在過去的個多星期裡，離開香港出席了韓國富川國際奇幻電影節，在整個節期裡有著很多東西。不過在這一刻回想起來，有幾點值得去分享一下。
在富川期間，嘗試將手提電腦留在酒店內，外出只帶著iPad與iPhone配上一個鍵盤行事。基本上最大的問題來自新浪博客的Flash，以致不能直接使用iPad更新，而需逍遙其他電腦代勞，令發文的時間增長了不少。
較大的挑戰，也許是票房數據的分析，因為既要同時打文及看數據，與期以一部機按來按去，最終還是先用iPad作試算，改用iPhone經鍵盤撰文，效果還不太差。
不過整體而言，不帶手提電腦而改用平板電腦，還是可以發文。
在富川期間，看到他們辦影展的模式，有部份情況如志願人員及戲院安排等其實也值得香港方面借鏡，不過就融資活動來說，還是香港辦得好一點。
富川期間看到一些朋友的情況，真的又為「飛行日記」提供了不少素材，稍後也可繼續分享。而期間碰到香港電影的工作者，無論是幕前還是幕後，還是對我們有一分尊重，這點我們也會好好珍惜。
其後的事情，還是繼後再慢慢去談好了。
近年戲院發展可算是百熱化，各主要院商集團均加強了其宣傳。不過若要數到近年來辦得較多元化的戲院活動的話，也許九龍站的The Grand算是較為積極的一員，近期便有將於農曆七月十四舉行的「靈異兒凶撞鬼之旅」。
到底，近期The Grand的一連串活動，有著甚麼突出之處？
先來看看近月來The Grand所辦的電影活動其實為數不少，當中包括了五月底舉行的《不再讓你孤單》單身派對，找來鄒凱光主持，高先發行的《生命樹》也是先於該戲院在七月一日至三日期間舉行導賞活動，早兩周便有《人約離婚後》的導演葉念琛「吹水」分享活動，而農曆七月十四盂蘭節除了放映恐怖電影《兒凶》外，還加入靈異節目主持潘紹聰分享靈異經歷。至於八月二十日也安排了主持《頭條新聞》的林超榮為有點政治味道的電影《驚天告密》提供導賞。
其實，要辦電影活動款式變化未必太多，一般看過的主要模式有二，其一就是自去年《人間喜劇》後開始出現的導演與演員於開場前或散場後到戲院答謝觀眾的「謝票」活動，另一類型則是導演與演員分享活動。相比之下，The Grand的「單身派對」、「導賞」及「講鬼故」活動，可說是較為創新。其後雖然有發行公司或院線試圖模仿，不過還是無法拿到其原創性。
戲院要去辦這類活動，首先要摒棄排得密麻麻的間場，就以《生命樹》於The Grand優先場導賞活動，放映前有十分鐘的講解，放映後有約廿分鐘由影評人提供給觀眾閱讀電影的方向，該場次所時間增加了半小時，放映兩場的話，有關影廳全日放映場便要縮減一場。不過戲院在衡量過後仍覺得值得作有關安排，而觀乎觀眾反應，也看到具其成效。
如何安排合適時間去辦活動也是一個重點，觀乎The Grand的做法，活動安排於周末晚上舉行，翌日不用趕著上班，對於位置予人感覺不算就腳的The Grand來說，也許可以減少觀眾擔心散場趕回家的情況。
另一方面，就是戲院安排上需要有著一個較為宏觀的思維，就像《人約離婚後》這類通俗類型電影，也許會有人因其通俗性或電影提供負面的愛情觀，覺得辦導演分享是沒意義，忽略了在現實香港市場葉念琛的電影的確能攻入年輕觀眾的一些「死穴」。又如看恐怖片加入鬼故活動，也是一些跨界別的活動，要原創有關活動，思維一定不能自定框格，而The Grand在這方面的突破算是成功。
其實，這類活動辦得辛苦，也要請嘉賓需要成本，故此在票價上卻可因而上調一點，觀眾若果視有關活動是有著一個不俗的增值的話，也不介意付出多一點來有新的體驗，情況就如看3D電影一樣。
戲院的競爭可以在放多個層面，硬件的競爭可以用錢來購入，但是在軟件的競爭上，有著創意思維十分重要，從過去數月Movie Night@The Grand來看，活動入座接近滿座來說，可算是對觀眾與戲院也達到雙贏的局面。
（「講。鏟。片」按：Alex專欄由Alex提供圖文，逢星期日刊出，敬希垂注。）
若果大家對日本動畫有一定認識的朋友們，一定唔會對手塚治虫陌生，生於1928年的手塚治虫是現代日本動畫創立人之一，他除了是一名動畫家，也是一名醫生。手塚治虫的作品風格十分廣闊，由早期的電視作品、至電影短篇動畫、甚至後期的長篇動畫、以及以成人題材的作品等等，均有其個人的風格，時至今日仍是不少動畫迷喜歡的動畫家之一。
筆者上兩星期仍在台北的時候，有機會參觀當地剛舉行的手塚治虫展覽，當中展覽出手塚治虫的親筆繪本、動畫作品一覽、及其作品角色造型，包括小飛俠、怪醫秦博士、小白獅等等，實在眼界大開；除此以外，更有手塚治虫的自畫像，把自己幽默一番，實在是十分可愛的動畫家。
猶記得多年前於百老匯電影中心曾舉辦「手塚治虫作品展」，把手塚治虫多年的重要作品於銀幕上再次重溫，當中更放映了兩部成人動畫長片《咸濕天方夜談》與《咸濕埃及妖后》，那次開始對手塚治虫的認識加深，後來於百老匯電影中心放映其另一作品《大都會》，此片也保持其一貫的色彩風格，令當中的畫面更是留下深刻的印象。
1989年，手塚治虫因為胃癌去世，他留下不少的漫畫作品，當中包括當未完成的遺作《火之鳥》。他的作品至今仍是不少動畫迷的心水，而部份的漫畫作品更被拍成真人拍，包括《怪俠多羅羅》，而將於香港上映的動畫《佛陀: 美麗的紅色沙漠》也是出自手塚治虫的故事藍本。縱使手塚治虫已離開二十二年，但是他的作品仍然於漫畫與電影中出現，他的燦爛笑容也永遠沒有忘記的！
數字系列電影來到最後一篇，選擇一些較為大路的電影類型來談一下，但未至於會選到《十分愛》或《十兄弟》，帶來的是杜琪峰的《十萬火急》。
《十萬火急》以主角劉青雲、黃浩然等任職的一家消防局發生的事件為題，當中由初段的一些簡單事故，到最後的五級大火也有。電影描述的消防局其實有點像處境劇的情況，有一群有著默契但紀律不算高的消防員，配上方中信飾演的新來要求嚴緊的上司。電影於舖排上有著不同的消防員出動的事件，中段則描述各人家庭情況，中段也又插了李若彤的劉青雲的愛情橋段。
電影某程度上，見証了九十年代拍攝動作電影的特色，其一就是除了純動作外，對於一伙人的人物關係都會有一定的描述，以建立其默契，其二就是節奏算是明快，雖然救人與非救人的戲份交錯提供，但仍算清晰易明，沒有因此拖慢劇情進展，而且看起來也算熱血。
以《十萬火急》作為整個專題系列的終結，看來也是合適的吧。
對於不少作短途旅行，特別是自遊行的旅客來說，大都不會選擇購買當地手提電話的SIM片，寧可拿著自己的手機漫遊。不過若有需要漫遊的話，也許可以留意一些情況。
雖然手提電話的國際漫遊非常方便，不過本地電訊商對其漫遊費用不菲，有些歐洲地區的當地漫遊收費隨時十多甚至廿多港元一分鐘，旅行完畢看到賬單便即是感到心痛。
有些人於是想出了不用話音漫而改用短訊漫遊，因為一般而言海外短訊回港收費只是約三元一分鐘，較一般一分鐘的話音漫遊還要低。不過，便用短訊漫遊的朋友，切記小心盡量不要使用中文短訊。
使用中文短訊雖然方便，不過很多地區都不太支援繁體中文的短訊發送，有時甚至要等到你回港後才發送，若是拿來應急的話恐怕真的達不到其目的。
對部份旅客來說，數據服務也許更為重要，不過如何選擇，恐怕又是另一回學問。
今時今日港片難做，遇正大檔期也許會淪為炮灰之選。不過周四開畫由葉念琛執導的《人約離婚後》，卻採用了明撼的方法，希望可以爭取一點曝光。
上圖所見，便是《人約離婚後》周四於報章的廣告，上句寫明「唔卸熊貓哈仔變形金剛」，有關句語除了將「唔赦」誤寫成「唔卸」外，整體而言還是衝著三部上映中的主要3D大片《功夫熊貓2》、《哈利波特：死神的聖物2》及《變形金剛：黑月降臨》而來。
對於3D的控訴，於葉念琛微博的廣告尤為明顥，寫明「3D夾擊」。
至於另一句，就是以香港電影為主題，當中包括「誓保香港電影精神」及「開一場爆一場，香港電影爭氣！」，也許是希望可以幫港片挽回一點面子。
從周四票房去看，雖然賬面上仍是3D電影勝出，不過若計算入座的話，其實《人約離婚後》真的不弱，看來真的沒有丟了香港電影的面子吧。
九字開頭的為片首的電影不少，既有喜劇如《九星報喜》與《九品芝麻官之白面包青天》，也有靈異類型的《九月初九新娘潭》或青春類型的《九個女仔一隻鬼》，不過今天選來的，卻是《九龍皇后》。
某程度上，《九龍皇后》拍攝時正值葉德嫻演出旺盛之時，在一、兩年間拍下《黑馬王子》、《笨小孩》、《唔該借歪》和本片。電影由霍耀良執導，合演的還有當年常於王晶電影選用的關秀媚及未有成為視帝的黎耀祥。
其實《九龍皇后》裡葉德嫻演繹的角色十分失控，電影的成績亦不如想像般理想，不過電影令人留有印象的，卻是找來了九龍皇帝曾灶財客串。有時看回這部電影來，倒令人掛念的除了不是多產的葉德嫻外，還有曾灶財的墨寶。
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