（「講。鏟。片」按：本篇文章由讀者「Paul Ng」投稿刊出，特此鳴謝。）
近年來，越來越多香港女星和其他華人女星表示願意接受全裸不露點的演出。但全裸不露點的演出是否會令人覺得「露得不夠多」而變得不受歡迎？這要是乎電影的質素，卡士名氣和市場定位而定。其實如果一部電影能夠迎合成熟觀眾和女性觀眾的觀影品味，全裸不露點的演出不會對電影的受歡迎程度構成負面影響，在香港和海外地區亦然。
在香港，那些有全裸不露點的演出的電影，如果能夠迎合成熟觀眾和女性觀眾的觀影品味，票房也會相對較好。儘管以彭丹的全裸不露點演出為賣點（加上一些女配角的露點演出）的《孽慾追擊檔案之邪殺》和有三位女星作全裸不露點演出的《偷窺無罪》票房慘淡，但以上兩片也是主力迎合基層男性觀眾的口味。反而台灣高檔艷情片《心鎖》只有玉女明星呂綉菱的全裸不露點演出（儘管她在片中露了乳貼），但《心鎖》於1987年在香港上映時，亦以433萬港元的票房破了當時台灣電影在香港的票房紀錄。另一方面，以邱淑貞的全裸不露點演出為主要賣點（加上日本女配角菅原まどか的露點演出）的《赤裸羔羊》在攝影和美術上比很多港產三級片更佳，加上此片的女性角色的主動性較強，不會淪為毫無靈魂的性器官推銷員，結果《赤裸羔羊》以967萬港元的票房在香港成為1992年港產三級片票房亞軍，勝過《聊齋三集之燈草和尚》和《私鐘真面目》等「點數」極高的電影。而另一套以邱淑貞的全裸但三點不露的演出作為主要賣點（加上時間極短的女配角露點場面）的《慈禧秘密生活》，也以793萬港元的票房在香港成為1995年港產三級片票房冠軍；儘管《慈禧秘密生活》宣傳較低俗，但影片本身卻不低俗，加上影帝梁家輝的助陣演出，對成熟觀眾和女性觀眾而言也會有些吸引力。而且在《心鎖》，《赤裸羔羊》和《慈禧秘密生活》的上映時期，香港電影市場依然是以基層男性觀眾作為主導；但現在，成熟觀眾和女性觀眾在香港電影市場的重要性已經比以前大大提高，全裸不露點的演出亦會更容易被觀眾們接受。（另一方面，香港傳媒對性感方面是比較敏感，連女演員穿著低胸裝也可大加報導；故如果有影星在香港電影作全裸不露點的演出，絕對不愁沒有傳媒報導。）
在其他國家，全裸不露點演出亦未必會成為電影在商業市場上的障礙。像《心鎖》，《赤裸羔羊》和《慈禧秘密生活》在台灣的票房也很好，當中《赤裸羔羊》更被不少歐美地區的影迷視為經典Cult片（儘管《赤裸羔羊》在部分海外國家是發行有邱淑貞極速「走光」鏡頭的加長版）。在南韓，《妻子結婚了》只有孫藝珍的全裸不露點演出，但依然阻不了《妻子結婚了》連續兩周末成為南韓票房冠軍。在美國，主力迎合女性觀眾的《求婚的惡婚》(The Proposal)有Sandra Bullock的全裸不露點演出，但依然在美國票房大賣，Sandra Bullock更開玩笑地表示此片的票房證明她以後在每一部也要作裸露演出（而且《求婚的惡婚》在香港的票房也超過1,253萬港元）。而且很多主力迎合成熟讀者和女性讀者的海外雜誌（如W、GQ、Esquire、Vanity Fair、Jane、Allure、Interview、Instyle等）也時常有刊登知名影星的全裸不露點照片，故相信海外的成熟讀者和女性讀者也會接受影星在電影中的全裸不露點演出。
其實成熟觀眾和女性觀眾也喜歡看人體美，但他們也明白電影的性感程度並不是由「露點數目」決定，而是涉及其他更深層次的要素。另一方面，越來越多華人女星以「三點不露」作為演出尺度的底線。香港電影人嘗試籌拍具全裸不露點場面的電影時，如果能夠迎合成熟觀眾和女性觀眾的觀影品味，並在攝製，故事編排和角色描寫上更能吸引女星，可能真的能吸引更多華人女星演出，而觀眾們亦不會單為這類電影「點數」不足而嫌棄它們。
