講。鏟。片

不少藝人在娛樂圈裡因工作繁忙關係，大都無遐進修增值，不過部份藝人則選擇事業與學業兼顧，今天介紹曾於影壇出現的梁慧恩，便是其中一員。

梁慧恩初時以藝名梁慧嘉出道，那時最為人熟悉的便是在巴士媒體路訊通近乎滾筒式的出現。電影方面早於零一年參演電影《同居蜜友》，其後雖於多部電影演出，但大都是以閒角為主。當中於《打雀英雄傳》擔任麻雀王大賽司儀，更拿著他曾於路訊線主持的身份來配合一下。

梁慧恩真的擔當女主角的一次，便是零六年於林子聰執導的《得閒飲茶》，飾演一名香港時下少女，片中與方力申有著一段感情，電影曾獲意大利烏甸尼斯電影節選映，而當時梁慧恩也聯同導演林子聰一同前往意大利。

翻查學歷，梁慧恩是香港理工大學物理治療系畢業，也於北京電影學院表演系進修班畢業，零九年九月起攻讀香港中文大學地球系統科學系碩士課程，也是香港註冊物理治療師。雖然正在持續進修，並沒有再拍電影，但她旳足跡也許仍可於電視台的縱藝節目出現。

第十五屆富川國際奇幻電影節雖然要到明天才正式結束，不過該影展的閉幕禮已於昨天晚上假京畿道富川體育館舉行。繼過去四年有香港影片或藝人獲得獎項後，今年麥浚憑黃精甫導的電影《復仇者之死》獲長片競賽部份最佳男演員獎項。

韓國富川國際奇幻電影節的競賽部份分為長片及短片兩組，今年長片部份共有十二部電影競逐，除了香港電影《復仇者之死》外，其他競賽電影包括韓國電影《黃海》等。長片項目各設有影片、男、女演員、導演等不同類別獎項。結果《復仇者之死》男主角麥浚龍獲得長片部份最佳男演員獎項，並親自上台領獎。他於台上對於工作人員、家人與朋友表示感謝，至於導演黃精甫及女主角蒼井空亦有到臨，並於較早前出席於富川市廳舉行的場次與觀眾交流。

是次麥浚龍獲獎已是連續五年有港片或相關藝人於富川國際奇幻電影節獲獎，零七年蔡卓妍憑《妄想》奪得長片部份最佳女演員、零八年鄭伊健及余文樂憑《第一誡》獲長片部份最佳男演員、零九年林超賢則憑《証人》獲長片部份最佳導演獎項，去年則由任賢齊憑《火龍》獲最佳男演員。

《復仇者之死》於海外影展獲獎也並非首次，導演黃精甫便於日前便在本月初結束的第三十三屆莫斯科國際電影節奪得最佳導演的獎項，當時黃精甫與男主角麥浚龍也有出席，黃精甫也親自在台上領獎。

不知道明年會否仍有港片在富川影展獲獎呢？

當以為以六字開頭的電影片名不多之時，原來以八字開頭的片名卻為數更少，故此最終是日選片只能選得相對大路大點，帶來的是《八兩金》。

《八兩金》已是廿多年前的電影，由張婉婷執導，張婉婷與羅啟銳編劇，並由岑建勳監製，其實說穿了是一個回鄉尋親的故事，描述男主角八兩金在偷渡美國十六年過後，希望回鄉探親時，發現家人搬到別處，與兒時的冤家一起前往。

一直以來洪金寶予人於動作電影類型表現出色，不過其實他演繹文藝類型亦是得心應手，而休與張艾嘉的演出亦是十分合拍。雖然近年因為動作演員缺乏之下，洪金寶主要演出以動作電影為主，但此舉卻令人更為懷念他於非動作類型的演出，現在重看，更有一點可惜的感覺。

由香港國際電影節協會主辦的「夏日國際電影節2011」將於八月九日至廿三日舉行，雖然有關活動的新聞會要到明天才正式舉行，不過其片目已可在其官方網站所見，並於明天早上開始訂票。

夏日國際電影節相比起香港國際電影節而言，只是一個小規模的放映活動，是次放映也只是選取了廿五部電影放映，廿五部電影已包括了長片與短片類別。跟其競爭對手如香港亞洲電影節採用較多電影放映模式有所不同。

今年其中一個焦點，就是是次夏日國際電影節沒有選映新的港片，這個情況是夏日國際電影節舉辦多年來首次出現，未知是片商的檔期問題還是水準問題而未能成事。至於部份選片其實也已曾於今年四月的香港國際電影節選映。當中包括《香港四重奏2》和《貓的一生》。

夏日國際電影節予人一份填補康城影展與翌日電影節相距太大的空隙，今年便有四部電影曾於康城放映，而開畫電影則選取了台灣導演九把刀的首部長片《那些年，我們一起追的女孩》。

其實夏日國際電影節其中一個重要目的，就是去獲得多一點的票房收入，故此在選片上也會有點觀考量因素，大家又怎去看今年的選片情況呢？

位於油麻地駿發花園的百老匯電影中心雖然近月來一直傳出裝修翻新的消息，不過一直只聞樓梯響，其詳情一直未正式落實。不過有關裝修的詳情，於昨天已有正式公佈。

上圖所見，便是百老匯電影中心提供給會員的通告詳情，列出了有關戲院的裝修詳情及停止服務的情況。據了解是次裝修範圍將包括現在的戲院所有部份，不過其7-Eleven便利店及麥當勞則不在裝修範圍以內。

停業的情況由八月一日開始，主要關閉現有近7-Eleven便利店的書唐、咖啡店與閱覽室，而三院及四院會於八月中旬停業，而一院與二院則會跟影碟店一起於九月中旬停業。據了解是次影院裝修工作主要包括更換座椅。不過也許觀眾更期望是是次會否同時改善目前影院與銀幕高度距離的差距。

百老匯電影中心從九七年開業至今已經接近十四年，不少設備也出現老化現象，故此是次裝修也是在預期之內，還望裝修過後更提供更佳的服務好了。

2011年剛好過了一半左右，又許又是時候看看上半年情況，要談高票房電影其實大都心中有數，外語片《加勒比海盜：魔盜狂潮》累積票房超過四千五百萬，華語電影《3D肉蒲團之極樂寶鑑》也衝破四千萬大關。

可是大家又知道上半年最低票房五大又是如何呢？

雖然荷里活電影在票房上表現理想，可是內地片與合拍片情況令人無奈，當中上半年最低票房的新開畫電影五大全屬港片，當中尤以高群書執導、吳鎮宇主演的《西風烈》最為慘情，電影安排在三間戲院上映也只有票房$13,210。

緊隨其後的，便有於嘉禾旺角戲院獨家上映由鍾鎮濤及黃又南等主演的《宅男總動員之女神歸來》，雖然電影海報找來方力申與鄧麗欣「助陣」，但最終票房也只較《西風烈》多出四百四十元。

倉底電影向來都是低票房的主因之一，以慶祝申亥革命一百周年為名的電影《夜．明》雖然看來好像很有意義，但最終錄得不足萬四的收入。而馮德倫主演的舊作《異空危情》雖獲九龍站The Grand支持上映，但票房也支持不住，只有$15,420。

不要以為這些「仆直」之作只是港產發行公司的專利，霍士發行的《刀見笑》票房也只有一萬八千，絕對笑不出來。

香港電影發行並不易為，港片要面對其弱勢市場環境，不過即使是看起來是強勢的荷里活電影，在發行事業則有另一來源的制肘。

大型片廠的荷里活電影，雖然看起來吸引力較大，很易獲得不俗的票房，但其目標票房數字卻是水漲船高。

但是，最令人感到難做的，就是很多時宣傳策略也受制於美國總公司方面。而受制的層面其實非常多，即使是為一部電影改個香港片名也好，部份公司也要求先來過目，而宣傳品也要美國總公司的核准。而宣傳活動的模式，也要依照美國方面的指示。

結果，宣傳人員對著這類電影時，也是即使有更佳的宣傳方面，可是最終卻因為美國方面不批核而不能成事。故此，偶爾能有較有心思的宣傳時，宣傳人員也會盡量做好，期望能再有如斯的自由度。

香港電影出現七字開頭的例子很多，八十年代有《七小福》和《七年之癢》、九十年代有《七月十四》，近幾年又有《七劍》、《七月好風》等，大部份的水準還是可以，不過亦有一些水準爛得要命的電影，今天介紹的《七條命》便是屬於這個款式。

雖然觀看影碟封面，電影看似是李修賢是電影主角，不過其實他只是在配角的位置，電影的主要賣點落於當年走性感路線的女星顏千汶與陳明君身上。電影在前廿分鐘先來介紹不知名男主角的背景，隨即劇情便在長洲的渡假屋發生。雖然電影並非屬第三級別，不過所謂情慾的場面卻為數不少，但以「睇肉」角度則難以滿足。

電影很多事情都是得過且過去描述，如李修賢與林其欣的感情戲份，到了一半女角便仿如人間蒸發一樣，到了最後才出現一下便算。而很多情節看起來都斷斷續續，令人意想不到的是，警方調查失蹤人口案件可以隨意誇越不同警區調查。雖然電影名命《七條命》，但全片根本看不到有七條命死或是關於七條命的事，足見電影的拉扯程度。

倘若有點無聊又想挑戰下限的話，也許《七條命》是其中一個選擇吧。

相比起以一至五開頭的片名而言，以六字開頭的電影為數反而不多，當中較為人熟悉的除了《六指琴魔》或《六壯士》外，還有今天介紹的《六樓后座》。

《六樓后座》由黃真真執導，以描述時下年輕人一起於六樓后座，有著各自的理想與故事。電影在上映獲得不俗的評價，不過電影有趣的地方不僅於，最令人感到驚起的就是在片中飾演包租婆Susy的侯煥玲，其後侯煥玲也獲得更多的配角演出的機會。

與此同時，《六樓后座》也是麥浚龍初次踏足影壇的作品，雖然初次演出其只作客串的性格，不過其表現亦是在水準之上，也為他於電影的演出提供了一個好的開始。

《六樓后座》成績不俗，令黃真真繼後推出以現代殯儀為題的《六樓后座2家屬謝禮》，不過其水準仍不及首集來得出色。

看回《六樓后座》，倒覺得黃真真還算是貼近年青俗群的導演，在這個時勢下還算是難得。

若談到關於香港電影雜誌，絕對可以說是萬劫不復。廿年前電影雙周刊跌進深淵後，漸漸淪為廣告雜誌，最終也壽終正寢。隔了一段時間，由內地大嘴媒體辦的《香港電影》出現，可是雜誌漸漸也出現營運問題，今年上半年已由月刊變為雙月刊。

到底，香港辦電影雜誌難度在哪？

其實傳媒的流程基本上都是幾方面，包括了新聞來源，繼而是編排，接著有廣告及印刷，最終還是需要有讀者支持。

從讀者群來說，若果將電影雜誌訂在如影音雜誌的層面，其實讀者群數量真的不多。但若果訂在一般娛樂雜誌，又每每因「不夠八卦」無法與對手競爭。前者能打和已經不易。

再看廣告方面，今時今日即使是電影本身，宣傳模式也多樣化，對於傳統傳媒的作用減少，部份電影也減少了在報章賣廣告，將資源投入於新媒體當中。在廣告收入不多，也很易入不敷支。

從電影新聞及編採方面，其實都有著不易之處。先談《香港電影》的情況，好處是可以利用同集團的《看電影》資料，不過其觀點角度卻缺乏香港本身的視點。與此同時，編採在內地為主之下，對於香港市場本身難免欠缺觸覺，很多時出來的素材與讀者距離很遠。

然而，即使要找香港編輯來撰文及發掘專題也不易為，一來要找中文書寫能力良好者已不易，二來《香港電影》本身的出身也不闊綽，有意者也只會另想法子。

即使不說是《香港電影》，以香港為基地辦本電影雜誌的話，租金、印費、薪金等，計起來只會一個無底深潭，也難叫人投資。

看到這裡，也許大家明白，其實香港電影主題的雜誌，何以是難以做得好了。