表情卻轉移到觀看著影片的觀眾來。至於陳冠希的Ｏ仔，其表現則回到十年前同樣演繹特警的《特警新人類2》來，對於Ｏ仔的傲氣於狂妄的對白上表現有餘，可是對於狙擊手的一份天份與其受到挫折的表現卻看不出來。相比之下，由林保怡演繹的凌靖唯一好友角色雖然佔戲不多，不過卻竟是全片中表現最佳的角色，那份看到好友性格轉變的無奈感算是表達出來。

至於女角方面，可用花瓶大展來形容。葉璇演繹的方克明前妻，雖然保持水準，但其戲份大多只是哭哭啼啼苦口苦面；王秀琳飾演的凌靖妻子，戲份頗多亦似有發揮，然而仍未走出花瓶性質。至於方皓玟飾演的Ｏ仔女友，不知何解在影片裡只是驚鴻一瞥，其角色作用令人看得莫名其妙。

總括來說，《神鎗手》於宣傳上以「金像打造超強全『動．型．作』」作賣點，可是電影於劇本上卻出現戲軌交代不清的嚴重問題，令到三個甚為有型的角色只能流於表面外型上的型，在演譯方面出現偏差。整體效果上，雖然有著《重裝警察》及《鎗王》的影子，但兩者結合之下卻不及其中一部作品，只能成為水準欠佳的「復刻再版」來，實在難以想像導演是在《証人》之前拍下的作品。

於香港國際電影節開幕電影《天水圍的夜與霧》儀式上，於片中飾演主角張靜初鄰居的覃恩美表示自己已是近廿年來沒踏足香港影圈，故此對於拍攝《天》片感到高興。

然而，其實覃恩美近年拍攝的港片，不止《天水圍的夜與霧》。

其實覃恩美於大銀幕的演出實在不多，當中能夠數出來就只有七零年的《片片楓葉片片情》及七九年的《小師傅與大煞星》，其後有著十多年時間沒有出沒於香港影圈。直到零六年，她演出了李公樂執導的《師奶唔易做》，在片中飾演陳太。

其實覃恩美近年即使演出，也僅是每年一部的份量，她近年的演出，還有零七年的由羅永昌執導的《每當變幻時》及去年由新導演李光耀執導的《惡男事件》。而巧合地前三部作品均為新導演執導，莫非她真的想為新導演薄盡綿力。

觀乎她每年一片的情況，大家也許不妨想想明年她又會演出甚麼電影呢？

今年的亞洲電影大獎結果已塵埃落定，當中日本電影可算是今年的大贏家，佔了十三個競賽獎項項中的五個獎項。然而，頒獎禮亦給了港片一個警號來。

今年的亞洲電影大獎得獎名單中，不計那些甚麼貢獻大獎的話，港片僅能於跟內地合拍的《三國之見龍卸甲》中奪得最佳美術指導一獎。而從提名名單去看，香港藝人於最佳男、女主角獎項提名上從缺，僅得趙薇於陳嘉上的內地拍攝電影《畫皮》獲得提名，新演員中的徐嬌也不是本地演員，而配角提名香港藝人則只有《証人》的張家輝。至於導演方面，也只有香港導演吳宇森一人而已。

相比之下，看看其他獎項裡，各地藝人也有佔有席位來，也許或反映了在評審心目中去年沒有太多香港藝人演出的電影能被他們看中，某程度上亦反映了香港演員的整體水平，似乎跟其他地區還有距離。在一眾以偶像掛帥的香港電影業之下，恐怕未能只是危機四伏。

到底，香港何時才再有本地的真正演員來呢？

去年許鞍華的《天水圍的日與夜》以平實的手法描述了天水圍的正面社區，一年後的《天水圍的夜與霧》雖然同樣以天水圍為題，可是在幾乎截然不同的演員組合下則拍下了一宗家庭暴力兇殺案件的過程。

電影的主線，在於任達華飾演的李森與張靜初飾演的曉玲與兩名孿生女兒組成的家庭，先描述了倫常慘案的出現，繼而以警方查問各相關人等的過程中，以倒敘和插敘的方法描述整個故事的由來；擅拍社會題材的許鞍華，是次於故事上可算是有著極大量的插敘。其後主線描寫李森一家於李森施暴下漸趨悲劇的情況，這個主線其實處理是恰當的。

不過，電影插入的旁枝，則真的很視乎情況。覃恩美飾演的鄰居所描述的故事為事件受到社區關注曝光，份量算是適量，曉玲因受到丈夫虐打而入住庇護中心時的一段大致算是恰當。可是，未知是否電影要考慮內地市場關係，卻加插了不少本應可有可無的角色及枝節。當中描述曉玲三姊妹於深圳的一段篇幅偏長，可是為了考慮電影需要的發展還算是可以。

然而，電影當於後段再去回憶至曉玲兩次回到四川家鄉的經歷，則顯得過於冗長。也許電影是偏向以此來表達李森於性情上黑暗面的由來，可是要硬插家人於四川的生活情況及建屋等整個過程，令到電影主線本應於兇殺案前的重要時刻嚴重拖慢；其實如果將三姊妹的戲份作出刪減，甚至將全段四川家鄉劇情刪去，也許令電影更為明快。

當然，實際的情況是，四川部份的劇情對於劇情交代有相當的作用，刪去並不可能，因為該處也許是整件事件伏線的由來。可是，在篇幅或是剪裁的模式上，相信也許可以更為精煉，令電影劇情推進和交代之間取得更佳平衡。

在處理手法上，雖然電影以查案形式來表達，可是卻沒有走向奇案片的模式來。許鞍華對於一些暴力的場面甚至是行兇的過程都極其淡化，明顯是希望將電影的取向放於李森與曉玲的家庭關係過程。故此，電影最終的高潮，其實只是一個結果而已；重點是在各人口供中提供給觀眾反思事件。

在描述的層面上，許鞍華則秉承了《天水圍的日與夜》那份細緻。從一開首曉玲連每月五十元的健康舞班費用也不敢花，便清晰表達了其經濟拮据的情況。而社工每每在處理家庭糾紛和警署處理曉玲的要求上，在寥寥數句下已充份反映上有關人士希望息事寧人的做法。即使是羅慧娟飾演的麗姐，雖然表面上一直是希望幫助曉玲，可是從另一層面去看，她也藉機會希望曉玲參與自己也弄不清的遊行，並每每事件抱著死纏爛打方式達到目的。社區上人物的關係，為電影平添了一份實感來。

演員表現方面，電影給了數名角色不少發揮的空間，當中以飾演女主角曉玲的張靜初最為出色。張靜初在片中的曉玲將其對丈夫由為家庭設想到最終只是為女兒而甘願冒險的過程，以至她對丈夫李森由欲斷還斷到完全死心均演繹精確。特別是每每對於社工和警方的敷衍感到無助時，單用表情也完全表達到其感覺。任達華演繹的則是一名於心理上每每擔心而訴諸暴力的李森，角色令人有點聯想起十多年前他演繹的一眾變態殺手角色，是次的演出既有內歛的表情，亦有實質揮拳弄刀，任達華是達到預期的水準來。至於其他配角，例如羅慧娟呈現的一份剛烈，覃恩美呈現鄰里那份既疏離怕事但又可憐受害者的感覺，也是很平實描述出來。值得一提的是，許鞍華在選角上找來了多位久違了的面孔，帶給觀眾一份熟悉的新鮮感。

縱觀而言，《天水圍的夜與霧》跟《天水圍的日與夜》同樣有著一群演員為一眾角色注入了所需的性格，許鞍華亦算成功地將一宗天水圍的倫常慘案重心由奇案模式轉至了解事件的癓兆，整個描述也來得細緻。然而，電影裡的素材過多，在部份素材過份地冗長之下，拖慢了電影本來應有的節奏來；倘若電影能再作適度剪輯的話，整體成績必較現時於電影節呈現的版本為佳。

一年一度的香港國際電影節又開始了，在大量的廣告與贊助的支持下，電影的開幕雖然沒有了去年如山田洋次《母親》般虐待觀眾，不過對於連看兩場的觀眾而言，則是提供了另一方面的虐待。

電影節今年不像去年般將酒會安排於兩部電影的中間，而是先行舉行酒會儀式，之後再播放兩部開幕電影《新宿事件》及《天水圍的夜與霧》。結果電影節的酒會就像一如其他的活動一樣，出現嚴重超時的情況。結果七時十五分於會展二院播放的《新宿事件》，於七時三十分仍未開始，在一眾嘉賓上台介紹電影後，時間已是接近晚上七時五十分。

結果，將片長119分鐘的《新宿事件》播畢時，已是晚上九時四十五分左右。那時觀眾開始離場，可是下場《天水圍的夜與霧》的開場時間原訂時間卻是晚上九時四十五分。不少觀眾購買了兩部開幕電影，也開始擔心未能趕及下場。

在一般的情況下，倘若觀眾持有上一場和下一場的連場戲票時，每每是有特別的安排於另一處排隊，令這裡觀眾不致由電影延誤要被迫排在龍尾。

可是，今年開幕晚上於連場上的情況，可以說是一個亂字。

電影《新宿事件》散場時，部份觀眾當問及職員連場的安排時，數名職員竟異口同聲地聲稱沒有相關安排，並著令觀眾利用影院上方的出口離開。殊不知該個出口未有直通到會展的大堂而是直達地下。結果，手持兩場戲票的觀眾立時要即時化身成為賽跑選手般，狂奔至會展入口再行前往排隊。可是，那時已有百多名的觀眾卻已排隊等候觀看《天水圍的夜與霧》，那時職員宣傳《天》片將順延半小時至十時十五分才開場。有手持連場戲票觀眾再問職員安排時，只是著令於龍尾開始排隊。

然而等了十分鐘後，卻發現龍尾再沒有人排，倒在會展的另一方卻有著另一堆觀眾排隊。事後據悉到了散場後期，竟又提供回原有出口給連場觀眾外出至連場等候區。結果，早離開的觀眾卻全不知情。到知情之時若到連場等候區時，竟有電影節方面人員阻止，並聲稱該位置只是供嘉賓等候。結果又要交涉一輪後，職員才如夢初醒一樣。

電影節關於連場的安排，關乎負責場地的電影節職員。可是從上述情況來看，整個安排明顯地出現問題。

說到這裡，又到了「奪命四式」的時間了。各位不妨先理解上述的情況，然而於以下的句子選擇「正確」、「錯誤」、「部份正確」還是「無從斷判」：

一．電影節於開幕酒會安排時間控制欠佳，令其他播放均出現骨牌效應式延遲。
二．電影節於開幕晚上事先沒有考慮連場安排，令不少觀眾疲於奔命。
三．電影節於連場安排上選擇性提供，涉及觀眾歧視。
四．電影節於連場安排上信息混亂，職員未能掌握及時及準確資訊。
五．電影節職員在回答觀眾問題上只求敷衍，沒有先行查明事件。

一連四天的「香港國際影視展」(Filmmart)今天開幕，「講。鏟。片」一眾情報員及特派員今天忙於走訪各處，並出席了多場記者招待會。

不過，今天活動中最令人「驚」喜的消息，也許是美亞於記者會上宣佈開拍《新紮師妹》第四集。
 

《新紮師妹》開拍第四集的消息於「美亞．天下2009電影發佈會」上宣佈，並且聲稱人選暫時保持神秘，但熱門人選為號召力強的人氣女星，而《新》片系列導演馬偉豪將執導《新紮師妹4》。

可是，新聞稿對於這個開拍的消息卻避重就輕，只表示《新》系首兩集在香港及內地均有極佳票房成績。那麼第三集在隻字不提之時，卻又要寫「楊千嬅與薛凱琪先後憑師妹角色走紅」呢？

翻查紀錄所見，零六年上映由薛凱琪主演的《新紮師妹3》雖然安排於暑期上映，可是最終票房不足七百萬，與第一集的1,180萬及第二集的2,167萬票房成績相距甚遠，而薛凱琪於片中仿如智障的演繹方法更惹來劣評，難怪美亞方面不敢提出來，免得自暴其短。

問題來了，當第三集已拍得重覆之餘又惡評如潮之際，美亞竟然開拍第四集，未知第四集還有甚麼故事可拍呢？但願水準不會比起第三集還要差好了。可是，看了第三集的朋友，還有興趣觀眾這部《新紮師妹4》麼？

羅守耀執導以虐打為兒童受性侵犯為題的《短暫的生命》開畫以來走勢一般，不過電影公司於開畫日起卻來了一個變陣，就是在原版海報「加料」。

大家又看得出加了甚麼來呢？

從上圖所見，在頂部的「絕少電影夠膽採用的三級題材」之下，加入了「亂倫　虐打　孌童」及「香港無日無之　卻又不敢面對」的字眼，而該三個場面在電影在直接或間接的層面中亦有觸及。

其實《短》片的原版海報雖然有提及是一個另類提材的電影，可是觀乎電影海報設計仿如靈異電影，也許容易令觀眾捉錯用神。現在的補充字眼，或為電影提供了賣點，同時也讓觀眾更清楚電影本身觸及的素材。可是，觀乎票房走勢來看，似乎即使於開畫後改動宣傳重心，仍然未能為票房帶來太大動力，看來作用真的有限。