香港亞洲電影節今天下午舉行了多個座談會，當中以「紀錄片如何提案籌劃？由《音樂人生》說起」的座談會，邀請了《音樂人生》導演張經緯及CNEX基金的蔣顯斌探討拍攝紀錄片的事。
在約一小時左右的座談會中，張經緯談及了一個很重要的課題，就是拍片的心態。
拍片的心態，張經緯很強調有意拍片的人要先想清楚自己的最終目的，到底是有心拍片，只希望拍片成名參展或是其他。這個觀點在座談會上也多次強調。
其實縱觀來說，所談及的，就是拍片到底是「心機」還是「機心」先行。
若果是「機心」先行，即是先要希望成名或是但求參展的目的，從選材開始便會考量到人家的東西，即使並非自己擅長也好，也會強行去拍。此舉其實無助於到影展參展。事實上，雖然部份影展曾有一、兩年會因為某些特定風格較易入圍，不過這些情況只會在極短時間出現。
說到底，拍片是「心機」還是「機心」先行，不難看出，只有先行用心，努力拍攝，才能讓觀眾感動與認同，才能拍出成績來。
在一般短片比賽裡，不少學生都愛好以疑似藝術的手法拍攝以掩飾內容上的不濟，可是這拍攝卻需要一定的技巧，也要技術的配合，沒準備下硬行臨摹只會淪為一部不堪入目的劣作。香港藝術學院的區靖與陳曼盈卻不幸地提供了《撫問》這一個反面教材。
《撫問》其實是將一男一女的經歷放在一起，當中一名目睹教師自殺的援交少女及一名冷眼旁觀的警員。全片充斥著兩人的零碎片段，如警員的女友、上司、同袍等，還有女學生對教師自殺的回憶等。
基本上，選用關係相對不大的零碎片段，令人很易看成是藝術電影的拍法，不過若要拍成這樣，卻要有技可炫，只是《撫問》在這方面完全欠奉。凡是室內的景致，都是漆黑一片，當中最為荒謬的就是警方盤問的地方竟然仿如是黑幫審犯之地，看來沒做好資料搜集，而影片幾乎全片只有一大堆特寫鏡頭，真的不理解攝影指導麥家威到底做了甚麼來。
影片另一個嚴重問題，在於畫面質量。也許在資源所限下，以較低解像的制式拍攝可以理解，但是影片可以做到中文字幕出現「爛字」及英文字幕鬆郁矇，實在難以理解為何製作單位可以縱容到如斯地步。
整體而言，《撫問》基本上沒有內容，只在沒有技巧下強行炫技，再加上極劣的畫質，對於觀眾而言仿如是一個被虐待的觀影過程，恐怕痛苦程度不下於片中所謂被虐待的貓。也許見証了「未學行，先去跑」只會仆在地上的道理。
前身是「香港亞洲獨立電影節」的「香港獨立電影節」(HKIndieFF)將於十一月十三至廿八日假九龍站The Grand Cinema舉行。主辦單位於昨天下午舉行了記者招待會，公佈全部片目及相關詳情。
今年HKIndieFF共設開幕與閉幕電影各兩中部，其中一部為香港製作，開幕電影為許潔華執導，尹子惠、原麗淇、丁主惠及蔣祖曼主演的《霧》，電影其實已於今年曾在多國影展播放。閉幕電影方面，則會以葉劍峰執導於泰國拍攝的《Cure》為港片代表。
本地獨立電影方面，於The Grand Cinema上映的包括有趙澤標執導，俞融融蓉、王會強主演以家鄉為題的《廿六大吉》及馬智恆執導走訪青年藝術家的《香港青年藝術家對談錄》。去年開幕作《慢性中毒》導演許雅舒新作《在藍》將虛與盧鎮業執導社會題材為主的《那年．春夏之後》同場演出，而曾執導《好郁》的游靜新作《壞孩子》亦有選映。
短片方面，曾翠珊的《愛．戀事》與麥曦茵執導的《Dream About》將會同場於《愛．發現》放映。應屆鮮浪潮本地競賽大賽得主賴恩慈的《1+1》亦有選映，同場並且加映自家兩部短片《馬檻》及《笨蛋老師》。
至於開節前的放映，今年名為「本地獨立『玩』浪潮」，共設有三個短片及一個長片節目。長片節目為蔡敬文第二部自資作品《不設房》，短片方面包括六部短片集成的「創意剪接：影像創意寫作」、香港兆基創意書院作品選與澳門學生作品選，另一個節目則為本地大專院校作品選，當中包括了應屆榮獲鮮浪潮呃飯食特別表揚，由陳威文執導的《鎖匙圈》，錯過了的觀眾大可把握機會「盡情欣賞」。
有關影展的資料已上載其官方網站內，並且開始售票。觀乎影意志有關活動過去入座情況一般，且看今年能否有所改善。
第七屆香港亞洲電影節昨晚舉行開幕，並且選映兩部港片《戀人絮語》及《復仇者之死》作為開幕。可是在開幕禮上，卻得悉《復仇者之死》於正場上映時或會被刪剪。
《復仇者之死》由黃精甫執導，麥浚龍及日本演員蒼井空主演，並且由何超儀投資，而麥浚龍同時擔任編劇及監製。在開場前與觀眾見面的環節上，麥浚龍直言於電影節的版本為足本播放，可是正場能否足本播放，則仍要跟電檢方面商討。
觀乎昨晚放映的版本，電影也許會令電檢方面考慮三級不能通過的也許是關於一些人體內臟展現及一些涉及虐待的兇殘行為。然而，這些情況的尺度實在難以有一個統一準則，暫時也不知道最終被要求刪剪方獲三級上映的情節若干。
近年香港電影檢查方面有收緊的趨勢，若果最終要作刪剪方能上映的話，《復仇者之死》將會繼《安非他命》及《維多利亞壹號》後今年第三部初檢時未能通過的商業發行電影。也許欲觀畢足版觀眾或要把機會觀看影展場次。
每年鮮浪潮的參展作品大都以一本正經的方法來創作，不過仍有個以玩味先行之作。由香港教育學院葉海帆製作的《囧少年》希望藉課題將中學生的夢想與現實呈現，可是在手法上卻出現「兩頭不到岸」之感。
片長十七分鐘的《囧少年》以一名學生阿榮被撞暈後，醒來卻身處戴著面具的霸王戰隊成員總部，而該組織卻是一群少年以保護地球為名，四處幫人為實。阿榮對此感到興趣，更希望可以藉此加入更為社會課題，可是卻被首領所拒。其後組織更因現實種種而面臨解散。
從創作角度去看，《囧少年》其實初段的玩味做得不錯，其道具雖然「山寨」，但是倒反映了中學生對於玩具的一份純真，影片雖然想探求理想與現實，可是在貫徹本來的玩味卻沒法達成。中段阿榮看到電視新聞的反高鐵示威加上丹拿花園公共空間問題，繼而要求部隊行動，實在過份拉扯，也自此令到影片發展開始迷失方向，愈拍愈差。未知是否缺乏支援關係，電視新聞卻沒有譯出字幕，只是懶惰地以「電視新聞」四字交待便算，反映了創作人未能了解該段為全片轉捩點之重要。
演員方面，其實四名參演者的表現算是達到基本所需，以學生作品來說，算是不差。
整體而言，《囧少年》有著一個不俗的原創意念，可是在執行上卻出現了一般拍片於後段迷失方向的通病，結果製作隨劇情發展每況愈下，當主線人物當自己意念動搖之時，觀眾也對於其突兀的轉捩理據感到洩氣。
由寰亞發行，文雋與李惠民聯合導演，李治廷、梁家輝及鍾麗緹主演的《李小龍》將於十一月廿五日李小龍七十周年冥壽前上映，電影近日也同時出現了首款海報。
《李小龍》海報以黑白為主，全片有頻色的部份只有片名及開畫日期以黃色顯示及以紅色顯示寰亞商標。海報的設計十分簡單，只出現了李治廷飾演的李小龍模樣。海報同時刻意出現一些陳舊的痕跡，希望藉此配合六十年代主題。
其實，《李小龍》的海報日前曾於內地部份網站曝光，可是由於海報上李小龍動作或會引起版權爭議，故此需要作出改動，才成為現在港版的款式。
李小龍的題材電影在未來一段時間相信會有多部陸續上映，現在這部《李小龍》以少年時代的李小龍為主，宣傳公司近日也頻頻出稿，且看最終上映票房如何。
日前雖然張柏芝因未能接拍爾冬陞執導的《大魔術師》，不過對她的復出計劃似乎未致有太大影響，目前已傳出她將演出三部電影，最快可望於明年年初與大家在大銀幕上再次見面。
觀乎接拍電影的情況，張柏芝最快與觀眾在大銀幕見面的，該是黃百鳴的明年賀歲片《最強囍事》，合演的還有甄子丹、劉嘉玲、古天樂及熊黛林等，不過這類電影以群戲為主，大家也許要看她演技發揮機會不高。
至於另外兩部電影，當中包括了馬楚成執導的《賽車》，她將與另外兩位主角湯唯與劉若英飾演賽車手。至於最大型的製作，則要數到由成龍監製、陳勳奇執導的《楊門女將之軍令如山》，她將飾演女主角穆桂英一角，電影同時也是二千年《辣椒教室》後再次執導華語製作。電影穆桂英丈夫楊宗保一角，則任任賢齊飾演，其餘演員暫定有鄭佩佩及劉曉慶等。至於周星馳執導的《喜劇之王2》，也傳出張柏芝已口頭答應演出。
不知對大家對於張柏芝復出接拍的電影有何感想呢？
近年香港導演「北上」已十分常見，就連近數年以拍香港年輕男女愛情見稱的葉念琛也不例外，新作《隱婚男女》已於周二在北京舉行開鏡儀式兼記者招待會。
《隱婚男女》演員組合包括陳奕迅、劉若英、白冰、庾澄慶、高潔、陳昊及石天碩等，電影根據李伯男創作的同代現代畫劇改編，描述都市白領夫妻因不同原因隱婚造成誤會，片中陳奕迅將於劉若英及白冰有著複雜的感情關係。
今時今日內地開戲對香港導演有一定需求，其需求已由過去只在大型製作或動作電影延伸至愛情電影及小品製作，在香港開戲仍然困難之下，純香港製作也許在這個大勢之下，漸漸有被「陰乾」之勢。不過香港導演要拍內地小品，對於內地社會的認識也十分重要，不然拍起來也有可能不止不符香港口味，就連內地的市場口味也符合不來。
婚禮素材在港片應用例子其實不少，即使是以婚紗店為背景的電影也不止一部。今天便找來了一部十多年前的《完全結婚手冊》來談一下。
《完全結婚手冊》以兩名女主角楊采妮與袁詠儀為主線人物，並且率出兩段感情，當中喜歡童話式婚禮的袁詠儀卻碰上討厭婚禮的王敏德，至於飾演婚紗店老闆娘的楊采妮雖然被店內工作三年的攝影師陳小春暗戀，可是楊采妮卻被杜德偉飾演的浪子吸引，並因愛上有婦之夫才獲開婚紗店機會，令楊采妮在片中的感情上難以抉擇。
編劇出生的阮世生當年仍在俗稱「UFO」的電影人製作公司，《完》片是他初執導筒之作，當年觀其演員組合未算吸引。由於阮世生編劇的作品水準甚高，故此對年觀眾對他期望不少，結果還是有一點落差來。但事隔多年看回，其實作為新導演來看，《完》片在元素揉合與處理其實還算不錯，以新導演來說絕對是合格之上。
事隔多年，看回當年演員組合楊采呢、袁詠儀、王敏德、陳小春與杜德偉等於影圈發展，真的不能不說十年人事幾番新。
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