要談鄭保瑞的經典電影，也許有觀眾認為是《恐怖熱線之大頭怪嬰》這類恐怖電影或是去年的《意外》。不過，要看鄭保瑞水準之作，其實早期還有不少。當中《發光石頭》是其中一例，至於另一例，則是作天介紹的《愛．作戰》。
《愛．作戰》這個片名無論是中文名或是英文名「Love Batterfield」都不易找到其焦點，當年主角組合陳奕迅與周麗琪也並非具叫座力的組合。司徒錦源與吳煒倫合編的劇本前後風格反差很大，前段主要描述當救護員家銳的陳奕迅與女朋友周麗琪之間的感情糾紛。電影到了中段碰上了一眾悍匪，而家銳因其救護員的身份，被迫要跟一眾悍匪救援，發展急轉直下。
電影好看之處，在於電影實感味濃，當中在停車場吵鬧的一場，互數不是，來得夠爽快，沒有一些愛情片看看拖泥帶水的毛病。電影同時藉著匪徒幫內秦海璐飾演孕婦一角，為電影於人物關係上提供張力。重溫此片，倒覺得比起近幾部走偏鋒的電影還具質感與味道。
以禁毒為題的《五樓》雖然找來不同的
人士作導演，不過他們於影壇上都均屬起步階段。首次執導的張繼聰便找來陳卓麒聯合執導短片《Dad, I wet my
pant》，雖然在個別場面與演員演繹效果不俗，但畫面卻暴露了若干製作條件下的弱點。
《Dad, I wet my
pant》的故事以倒敘方法描述一對父子的關係。父親（陳淑儀飾演）當發現兒子（黃溢豪飾演）在家濫毒後，大吵一場後兒子離家出走，在經歷過一段流浪的日
子後，兒子最終需要販毒來維持生計；結果於交易期間被警方發現而逃，最後終返家與父重聚。
雖然這部短片片長達三十分鐘，可是實際上開首的
數分鐘與最後數分鐘均只是分別由兒子及父親各自以訪問方式來表達，這個方法在本質上沒問題，可是在效果上卻出現了佈景虛擬畫面與訪問者影像極不融合，兩者
的邊緣位效果極為突兀。至於色彩方面卻有時出現同一場景顏色不一致，而當男主角於坑渠附近過夜後，翌日睡醒時竟出現仿如時空轉稱的環境突變，看來在攝影與
製片兩方面有極大改進空間。
作為初次執導來說，電影劇本上算較為單薄，不過在說故事層面上看，至少能本以第一人稱角度，將一名少年離家出
走的數個階段拍攝到出來。在演員方面來說，演出的大都不是專業演員，可是其效果卻較預期為佳，只是女角的戲份和發揮空間不多，有點可惜。電影到了末段父子
重遇之時，雖然手法有點似曾相識，但算是做到感動的基本要求。
整體而言，作為張繼聰首次執導的短片來說，《Dad, I wet my
pant》雖然有著很多不足之處，但以拍攝經驗不多來說，算是達到基本的分數；但若要日後往導演方向發展的話，恐怕仍有很大進步空間。
（「講。鏟。片」按：本篇文章由讀者
「Director2046」投稿刊出，特此鳴謝。）
現今本港絕大多數戲院都採用電腦系統劃位和賣票，不過售票系統故障時戲院又會如何售
票？
「講。鏟。片」情報人員近日前往百老
匯電影中心觀賞電影時，剛巧遇上票房的售票系統故障，除了自動售票機仍能正常操作外，所有售票櫃位電腦的售票軟件均無法正常操作。戲院隨即採取應變措施，
停止預售，只售賣即場門票，並改用人手劃位，售票員用電腦開啟戲院的網站，顯示即場場次的入座情況，顧客選好座位，售票員用紙登記和核對座位資料後，再將
資料寫在一張臨時戲票上。此外有售票員協助網上和電話訂票的觀眾核對信用卡的訂購記錄。
和電腦售票比較，人手售票的速度雖
然慢了一點，加上當日即場購場的觀眾人數不多，人手售票的過程都算流暢，排隊人龍一會兒便消失。不久售票系統回復正常，售票員又忙於將手寫的售票記錄輸入
電腦。
現今的戲院銀幕數量多，又設有網上和電話訂票，為增加效率，採用電腦售票是必然的事。不過電腦始終都是機器，也有故障的時刻，不知各
戲院有沒有制定售票系統故障時的應變方案呢？
傑出青年協會今年製作了三部以禁毒為
主題的短片，合稱「五樓」。「講。鏟。片」將於一連三天按播放的先後次序，看看三部電影的成績與水準如何。
今天打頭陣的，便是由王敏德執
導的《5F》。
要理解《5F》的劇情可算是十分困難，因為電影一開始只看到一群少女無所事事，然後談及主角經友人介紹下到了一個朋友家裡一起吸毒，最終在女角Ａ因濫毒而
神智不清下被警方拘捕，而另一女角Ｂ在高空墮樓死亡後，經余慕蓮飾演的家人及王敏德飾演的警務人員告誡下，才有醒覺之意。
導演王敏德絕非
首次執導，十年前便執導以警務人員被出賣為題的《里程》，而當年的水準已不見得好。可是，《5F》的水準卻絕對挑戰了他的個人下限。從故事層面去看，電影
裡的對白不算多，但也無法將一般電影劇本要求的人物與說事說得明白。各名男女之間的朋友與情侶關係也完全弄不清楚。
同樣看不清楚的，還有
鏡頭的運用。雖然電影也許成本不高，但當中最令人不明所以的，就是每當電影鏡頭出現藍天白雲或是綠草之時，效果就仿如高清電視，但每當要拍攝人物，在沒有
採用主觀鏡的手法下，卻每每出現對不到焦的情況，有時甚至需要數秒時間方能修正。電影末段出現余幕蓮的告誡，雖然演出真誠，但作臉部特寫效果也不理想。
至
於場景與道具的運用，同樣令人洩氣。當主角被捕遭警方告誡，理論在警署內的辦公室進行，可是電影所見的位置，卻是任何人都可以自出自入的報案室。至拍攝墮
樓場面時，所便用的道具出現軟手軟腳的狀態，「穿崩」得明顯。
此片文案雖列明導演為王敏德，但片尾字幕導演署名卻另有其人；據資料所得，
王敏德聲稱找了早前在紐約電影學校畢業的侄兒擔任執行導演。如此看來，其侄兒該有極大改進空間。
整體而言，《5F》劇情不明所以、鏡頭含
糊不清、場景像真度低、道具得過且過，作為王敏德十年後再次執導的作品而言，其污點可算一個比另一個更大。
香港戲院盜錄的情況雖然近年情況已不
及九十年代末般猖獗，不過間中仍出現盜錄情況。可是，年初的一宗3D電影盜錄事件，卻令人感覺啼笑皆非。
今年一月，海關拘捕了一名男子，涉嫌於觀塘Palace
apm戲院內盜錄電影《阿凡達》3D版本。涉案男子購買了下午兩時半的場次，戲院職員在開場後不久便發現該男子以手機盜錄電影，海關於下午三時廿分到場採
取拘捕行動，發現兩部手機內共有11條盜錄片段，而《阿凡達》盜錄片段達90分鐘。
問題來了，戲院只是開場約50分鐘，何以盜錄的片段卻有
90分鐘？原來涉案男子以兩部手機盜錄，若以此邏輯計算，兩部手機同時盜錄的話，45分鐘便合共有90分鐘片段，亦算合理。
可是，用這樣的
方法盜錄可行麼？雖然盜錄本身已是違法行為，不應鼓勵，更不應以身試法。可是，用這類方法在沒戴上3D眼鏡下拍攝3D畫面，到底即使盜錄出來，還可以清楚
看到畫面麼？莫非用兩部手機同時盜錄，就可以以後期變回所需影像？故此用這種方法盜錄，實在令人不解。
新一期票房預測比賽隨著周五的票房公佈，也大致計算完成。不過也許今次預測較過往困難關係，故此大部份參賽者成績都不理想。
全部參賽者當中，均對於不入十大票房的《巨聲媽媽》作票房過量高估，結果票房不入十大，令結果出現極大誤差，故此除了Saki還有個位分數外，其餘參賽者都只獲得零分。也許反映了有時票房預測並不如想像中容易。
票房預測比賽於下周仍會進行，敬請大家留意。
觀看舊片，也許每每會找到一些沒甚麼認識但最終水準不差的作
品。當中有些在上映時票房慘淡，但再看卻有點不值。在這段休息的日子裡，也許「講。鏟。片」也藉此機會介紹一些。
今天，就先從《狂野臥底》開始。
一般而言，當戲院於裝修期間又沒有停
業時，每每都會張貼「本戲院照常營業」的通告去提醒觀眾。
可是，上圖所見的一家戲院，卻在沒裝修的情況下仍貼出上述的通告來。到底有何原
因？
上圖所見，便是「講。鏟。片」情報人員日前經過嘉禾旺角戲院時所攝，據悉有關的通告已張貼超過一個月。
從另一幀圖片看到，戲院近帝京酒店
一方的位置落下了大閘，也許為免令人感覺戲院沒有營業有這樣做，於是提供了如斯的通告。不過細看內部情況，仍有不少觀眾在戲院大堂等候購票。
觀
乎種種環境因素去看，也許嘉禾旺角戲院近帝京酒店的一方拉閘壞了，故此以這個方法繼續營業。不過，事件已過了兩個多月仍是這樣，不知道是否因為該戲院生意
太好還是沒有預留資金修理，結果要長期貼出「照常營業」的通告呢？恐怕有點撲朔迷離吧。
今天雖然是星期五，可是今天不會有票房數據相關的文章，故此
想看的朋友本周要另方法。
取而代之的，就是談談寫票房分析的感受。
「講。鏟。片」三年以來，談及關於票房的文章不下三百篇。其實雖然看起來票房對於很多觀眾來說是很遙遠的事，甚至有觀眾或覺得不用理會，可是其實電
影票房的好壞除了影響有關導演與演員於日後的發展外，更會影響相關類型電影日後在港發行的情況。故此，有關課題絕對值得關心。
觀其票房，賬
面數字固然是一回事，可是在發行規模、院數、場次及宣傳策略也有不同，即使說起來是票房論成敗也好，也總能不看客觀環境，絕不能只看其賬面數字便算．
有
過去撰文以來，除了觀看部份網站提供的參考數據外，還要看實際環境，對於異常的情況也要留意。
其實票房實際上是容易還是困難呢？其實很看要
怎去看，票房可以是十分簡單，也可以很深入分析其不同年齡層、背景下所帶來不同的目標觀眾群，至少為影公司於將來提供參考，以便提供更配合情況的宣傳。要
做到這個，成本高得很，在香港現在的情況來看，實在不太可能。
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