觀眾入場觀賞電影，每每有不同的層面及要求。近年來，電影以年青人為題的「熱血」電影抬頭。「熱血」這個元素重要，因為是吸引觀眾的核心價值。但是，電影每每需要在熱血之後，提供再深一層的意義。
近期的例子，便有魏德聖監製、馬志翔執導的台灣電影《KANO》。
自從九十年代過後，李志毅執導的長片數目大為減少，十五年間執導電影只有三部，惟整體水準也同樣不濟。《盜馬記》是他五年前《舞吧，昴！》之後的新作，逾半場景在歐洲拍攝之餘，並且找來梁家輝擔當主角，嘗試扼回觀眾的信心，惟整體效果卻未如觀眾所願。
近年來不少網絡連載成了電影改編的素材，但是這類素材在處理上卻不易取到平衡，繼《一路向西》後，陳果執導的《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅Van》（下稱《紅Van》）亦搬上銀幕，並且包括電影發展基金融資，嘗試向高難度挑戰。
十年前的《豪情》，以情色雜誌創辦人的經歷為題。十年過後，《3D豪情》雖然用上「豪情」之名，不過探討的卻由情色雜誌換成情色電影，而演員陣容上也有所不同，看來也許是希望為《豪情》作另一方面的定位。
彭浩翔近年執導之作，每每在港取景時也能抓緊香港的情懷。即使是去年的《春嬌與志明》屬合拍之作，但是對於香港觀眾而言仍十分受落。新作《香港仔》繼續以合拍形式帶出港味，並且由愛情回到親情的層面。
陳麗英執導，原名《五行攻略》的《搏擊迷城》自三年前獲得電影發展基金融資近375萬後進行製作，雖然至今仍未確定香港映期，不過該片已於昨天開幕的香港國際影視展展開賣埠工作，並且進行業內試片。