以一大班演員合演「群星報喜」式喜劇於八、九十年十分盛行，可是九十年代末開始沒落。近幾年又再出現。不過觀乎今年無論是曾志偉或是黃百鳴製作的電影，於票房上也不理想。到底，這類型的喜劇於市場上是否已經看厭，而兩片最終票房又會怎樣呢？今天試圖從數據上來探討一下。
上圖所見，便是縱合了過去四年「群星報喜」式賀歲喜劇於主要賀歲四天的票房，包括年初一至三及年初一的前夕。紅字的為黃百鳴製作電影，藍字則為邵氏與無線合作，曾志偉製作的電影。
先從黃百鳴那方去看，零九年的《家有囍事2009》屬近年曾部再度出現的賀歲喜劇，當時於場次上不算最多，不過假期三天卻有百五以上的每場人次。到了一零時因往績不俗，《花田囍事2010》的場次較《家》片更多，可是入座卻低出接近三分之一，反映觀眾在有競爭對手下，對電影內地取向的拒抗。去年《最強囍事》內地味道減褪，入座場比起《花》片上升一至兩成。惟今年到了《八星抱喜》，在票房上調一成，加上同期獲得場次較過去少兩少三成下，票房偏低，而入座比起《花》片更差。這點也許反映了黃百鳴的系列在過去幾年已經飽和。
再看邵氏與無線的合作的情況，若果不考量年初一皂前夕是否假日的因素，過去三年於年初一至年初三的每場人次亦是持續下滑。而今年獲得的場次也較去年減少兩成，令其電影票房不佳。
從上述圖表的數據來看，也許出現在基本因素不太改變之下，這類賀歲喜劇的入座普遍出現持續下滑的情況，或許反映了市場飽和的情況。這個飽和期比起八十年代或九十年代還要短。
賀歲喜劇在短短四年間飽和，涉及多個因素，當中主因是供應過多。八十至九十年代，這類的賀歲電影每年平均只有一部，但過去三年卻有兩部，漸漸出現「兩敗俱傷」之勢。另一方面，在製作增下之下，這些電影於翌年也可在家透過電視或影碟觀看，入場意欲也漸減。而這類型電影欠缺其他元素，也令在市場同類影碟漸多下及對手的款式較多下失去競爭力。
或許有朋友問道，到底這類電影今年最終票房如何。我們也許可從過去的數據來看看有沒有端倪。
上圖所見，便是過去數年賀歲喜劇的票房情況。可見除了一零年的《72家租客》外，這類型喜劇的主要票房來自農曆年的三天假期及年初一的前一年，收入便佔全片最終票房的三成半至四成二。這個情況亦十分合理，因為這類型的製作主要是為新春期間服務，新春過後實在看不出觀賞的理由。
若果我們以大約以三成半至四成二的比例作推算，觀乎今年兩部賀歲喜劇至今數據去看的話，《八星抱喜》最終票房便介乎1,080萬至1,300萬之間，而《2012我愛HK喜上加囍》則介乎1,800萬至2,156萬之間。可是，觀乎今年農曆年過後有多部電影上映及場次因素，最終票房更會傾向其下限居多。如斯的成績，實在難以說成滿意。
到底最終成績會否如上述推算這樣，則留待兩片落畫後再去証實好了。
