由蘋果日報娛樂版舉辦的「金話梅電影選舉」今年已進入進五屆，結果剛於金像獎頒獎典禮前一天公佈。
到底，今年最終結果又是否眾望所歸呢？
近年不知是否巧合關係，每每在新戲院開幕之時，又會有舊戲院在差不多時間結業。正當位於銅鑼灣UA皇室戲院將於四月三十日重開之時，位於美孚的影都戲院卻於昨天悄悄地渡過了最後一天。
位於美孚的影都戲院，開業時共有座位逾千，可是近年戲院經營情況不佳，已縮餘超等的位置，餘下座位只有四百個。然而，電影於票房表現卻是「大起大落」，雖然該戲院實際人流量不多，可是間中票房竟出現兩、三萬的光景，可算是一時的奇觀。
雖然已經是只剩超等的位置，不過該戲院使用原屬超等的大堂作戲院大堂下，仍十分寬敞，跟現在迷你戲院只得一個舖完全是兩回事。
既是舊式戲院，票價近年來一直維持全日三十元狀態。
售票大堂跟昔日位於佐敦新寶戲院使用即場場次的指示牌相若。值得留意的是，該戲院仍是人手劃票。
影都戲院最後一天選映了兩部電影，五場正場播放的《火龍》收入1,470元，共49位觀眾入場，當中接近三分之一是觀看最後的晚上九時四十分場次，至於下午四時選映的《歲月神偷》則有七名觀眾購票，帶來共二百一十元收入。
有消息指出，是次影都戲院結業，原因之一是跟毗鄰原屬昔日影都戲院堂座的百佳超級市場一起重新發展，而該超級市場亦於較早前結業。
大家又對於這家已結業的戲院，有過多少的回憶？
新一期票房預測比賽隨著周五的票房公佈，也大致計算完成。
本周票房預測比賽由於出現狀態，故將說明一下，並考量日後參賽方法是否該有所改變。
未談及狀況之時，先來看看結果：
以下內容，是關於今次比賽出現狀態，故此請加倍留心。
本周票房預測比賽，於四月十三日凌晨開始後，於四月十三日傍晚出現不尋常參賽情況，於晚上十時許至十一時許，有來自同一IP賬戶的人士以逾三十個不同身分參賽，當中更涉及部份本網誌常留言用戶。由於情況失控，故此於四月十三日晚上十一時採取暫時封文措施，將來自相同IP的參賽紀錄全數刪除，並禁止留言。
禁止留言措施於四月十四日下午約一時五十分結束，可是，在一時五十分至二時四十分的短短五十分鐘內，有來自同一IP賬戶人士以逾廿個不同身分參賽，當中再次涉及部份本網誌常留言用戶，故此留言再次暫停，參賽要改用電郵模式，直至四月十五日凌晨重開，到了早上九時許比賽截止後，同一IP賬戶人士以六個不同身分參賽。
由於以同一IP不同身份短時間留言不止影響比賽的運作，更屬影響系統行為，故此經考量後，有關人士的參與票房預測資格將永久撒銷，有關人士於下周起不用參與預測及留言。至於身份如何，稍後會有公佈。
票房預測比賽雖然將於下周繼續，但倘若出現像上周不尋常狀態的話，將會再改以電郵參賽，敬請各參賽者及讀者善用資源，免得累己累人。
金像獎前瞻今天踏入第四天，繼過去三天談過五個演員獎項過後，今天將會談其他崗位的獎項，選取的就是最佳編劇。
今年香港電影金像獎最佳編劇的提名如下：
郭俊立、秦天南、陳嘉儀、陳銅民《十月圍城》
韋家輝、歐健兒 《再生號》
司徒錦源、鄧力奇、銀河創作室 《意外》
羅啟銳 《歲月神偷》
麥兆輝、莊文強 《竊聽風雲》
第二輪評選所佔比重如下：
香港電影編劇家協會會員：投票分數共佔25%
金像獎其餘十一個屬會及香港作曲家及作詞家協會會員：投票分數共佔25%
第二輪五十人專業評審：投票分數佔50%
今年最佳編劇其實算是一個混戰的格局，當中不少提名好像都有優劣之處。
《十月圍城》觀乎規模及人物，要將一個孫中山先生的故事串連成篇本身不易，現在出來的效果變成段前文戲優秀，後段動作出現恥笑情況，從劇本角度去看，動作予人硬加作商業計算，也許過於著跡。
相比之下，韋家輝與歐健兒合編的《再生號》則出現另一個情況。電影在意念上算是很有創意，而要在複雜的情節將虛幻與現實放在一起並不容易。然而，電影在使用視覺效果上不佳，令電影呈現劇本表現打上折扣。當電影編劇是描述劇本在電影情況時，影響表現。
《意外》與《竊聽風雲》，均出現了電影都了後段劇本開始弱掉的情況，當中《意外》的結局成了電影的敗筆，而《竊聽風雲》雖然前段做到應有的張力，可是後段又有點無而為繼情況，還有不少犯駁問題。至於羅啟銳的《歲月神偷》，雖然是五片中算是最具感染力之作，可是電影都了後段部份情況煽情程度又不是個個受得住。
若果電影劇本要求的是電影呈現具質量的劇本的話，恐怕《再生號》不符合這個情況。至於《意外》末段失誤算是嚴重，而《竊》片又出現犯駁情況，兩片算勝未必很高。餘下來的，看來也許是《十月圍城》與《歲月神偷》之爭。有趣的是，兩片的劇本其實已蘊釀多年，前者採納了以符合大片原裝適度改動拍成，後者則以電影發展基本及減省開支來拍低成本小品，到底最終又有哪部會勝出？
無論如何，今年最佳編劇獎項，也許是一個亂局，要談哪部獲獎，談何容易。
第廿九屆香港電影金像獎將於星期日晚上假香港文化中心舉行，戲院方面也算是支持，大部份戲院都有張貼金像獎的宣傳海報。
可是，若要數到最支持金像獎的戲院的話，上圖所見的戲院絕對是數一數二。
上圖所見，便是「講。鏟。片」情報人員日前於尖東華懋廣場電影城所攝，戲院於票房附近位置張貼了通告，表示今年的金像獎特刊於該戲院有售，而售價則報攤一樣為六十八元。
據悉，今年香港電影金像獎方面的確安排了部份特刊於戲院銷售，可是情報人員日前於旺角區的多家戲院都不見戲院票房有售賣該本特刊，也許集團式經營院線票房或未有發售也不足為奇。
雖然在戲院發售金像獎特刊也許是增加銷售的方法，不過到底又會有多少戲院有提供這個服務，而當中又有多少觀眾會到戲院購買該本特刊呢？恐怕要到金像獎舉行過後結算才知道了。
繼較早前談過第廿九屆香港電影金像獎的最佳編劇後，現在來談談今年的最佳導演獎項情況。
今年香港電影金像獎最佳導演的提名如下：
陳德森 《十月圍城》
許鞍華 《天水圍的夜與霧》
吳宇森 《赤壁：決戰天下》
爾冬陞 《新宿事件》
麥兆輝、莊文強《竊聽風雲》
第二輪評選所佔比重如下：
香港電影導演會會員：投票分數共佔25%
金像獎其餘十一個屬會及香港作曲家及作詞家協會會員：投票分數共佔25%
第二輪五十人專業評審：投票分數佔50%
相比起其他獎項來說，最佳導演的獎項其實有著不少參考情況，因為香港電影導演會於三月十八日舉行了創立廿周年春茗，頒獎了「由專業評審角度、導演互導」的「最傑出導演獎」，得獎者分別為羅啟銳、陳德森及麥兆輝與莊文強三組組合。當中羅啟銳未獲最佳導演提名。
若果是由會員選出「最傑出導演獎」的話，也許某程度上已反映了佔四分之一分數的流向。
今年的五部提名電影中，陳德森與吳宇森均是執導超大型製作，當中考究的是導演在掌握大型製作的能力，至於爾冬陞及麥、莊組合的電影亦算是較大型製作，只有許鞍華的《天水圍的夜與霧》屬成本較低的製作。
其實大型與小型製作各有難度，各有可展示功駕之處。觀乎千禧過後的得獎情況，每每大片由於拍起來外露部份難度容易看出，只要拍起來具風格，要摘獎不難，故此從各種因素去看，陳德森拿這個獎幾乎是十拿九穩。
不過，是否代表其他導演沒有機會呢？其餘四個提名當中，吳宇森拍《赤壁》水準其實未算一致叫好，先輸一局，至於爾冬陞的《新宿事件》又未如想像中好，兩個提名或較看低一線。餘下兩位當中，以許鞍華的看來較佳，因為《天水圍的夜與霧》製作條件有限，每每需要運用鏡頭來展現人物。然而，在金像獎的歷史當中，從沒有任何導演連續兩年奪得最佳導演獎項。
雖然看來《十月圍城》陳德森看似穩陣，但最終又是否如願以償？大家不妨想想好了。
近月來不少如「反高鐵」事件的出現，令到香港出現了一個「80後」的新名詞，意指八十年代出生的一代青年。當很多人仍在摸索這個新詞如何使用之時，便已有電影宣傳公司活用於旗下的新片宣傳中。
上圖所見，便是立基與英皇聯合發行，今天開畫的西片《勁揪俠》(Kick Ass)的宣傳。宣傳的其中一句重心便是「『90後』街頭英雄首次亮相」。
使用「90後」這個新詞其實十分貼題兼到位，一來代表了的十歲以上廿歲以下的一代，二來電影裡的主角人物又真的是那個族群，絕對可以說是活學活用。
除了宣傳字眼外，立基發行於宣傳品上亦算甚有心思，就以上圖攝於UA朗豪坊的展品為例，看起來是一個燈箱，內有三件小型的服飾裝兼且小型椅了一張。不過其實這些道具全都可以拿出來，絕對是「開放式宣傳」。而且，這類宣傳成本未必是很高，但十分考起宣傳人員的創意。當中三件小型服飾也許毗鄰的「女人街」或會買到，但懂得這樣用的，則是另一回事。
然而，這種宣傳方式，未知有沒有家長一時興之所致，嘗試給這些服飾給自己的子女試穿來玩一下呢？可是，觀乎戲院不設更衣設備，恐怕要成事也有困難吧。
《勁揪俠》於宣傳上算是甚有創意，可算看準了年青族群，但電影於本周初最終卻獲得三級的評級，即十八歲以下人士不能入場，又會否影響了票房客源呢？且看今天的開畫數字如何，或會有點啟示。
電影節結束後，也許又是總結今年的情況，好好做個「賽後檢討」的時間，今年「講。鏟。片」也來試辦一下，歡迎各位多多參與。
參與的方法其實也是十分簡單，只需回答以下各條問題便可以了：
一．最終在電影節期間（即三月廿一日至四月六日）期間，觀看了多次場電影節的放映電影？
二．有沒有已購票的場次最終未有到場？有的話是哪一套和甚麼原因呢？
三．哪部或哪幾部電影最佳或喜出望外？
四．有哪些看到後感覺是「瀨野」的作品？
五．若以十分為滿分，今年電影節在選片上該獲多少分？
六．若以十分為滿分，今年電影節在活動安排上該獲多少分？
七．明年的電影節，有關分面最需要改善的地方在哪處呢？
敬請大家多多支持好了。
繼昨天談過今年香港電影金像獎男、女配角提名的情況後，今天便開始談談主角，也先從最佳女主角這個獎項開始去談。
今年香港電影金像獎最佳女主角提名如下：
張靜初《天水圍的夜與霧》
惠英紅《心魔》
趙薇 《花木蘭》
舒淇 《游龍戲鳳》
吳君如《歲月神偷》
第二輪評選所佔比重如下：
香港演藝人協會會員：投票分數共佔25%
金像獎其餘十一個屬會及香港作曲家及作詞家協會會員：投票分數共佔25%
第二輪五十人專業評審：投票分數佔50%
最佳女主角今年觀乎名單，其實也許見到有些提名選擇是出人意表，當中趙薇於《花木蘭》演出仿如韓劇，入圍已是「超額完成」。同樣出人意表的還有舒淇的《游龍戲鳳》，電影裡的舒淇雖然演出不差，但看過後沒有特別印象。相比起同期對手來說，兩人入圍看來「隌跑」成份居多。
餘下來的三個提名中，張靜初的《天水圍的夜與霧》嘗試以粵語演繹新來港主婦的辛酸，電影裡張靜初的演出也算達到要求。至於惠英紅的《心魔》演繹生活化人物也是活靈活現，驟眼看來其實都有機會。然而，細心一看張靜初的背景是內地演員來港演繹，故此在《天》片角色難度相對較易，而惠英紅則有點輸蝕在片中的戲份未算太多。
相比之下，也許吳君如於《歲月神偷》的演出令不少人視為賽前大熱。向來以爽朗性格形象見稱的她拍喜劇以至鬧劇都十分有名，可是認真地演繹劇情角色並不常見，即使當年拿了最佳女主角的《金雞》仍給人看有點搞笑成分。可是《歲月神偷》裡六十年代媽媽角色，相比起吳君如過往演出而言絕對是新的面相，而電影中對於吳君如面對著丈夫、兒子進一和進二等又要有不同的身份與態度，而她的演出卻是超水準地完成。
近年生活化素材演繹成了拿獎的元素，去年鮑起靜的《天水圍的日與夜》便屬這個類型的演繹，今年張靜初、惠英紅及吳君如也屬這個類型，且看哪位最終能夠「跑出」。