講。鏟。片

雖然近年來不少導演要有新作執導並不容易，而不少新導演也等著再有執導機會，但仍有不少導演可以長拍長有。以執導年青愛情片見稱的葉念琛，在不經不覺得已執導了十部電影。

的確，葉念琛執導達雙位數字的確有點令人感到詫異，但這確是一個事實。

看看紀錄，葉念琛執導自零四年《甜絲絲》開始，其後執導的包括了零六年《獨家試愛》、零七年《十分愛》、零八年《我的最愛》、《親愛的》及《絕代雙嬌》、零九年《保持愛你》、去年與曾志偉及鍾澍佳合導的《72家租客》與獨自執導的《婚前試愛》，今年則已上映合拍片《隱婚男女》，而下部執導的《人約離婚後》也已完成初稿劇本。

雖然葉念琛執導了十部電影，但若果細心去看化執導的類型，幾乎絕大部份都只是年輕愛情為題，在這個範疇以來大都無論於水準及票房上都不理想。即使是年輕愛情片，也許不少觀眾認同片中反映的現實，但亦有不少人指出這些款式來來去去仿如拍紀錄片一樣，沒有新意。

不過，葉念琛能以一招打遍天下，全因香港的電影市場的確缺乏他執導所類型的電影款式。可是，以一招打遍天下這一招到底能維持多久，也許只能說是「等著瞧」。

香港觀眾入場可以說是十分急，急著入場，也急著散場。很多時電影播到片末，開始播出電影台前幕後名單之時，便趕著離開影廳，很多時便會「走寶」。

近期「走寶」的例子便有兩個。

本周開畫的《狂野時速5》，在電影播畢時，觀眾徐徐步向戲院出口，但不少觀眾沒料到電影的片末名單播到一半之時，卻有著為數約一分鐘的後繼戲份。

同樣的情況，於上周開畫的《雷神奇俠》也有出現。電影到了最終部份，也同樣出現了為時約一分鐘的後繼戲份，不過當時戲院大部份觀眾已離場，留在看的觀眾不多。

不少香港觀眾觀影十分匆忙，故此不少發行公司要煞有介事標明字幕叫觀眾留下來看才懂得留下。可是，觀看到電影最末其實是對電影製作人員的一種尊重，而且也不能要求電影公司標明片末有沒有東西去看。觀眾每每要靠人家去提才懂得留下的話，恐怕只會常常「走寶」。

以放映亞洲電影見稱的意大利烏甸尼斯遠東電影節，於四月廿九日至五月七日舉行。今年除了固有播放近期亞洲電影外，今年起更設立具終身成就意義的金桑獎，而許冠文則成為了該個獎項的首位得獎者。

烏甸尼斯遠東電影節曾發掘過不少專題，今年主題之一便選擇了亞洲地區不同年代的喜劇，據該影展的解擇，選擇給予許冠文金桑獎的主因是表揚他於過去對亞洲喜劇所作出的貢獻，在具水準之餘亦不忘其社會性。

既是獲獎，影展方面也邀請了許冠文前來領獎之餘，更選映了他所參與的三部電影《鬼馬雙星》、《半斤八両》及《雞同鴨講》，當中《雞同鴨講》更是修復的新數碼拷貝。許冠文獲獎安排於放映他執導的《半斤八両》的場次舉行，他獲獎後表示日後仍會參與喜劇的製作。

許冠文最近期的演出，已經數到五年前與成龍合演的《寶貝計劃》，也許大家或會期待日後許冠文有何大計。

四月中旬，一對來自內地的夫婦於AMC又一城戲院盜錄《3D肉蒲團之極樂寶鑑》，結果人贜並獲被控。雖然有關案件已經完結，不過院商對此看來有所反應，近期更提供了新一款的戲院警告字眼。

上圖所見，便是「講。鏟。片」情報人員近期於一家戲院所看到的情況，提供了一張警告，該警告以簡化字顯示，表示嚴禁在院內拍攝及錄影，否則會被刑事檢控。對於重要字眼除了「套紅」處理外，最底還有「奉勸觀眾切勿因一時好奇貪玩以身試法」，字眼都用得十分明顯。配圖方面，選用的數碼相機或是手機的型號，也算是近期的款式。

問題來了，何以來一張簡化字的告示？

據《3D肉蒲團》的盜錄案件中，被告人曾於法庭上辯稱不知有關行為在港違法。未知戲院是否有意針對某些客源關係，故此以相關的文字撰文。未知這又是否盜錄事件衍生的行動呢？

一直以來，短片在港雖然有著一定市場，但以獨立形式上映的情況卻十分罕見，繼去年年底張經緯執導的《墨綠嫣紅》後，賴恩慈執導的短片《1+1》也將於五月十九日於百老匯電影中心作特別放映。

賴恩慈執導的《1+1》原片長三十分鐘，屬於去年九年舉行的「鮮浪潮2010」公開組參賽作品，並獲得該屆鮮浪潮的大獎，其後電影再度加長成三十五分鐘版本，於去年十一月的香港獨立電影節播出，是次放映也是三十五分鐘版本。電影以居住行將因港深廣高鐵工程遷拆的石崗菜園村的兩爺孫為題。

電影初步安排於五月十九日在百老匯電影中心以特別放映形式推出，不過最終會有多少場次放映，又會否仿傚《墨綠嫣紅》般在放映後加入討論的元素則仍有待確定。

數碼發行雖然是香港發行的新趨勢，不過同時亦可能帶來不少問題，最終會對觀眾造成一定的影響。其中一個情況，就是爭奪數碼放映的銀幕。

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在銀河影像出身的一眾導演當中，羅永昌算是機會較多、亦能拍到自家風格電影的一員，但其前作《機動部隊︰同袍》令人失望；新作《報應》嘗試拍攝相對簡單的故事，期望方便易於掌控，但在個人特色上卻不易為。

《報應》以插敘形式，先由富商王浩潮（黃秋生飾）被綁架的女兒Daisy（文詠珊飾）遭撕票開始；繼而描述沉淪毒海的Daisy與其父及後母（張可頤飾），及褓姆（盧巧音飾）的種種關係。而在撕票過後，浩潮決定找來自己的保鑣姚啟初（任賢齊飾）抽出綁架女兒的匪徒，並逐一進行報復。不過在過程中，卻發現自己另有所悟。

從劇本上看，《報應》的劇本其實不複雜，前段以插敘形式希望讓觀眾早一點投入其主題算是運用不錯，在主線綁架的情節下加入了浩潮收地及描述姚啟初的家庭背景分量算是恰當。不過中段過後於抽出綁匪的過程，看起來略嫌簡單及理所當然，處理方面也明顯較弱。最大的敗筆在於結局的舖排與處理方面，看起來仿如是強行達至某個結果情景而設，畫蛇添足。也許倘若電影能早約十分鐘結束的話，留下來的感覺倒更為完整。

演員表現方面，電影明顯地將其核心放在黃秋生與任賢齊兩人身上。在眼神與表情方面，看出任賢齊近年的努力開始有點成績，在描述對老闆與兒子兩方面的情況，較過去的電影來得進步。黃秋生於電影表現方面雖然表面看來十分火爆，但箇中卻需要隨著情節變化有不同的層次，黃秋生在這方面的演繹也算是得心應手。

配角方面，電影畢竟在男性主導下，對於男性配角的角色描述較為理想。曹查理飾演的一名地產公司主管，雖然佔戲不多，但卻演繹出一份為盡忠職守的無奈。八十年代曾是歌手，近年重返香港發展的林利，片中演繹的反派角色也算是有著一份兇殘及不屈的味道。相比之下，只於電影早段出現的文詠珊雖然是電影重心之一，但只能持續以其本色演技方法呈現，效果不差但未見突破。張可頤的妻子角色雖然印色不深，但仍算是正常，而盧巧音的配角角色雖然發揮空間不少，但其演技水平仍在《半邊靈》、甚至《恐懼元素》的效果。

整體而言，《報應》男主角任賢與黃秋生的表現均算理想，配角則以曹查理與林利較為突出，女角在男性主導情況下明顯較弱。電影雖然初段算是不錯，但中段起主線劇本單薄，結局更是有點強行扭橋。作為羅永昌執導的新作來說，只能說是四平八穩之作。

香港鬧演員荒已不是一朝一夕的事，不過近月來卻出現一個奇觀，就是同一名主角主演的電影相繼上映。而這次的主角，則是近年片緣甚佳的古天樂。

古天樂近年來都算是香港影壇的中堅，每年演出的電影為數不少。不過若果計算今年以來開畫電影的話，他可以說是「跑贏大市」。

看看今年他參與的電影，包括了一月的《一路有你》與《最強囍事》、二月的《神奇俠侶》、三月的《單身男女》及四月的《聊齋之倩女幽魂》。在「多產」之餘還要同時擔任主角，絕對是一時無兩，繼後還有《竊聽風雲2》及《高海拔之戀II》，若果還有其他電影上映的話，今年擔當主角的演員隨時有望衝上雙位數字。

兩年前，古天樂也是一年五片，不過卻是一年間的事，如今這個「目標」只需四月便已趕上，速度真的很驚人。

不過，當香港電影每年產量也只在六、七十之時，若果有六分之一的電影也由同一演員當上主角的話，又會否最終令人看到有點生厭呢？這點也是值得去想。

在近期的日子裡，「講。鏟。片」嘗試以平板電腦或是手機發文，希望可以在用量不高的日子減輕負擔。在測試數天後，倒有幾點是很值得大家一起去分享。

不少朋友都有著一個觀念，就是改用平板電腦撰文就是一開始即用便可。雖然這個也許是很美好的願望。不過在實際運作上，要用的流程就不一樣。先不計較撰文那一方向，如何在網誌上發圖已是另一門需要考量的地方。有些朋友會選用其他網上儲存空間，不過這個方法又不是每一個地方可以可行。

與此同時，有時需要參考的東西，也不能像使用電腦般直接。就以介紹一部舊片為例，如何即時翻閱以至截圖，又是另一個值得考慮之處。雖然有些朋友建議使用像RDP的模式，但此舉只能利用RDP遙控發文，用來看片只會不流暢。

也許，大家可以想一下，如何在使用平板電腦之下，能夠撰寫一篇關於舊片的文章呢？這個倘若找到答案的話，也許會十分有趣。

在過去一段日子裡，我們嘗試就這些情況做點流程優化，日後有時間的話，也許可以再跟大家分享多一點。

其實說到底，隨著使用工具的改變，大家對於一個固有流程也需要有著新的思維，方能可以利己利人。

九十年代中後期，情色電影隨著錄影帶盛行及更為方便的VCD影碟格式推出，票房開始有所下跌。不少戲院在應對上除了院線推出的「買一送一」甚至是「連環場」的策略外，兼售也許是其中一條出路。

在票房人手有限之下，情色戲院所兼售的產品類型其實不會太多，當中較為主流的便有觀影或所需要的紙巾，部份則會出售其成人影帶或影碟，更為進取的例子，也許是同時發售成人雜誌。不過發售雜誌畢竟有時限及銷情未必如報販般理想，故此也只是在其次要的位置。

在上述所談的「正常產品」以外，間中也許有一些令人意想不到之例。像位於牛頭角的奧斯卡戲院，在放映情色電影時曾有段時間以每瓶六十元的售價售賣「印度神油」，對於現今很多年青人不知這瓶神油所聲稱的效用之時，也許亦是現今的集體回憶之一。