講。鏟。片

近年香港缺乏情色類型的艷情電影，當中的原因之一就是難以找到合適的香港男女主角。即使電影裡有香港與其他地區的演員演出，香港演員的「豁出去」程度也相形見絀。

不信？今天就來重溫一下《金瓶梅II愛的奴隸》來見証一下好了。

《金瓶梅》是錢文琦於零八至零九年期間執導的情色電影，以當時未有《3D肉蒲團》，情色電影能在戲院上映已經買少見少。電影除了一眾日本女星的演出外，香港代表則有梁敏儀。電影分為上、下兩集，下集副題為「愛的奴隸」。

先來看看日本演員的演出。這幕描述她被男角綁起吊高。大家可先留意其繩索的粗幼程度。

電影到了後段，則港香港女藝人梁敏儀作壓軸演出。可是，為何同樣是被綁著，何以其繩索突然間粗了幾個尺碼？

其實梁敏儀不是不投入，觀乎她於雲翔執導的《安非他命》裡，其演出更為徹底。但《金瓶梅II愛的奴隷》為何這樣，恐怕要問回製作人才有答案了。

由香港國際電影節協會主辦的賽馬會電影學堂自二零一零年起成立為期三年的教育活動，於香港國際電影節期間舉辦導賞團，今年也再次舉辦同樣活動。

電影節導賞團的對象為16至25歲的人士，今年電影節共邀得24名人士擔任導師，各導師的簡介可參閱有關的網頁，報名將於三月五日截止。然而，各導演將帶領十至十五人，額滿即止。

每名導演將導賞電影由三部至五部不等，參加者先需按量繳付每場八十港元的保証金，全部出席後整筆款項將獲發還，倘若缺席一場便會從費用扣除八十港元，如此類推。導師將於放映前作介紹，放映後作講解，探討電影的內容、形式和風格，以至其出現的社會及歷史脈絡。

當中部分導師選片也許有不一樣的觀影效果，例如香港藝術中心高級節目經理及ifva總監鄺珮詩將會提供她監製電影《大藍湖》的導賞，而香港獨立電影節的崔允信則會提供曾於他影展放映的《那年春夏．之後》。

各位年青的朋友，不知會否有興趣參與這個導賞團呢？

香港電影發行常見的情況，就是部分電影雖然已在發行公司手上一段時間，部分有已安排映期，但是最終卻未能安排在港上映，直接推出音像產品了事。

造成這個情況，也許跟發行公司本身的政策與實際情況有關。

發行公司購入電影香港發行權時，很多時都希望電影能在香港上映。可是，實際發行情況不能只看自己的情況，先要看看院商能否安排，而院商則會環看有關時期其他對手再衡量其上映規模。

有些時候，一些電影或因為檔期對手太強而作出修訂，可是倘若再行計算，發現作商業發行，實在無望回本之時，也許寧可直接在音像產品市場提供，寧可賺得微薄也不願去蝕到入肉。

故此，倘若一部電影如果排好映期但最終未能上映的話，有時只好說因為對手太強，或是檔期的陰差陽錯，最終未能與大銀幕有緣了。

本周開畫共有六部電影，在其中兩部電影為票價較高的3D電影下，整體票房較上周四上升一成半至219萬，不過若以入場人次計算，其升幅則不足百分之五。在天氣不佳，加上近日社會氣氛低迷之下，觀眾也許入場偏向娛樂片或喜劇類型，而票房五強均屬該等電影。

六部開畫電影當中，以新力發行的3D電影《妖夜尋狼：血姬覺醒》表現較佳，首天安排於35院映206場獲得64萬的開畫成績，每場人次在撇除票價因素後亦達33。《妖》片屬續集系列電影，故此在市場上主要以該系列觀眾為主，在近期缺乏同類款式之下能吸納目標觀眾。

同理表現理想的，還有洲立發行，鈕承澤執導的愛情片《愛Love》，電影首天於28院映134場下也獲33萬，每場人次更以37成為本周開畫電影之首，連同優先場累積已達94萬。《愛》片在類型上其實並不鮮新鮮，不過勝在有一眾台灣演員傾巢而出，加上類型相對近日同類作品輕鬆得多，獲得年青觀眾的支持。

動作電影方面，環球發行的《滅口佈局》首天於27院映138場，結果只以每場26人次全日錄得24萬。《滅》片在宣傳與賣點上一般，加上近期動作電影供應不少，故此對其票房難存存望。而鐳射發行的《活埋》雖然已經在外地出碟多時，不過選擇於兩院映九場作小型發行下，首天仍獲票房萬二，連同優先場累積達三萬三千。

相比之下，兩部奧斯卡大熱的電影，卻於昨天被票房淋下一大盆冷水。安樂發行的黑白默片《星光夢裡人》雖然於情人節優先場表現不差，可是曾天於17院作中型發行下，只能錄得十萬七千的成績，當中除了AMC Pacific Place及Palace IFC分別錄得萬九及二萬五的收入外，其餘各院收入在一萬以下，當中11家戲院收入更在五千以下，每場平均人次也只有18。《星》片雖然在美國獲得不少獎項，而在宣傳品及優先場方面也算足夠，不過卻未能讓觀眾對於黑白默片及其電影的默片轉至有聲電影進程吸引，故此觀眾對電影採取十分觀望的態度，令票房不及預期。

然而，本周的「砲灰」，卻是落在洲立發行，馬田史高西斯執導的3D電影《雨果的巴黎奇幻歷險》，電影首天於21院映102場，可是最終只獲票房14萬，若計算每場人次更只有14的低水平。當中只有AMC Pacific Place、JP銅鑼灣及Palace IFC分別錄得萬二至萬四的票房，而馬鞍山戲院上映六萬則錄得不足二千收入。《雨》片雖然其3D視覺出色，可是其香港片名對觀眾吸引力低，而電影於宣傳期亦十分不足，觀眾觀看其類型，既難以分類亦難找出入場重點，而3D票價較高更帶來趕客的反效果。觀乎兩部奧斯卡電影開畫票房均不理想，也許只能期盼香港時間周一公佈的奧斯卡頒獎禮有好成績，令票房帶來後勁。

在一眾新片開畫之下，大部份已開畫電影的票房回落約一半左右。上周開畫表現不俗的荷里活片《爭女特務王》與港片《爛賭夫鬥爛賭妻》本周分別以每場約27上下的人次，分別佔據票房的第四、五位置。前者於36院映128場獲23萬，累積達463萬，衝破五百萬大關絕無問題，後者於30院映109場亦獲廿萬，累積達358萬，周末可衝破四百萬大關。高先發行的《昂山素姬》於14院雖然只映29場，但昨天也錄得票房七萬一千，每場人次更跟《愛》片相若，累積則達341萬，若能細水長流仍可望達四百萬。相比之下，杜琪峰執導的《高海拔之戀II》於本周縮場明顯，縮場七成於29院映54場進賬四萬八千，累積達846萬，也許只能以九百萬作為目標。

今年香港國際電影節其中一個改變，就是其大會指定酒店由西九龍的香港W酒店改為尖東的富豪九龍酒店。若從表面看來，也許其格調未必像去年那麼「高貴」。不過對於參與影展的外國賓客來說，也許選擇在九龍富豪酒店更為理想。

影展官方酒店，主要是供來港的嘉賓入住。而嘉賓一般都會在節期期間參與電影節的活動。香港國際電影節的放映場地雖然較為分散，不過其中的四個場地卻在尖沙咀地區。然而，尖沙咀中部的酒店，在近年都被拉高，反觀尖東位置更為相宜。

過去使用的香港W酒店格調很好，不過交通配套卻屬一般，前往尖沙咀區每每都甚花時間。對於影展來說，酒店與放映場地的距離倒是十分重要。相比之下，九龍富豪酒店鄰近香港科學館，往文化中心的路程大都是行人隧道。除了方便，而且怎樣看來，相信電影節所花的每個房間的成本也可較低，同一筆款項或可邀請更多嘉賓前來。

對於到臨電影節的賓客，方便是其中一個重點。記得某年韓國富川電影節雖然安排了一家五星級酒店給影展貴賓，但卻距離影展場地約半小時車程，最終不少賓客寧願要求影展安排放映場地附近的情侶旅館，也不願在偏遠地區被「軟禁」似的。

當然，場地方便也有得必有失。就以昨天安排的記者會為例，未知是否其他酒店內場地已被其他人預先訂好關係，記者會場地樓底較矮，令不少媒體的攝影師拍攝較為辛苦，且看日後場地安排能否有所改善好了。

伍健雄監製、李志倫執導、Mr.、林德信、林欣彤、詩雅、何佩瑜及冼色麗主演的《起勢搖滾》繼去年十一月舉行記者招待會後，電影已經拍攝完成，並初步安排於四月十二日在港上映。其電影海報也許監製伍健雄的微博中曝光。

上圖所見，便是從伍健雄的微博發佈的《起勢搖滾》海報，海報設計上方以一眾主角在疑似貨櫃場的地方拍攝，下方則以文字為主，當中片名更仿如成為了整張海報的主體。值得留意的是，整張海報主要是黑白設計，當中部份文字則使用橙色。

《起勢搖滾》觀乎電影海報及片名，不難想到是以搖滾音樂為主題。然而以音樂為主題的電影，過去在港票房表現僅屬一般，且看是次在一眾新晉歌手演出加上如葉振棠等資深歌手客串下，成績又會如何。

自香港電影資料館成立以來，每年都會跟香港國際電影節配合，於電影節期間提供相關的專題回顧。今年香港電影資料館共設有兩個配合電影節的專題，其中一個是「方言與本土─香港的廈語電影」，不過較為吸引的，也許是以黃飛鴻題材為主題的《香港神話─黃飛鴻電影》。

黃飛鴻這個人物的故事最初在香港的報章連載，到了四十年代末，由胡鵬執導、吳一嘯編劇，關德興主演的《黃飛鴻傳上集之鞭風滅燭》系列開始，前後拍過大量以黃飛鴻題材之作，當中尤以關德與飾演的黃飛鴻最為人熟悉。到了九十年代，徐克執導的《黃飛鴻》也成了他與男主角李連杰的一個高峰。

整個系列共有廿三部電影，大部份為昔日關德興主演的黃飛鴻系列，當中十三部安排於電影節期間假香港電影資料館放映。倘若未及於電影節期間觀賞的話，也可選擇於四月六日至五月廿六日的「第二部份」放映觀賞全數廿三部電影。而近年黃飛鴻系列的電影，較為特別的也許是選取了李力持執導，譚詠麟主演的《黃飛鴻笑傳》。

值得一提的是，是次專題也選映了由陳榮照執導，以導演胡鵬回到上海重拾昔日黃飛鴻記憶的紀錄片《黃飛鴻與我》，片長約十八分鐘，將與《黃飛鴻傳上集之鞭風滅燭》同場放映。

大家對於是次香港電影資料館對黃飛鴻電影的選擇又有甚麼意見呢？

江若琳可算是近年同樣於歌、影、視三方發展的藝人。在不知不覺之間，她在影圈其實已經有七年的光景。

江若琳於娛樂圈的發展，也許跟寰宇娛樂結下不解之緣。她於零五年跟朋友參與寰宇劇集《伴頭智多星》選角落選，卻在偶然間遇到電影公司的老闆娘林太趙雪英的賞識，繼而入行。由於當時她仍就讀中學，在日間接受訓練的情況下，需於夜校完成周五課程。

江若琳於音樂與電視的發展算是不弱，至於電影方面，在其公司寰宇的安排下，她出道至今的港片演出，幾乎全數都來自寰宇有份的製作。不過畢竟電視與電影的要求有所不同，故此在電影裡的演出一直以來，縱使嘗試作不同的演出，但仍未完全被觀眾認同。

去年江若琳接拍兩部款式不同的電影，當中去年暑假末上映的《戀夏戀夏戀戀下》在一眾少女之下，則演繹較成熟的經理人助理角色，在其他演員演出十分不濟下，倒是較可取的賣點。即將上映的由邱禮濤執導的《高舉．愛》則算是她從演以來的最大突破，需要增肥及接受舉重訓練來演繹一名患有糖尿病的舉重選手。觀乎她對於角色的要求於身心上的配合，也許可望她在影圈帶來一點突破吧！

第三十六屆香港國際電影節將於三月廿一日至四月五日舉行。電影節於今天下午舉行新聞發佈會，當中今年入圍港片為數不多，而彭浩翔執導的兩部電影則會於電影節期間作世界首映。

今年電影節安排彭浩翔執導，楊千嬅與余文樂主演的《春嬌與志明》為電影節開幕電影，電影於電影節開幕後約一星期後的三月廿九日開畫。由於今年電影於星期三開幕，故此其放映時間也特別移至晚上八時半。另一方面，彭浩翔另一部執導之作《低俗喜劇》也會於影展期間作世界首映，該片主演包括杜汶澤、詹瑞文、邵音音及葉山豪等。

然而，電影節選映的港產新片數目比去年更少，在影展期間作世界首映的港片除了前述兩部外，就只有麥海珊執導以音樂人為主題的《在浮城的角落唱首歌》。而「香港電影面面觀」主題今年只選映八部電影，當中六部回顧電影包括麥兆輝與莊文強的《竊聽風雲2》、杜琪峰的《奪命金》、曾翠珊的《大藍湖》、李仁港的《鴻門宴》、徐克的《龍門飛甲3D》及盧鎮業執導於香港獨立電影節2011-12放映的《那年春夏．之後》。

另一方面，繼過去兩年香港品牌製作兩輯《香港四重奏》後，今年則出現電影節主導的四重奏電影《美好2012》，電影由優酷出品，分別找來內地導演顧長衛、台灣導演蔡明亮、韓國導演金泰勇及香港導演許鞍華各執導一段短片。三場放映場次均在UA太古城中心舉行，但願在電影節主導下不會出現如《香港四重奏II》的災難。

閉幕電影方面，則會選映剛於柏林放映由王全安執導的《白鹿原》，根據訂票小冊標明的長度為188分鐘，但觀乎近期出現導演對其版本的考慮，未知最終片長又會如何。而《頒獎禮之夜》則安排至閉幕前兩天的四月三日舉行，選映於去年金馬獎由台灣十名資深導演及十名新導演各拍數分鐘短片組成的《10+10》，電影將由曙光發行，未知最終會否公映。

今年的放映場地隨著UA時代廣場暫停營業，加上未有新場地加入，其他場面維持不變。值得一提的是，今年的電影節主節期於復活節假期前結束，而復活節假期則展開其第二部份。門票則於本周末開始作網上訂票及郵購訂票。然而，電影節於今天下午則一度出現未能登入的情況，還望周末不會出現大混亂好了。

「凸手吮舉」對於大部份香港人而言，既無得揀，又無得投，連提名也沒份。頂多也只能借點海報戲謔一番。對於近期政局如斯混亂的看法，今天「講。鏟。片」特地請來近日成功接手新光戲院的盛世天劇團負責人李居明居士，前來妙論一番。

對於有候選人在負面新聞多多下仍強行「入閘」，你怎去理解他的心情？

既然心情如斯沉重，甚麼又會驅使他仍要去選擇參與「凸手吮舉」？

據了解，有關的提名，當中不乏大量各界的富豪，不知居士如何理解這個現象呢？

但是當選過後，「凸手」又會有甚麼工作？

不過，有關人士的負面新聞一籮籮，還日日新鮮，何以還有信心爭取市民支持呢？

是了，閣下又如何看目前已報名及有意角逐的參選者呢？

如斯的選舉，不知道李居士有何評價呢？

當然，以上只是設計對白，來自以下一部電影：

《大迷信》其實一共製作成兩部電影，是次選取了《大迷信1993》的片段。至於是否真的如此，也許大家需要自行判斷好了。